記得有人在我的公號(hào)里留言，說(shuō)讓我介紹一下徐三庚，一直沒(méi)有動(dòng)手是因?yàn)槲也⒉幌矚g這位篆刻大師（是的，不喜歡歸不喜歡）。我的評(píng)價(jià)是徐三庚的篆刻有強(qiáng)烈的自我個(gè)性，如果從學(xué)習(xí)他出發(fā)，容易困在這一種風(fēng)格之內(nèi)而不易脫殼重出，他不像漢印或其他大家一樣，學(xué)習(xí)之后能獲得較多的普適性的藝術(shù)規(guī)律，什么意思呢：就是學(xué)徐三庚容易被“格式化”，不易出來(lái)。如果初學(xué)者，建議學(xué)其他名家印或者直接在秦漢印里找出路。

今天我們就一邊稍稍介紹一點(diǎn)徐三庚，一邊說(shuō)說(shuō)篆刻學(xué)習(xí)的入手順序。

（徐三庚像）

徐三庚（1826-1890），清代篆刻家。字辛谷，又字詵郭，號(hào)井罍，又號(hào)袖海，別號(hào)金罍山民、似魚(yú)室主、馀糧生，浙江紹興上虞人。精于金石文字，善篆隸篆書(shū)?？嗔?xí)《吳紀(jì)功碑》，參以金冬心（金農(nóng)）的側(cè)筆用法，纖細(xì)流麗，飄逸多姿，在吳熙載、趙之謙外另辟面目。

這是百度百科徐三庚的資料，其實(shí)查資料，他比趙之謙還要大三歲，而且他基本上是圈在“鄧派”“印從書(shū)出”路子上的大師雖然也在印外尋求取法資源，但與不斷創(chuàng)新的趙之謙并沒(méi)有很強(qiáng)的可比性，但卻完全可以稱為“印從出書(shū)”的第三人，他前面稱得上大師的就只有鄧石如，吳讓之。

徐三庚一直爭(zhēng)議很大，于是，每當(dāng)提及，微詞較多，但真正把他的印作整理之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一位不可多得的大師級(jí)篆刻家。他跟趙之謙一樣，早年學(xué)浙派，后由浙轉(zhuǎn)徽，學(xué)浙派時(shí)入手是陳曼生、趙次閑；后又學(xué)程邃，四十歲上下開(kāi)始師法鄧石如、吳讓之，接著又上溯漢磚、漢瓦、漢金文，最后選擇《吳紀(jì)功碑》為自己書(shū)法和篆刻用字的主要體勢(shì)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，完成由浙入皖的歷程。

吳讓之對(duì)趙之謙不認(rèn)可的是“讓頭舒足”，如果讓吳讓之評(píng)價(jià)徐三庚，估計(jì)他一定會(huì)被徐三庚印的“故作姿態(tài)”氣死，因?yàn)?，這種“故作姿態(tài)”正是徐三庚強(qiáng)烈的個(gè)性特征。也就是說(shuō)，這是他的“個(gè)性風(fēng)格”