所謂心碎也，要么是美得讓人心碎，要么是悲哀/痛得讓人心碎。

如是美，則如泰戈?duì)栐?shī)云：“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。”

如是痛，可哀也、可感也、可傷也。

先來痛，因?yàn)橥?，生命才有了深度?/p>

1、《樂府·相和歌辭·白頭吟》

皚如山上雪，皎若云間月。聞君有兩意，故來相決絕。

在感情中，最讓人憤怒、失望、傷心的莫過于情人的移情別戀，我想很多人都有這樣的經(jīng)歷。這首詩(shī)的主人公是女子，她說我的心純凈得像山上白雪，皎潔得如云間明月，我這樣真誠(chéng)，你卻要背叛這感情。她沒有像一般人那樣哀求、挽留、痛哭流涕，而是“相決絕”，敢愛敢恨，所以更讓人心碎。

2、李商隱· 《暮秋獨(dú)游曲江》

荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。

深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。

這是悼念亡妻的一首詩(shī)，當(dāng)初愛有多深，現(xiàn)在痛苦就有多刻骨。

身長(zhǎng)在，情也長(zhǎng)在，情長(zhǎng)在，而痛亦長(zhǎng)存。永無休止。

3、蔣捷· 《虞美人》

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。

壯年聽雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。

而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。

悲歡離合總無情，一任階前、點(diǎn)滴到天明。

自有《虞美人》這個(gè)詞牌以來，除李煜“春花秋月何時(shí)了”之外，蔣捷的是寫得最好的之一，有新意，也有新詞?！奥犛辍比鋵懙枚嗫。哺蓛?，轉(zhuǎn)折如神，不拖泥帶水?？上Ш竺嬉痪淅险{(diào)重彈，不是不好，只是前三句似乎把才思用盡了，以致后面草草結(jié)尾。

4、蘇軾· 《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

最打動(dòng)你的是哪一句？對(duì)我來說，是“十年生死兩茫茫”的悲愴，是“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”的思念，是“相顧無言，惟有淚千行”凄涼......

5、《樂府·悲歌》

悲歌可以當(dāng)泣，遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸。

思念故鄉(xiāng)，郁郁累累。

欲歸家無人，欲渡河無船。

心思不能言，腸中車輪轉(zhuǎn)。

這是一首遠(yuǎn)客他方的人思念故鄉(xiāng)的詩(shī)。

沒有敘事，沒有寫景，全是吐自肺腑之言，是內(nèi)心真摯的、深刻而痛苦的感情，直接傾吐而出。王夫之《古詩(shī)評(píng)選》曰：“唯完題二字”。又豈是悲傷二字可以度量乎？余謂之曰：九曲回腸也。

6、《詩(shī)經(jīng)·唐風(fēng)·葛生》

葛生蒙楚，蘞蔓于野。

予美亡此，誰與？獨(dú)處！

葛生蒙棘，蘞蔓于域。

予美亡此，誰與？獨(dú)息！

角枕粲兮，錦衾爛兮。

予美亡此，誰與？獨(dú)旦！

夏之日，冬之夜。

百歲之后，歸于其居！

冬之夜，夏之日。

百歲之后，歸于其室！

葛藤覆滿了牡荊，蘞草蔓延于荒野。我的愛人葬在此。誰來？陪他！

一問一嘆，傷痛何限。每一句都哀之深，思之切，痛之沉，詩(shī)經(jīng)中最讓我動(dòng)容的一首詩(shī)。

7、陸游· 《釵頭鳳》

紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮檣柳。

東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。

錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！

春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。

莫，莫，莫！

8、唐婉· 《釵頭鳳》

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。

曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語斜闌。難，難，難！

人成各，今非昨。病魂常似秋千索。

角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。

瞞，瞞，瞞！

作為現(xiàn)代人，看待陸游、唐婉的愛情悲劇，難免有諸多誤解。比如認(rèn)為陸游愚孝，沒有男子的擔(dān)當(dāng)，其實(shí)在宋朝，程朱理學(xué)興起，提倡存天理，去人欲。在當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的倫理綱常觀念下，孝道是凌駕于私人愛情的。陸游也是逼不得已，倘若置老母于不顧，亦不能容于世人。

9、陸游· 《沈園》

（其一）

城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。

傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

（其二）

夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。

此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

這是陸游75歲，風(fēng)燭殘年時(shí)所作，四十年過去了，他仍然難以釋懷，思念刻骨。傷心橋下春波綠，那個(gè)“曾是驚鴻照影來”的人，卻已香消玉殞，沈園的柳樹也老了，連柳絮也不再飄飛。

世間的一切都已蒼老，包括這身軀，只是這哀痛與思念，卻并沒有隨之減少，反而隨著歲月流逝，而逐漸加深。

“泫然”二字，說明那一刻的陸游在哭，這個(gè)75歲的老人，想起往事，仍是傷心不可自抑。

10、杜甫· 《江南逢李龜年》

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

杜工部作為唐朝文壇巨匠，佳作數(shù)不勝數(shù)！此首余之最愛，詞麗而意苦，感昔傷今之嘆全從以“又”字出。所謂見風(fēng)韻于行間，寓感慨于字里，而言外黯然欲絕。杜工部七絕，此為壓卷之作！

11、元稹· 《離思·其四》

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

這首詩(shī)之所以引起很多人的共鳴，不是因?yàn)樘嬖〉母星榻?jīng)歷而感慨，而是替我們自己。他寫出了世人普遍的一種感受，誰沒有“曾經(jīng)滄海難為水”的感嘆呢？

12、李煜· 《浪淘沙令》

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。

夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。

流水落花春去也，天上人間。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》評(píng)曰：“水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語，并合一處作結(jié)，肝腸斷絕，遺恨千古?！?/p>

13、蘇軾· 《西江月》

世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度新涼？

夜來風(fēng)葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。

酒賤常愁客少，月明多被云妨。

中秋誰與共孤光，把盞凄然北望。

年少時(shí)對(duì)人生充滿多少美好憧憬和幻想，那時(shí)候覺得，就算人生是一場(chǎng)夢(mèng)，也肯定是一場(chǎng)美夢(mèng)。

14、納蘭性德· 《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》

淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。

憑仗丹青重省識(shí)，盈盈，一片傷心畫不成。

別語忒分明，午夜鶼鶼夢(mèng)早醒。

卿自早醒儂自夢(mèng)，更更，泣盡風(fēng)檐夜雨鈴。

歷來寫悼亡，都是睹物思人，此詞也不例外，只是以情語開頭，運(yùn)用比興手法。第二句借用前人高蟾《金陵晚望》“世間無限丹青手，一片傷心畫不成”句，抒發(fā)自己哀痛不能自抑的情緒。其實(shí)我最喜歡的是結(jié)尾的“泣盡風(fēng)檐夜雨鈴”，化用典故，寫得凄迷空靈，又意蘊(yùn)綿遠(yuǎn)。

15、納蘭性德· 《浣溪沙》

誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。

“當(dāng)時(shí)只道是尋?！睂懗隽藨偃酥g的一個(gè)普遍的感受，其實(shí)人世間的很多事情，都是“當(dāng)時(shí)尋常”，后來回憶時(shí)卻刻骨銘心。

16、溫庭筠· 《更漏子》

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。

眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

“悲近苦矣，‘一葉葉，一聲聲’已是凄苦難捱，'空階滴到明'言痛苦之長(zhǎng)，思念之深。溫詞中，蓋此詞得之深閎。”

17、李益· 《寫情》

水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

從此無心愛良夜，任他明月下西樓。

以上，是關(guān)于痛苦的詩(shī)詞。

而美，言辭也、景也、情也、人生也。

18、舒亶· 《虞美人·寄公度》

芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。

背飛雙燕貼云寒，獨(dú)向小樓東畔、倚闌看。

浮生只合尊前老，雪滿長(zhǎng)安道。

故人早晚上高臺(tái)，贈(zèng)我江南春色、一枝梅。

美就在后兩句，雖然我們沒見過古時(shí)長(zhǎng)安雪景的盛況，但仍然可以想見之。我也去過兩次西安，古韻猶存。作者以雪滿長(zhǎng)安對(duì)應(yīng)江南春色，自是溫暖曼妙。

19、李商隱· 《夜雨寄北》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

李義山給了我們不可多得的溫柔悱惻，如燈下之人，對(duì)你娓娓述來。此詩(shī)時(shí)空交錯(cuò)，回環(huán)映照，一詠三嘆，情意雋永。

20、白居易· 《夜雨》

我有所念人，隔在遠(yuǎn)遠(yuǎn)鄉(xiāng)。

我有所感事，結(jié)在深深腸。

鄉(xiāng)遠(yuǎn)去不得，無日不瞻望。

腸深解不得，無夕不思量。

況此殘燈夜，獨(dú)宿在空堂。

秋天殊未曉，風(fēng)雨正蒼蒼。

不學(xué)頭陀法，前心安可忘。

白居易此詩(shī)，前四句寫得真好，極盡溫柔繾綣之能事。語言淺近直白，娓娓道來，誠(chéng)是感人。跟他的《問劉十九》“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無”一樣，都是以語言“質(zhì)樸”取勝，不同之處在于，此詩(shī)運(yùn)用了雙聲疊韻的藝術(shù)手法。

21、虞集· 《風(fēng)入松·寄柯敬仲》

畫堂紅袖倚清酣，華發(fā)不勝簪。

幾回晚直金鑾殿，東風(fēng)軟、花里停驂。

書詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。

御溝冰泮水挼藍(lán)，飛燕語呢喃。

重重簾幕寒猶在，憑誰寄、銀字泥緘。

報(bào)道先生歸也，杏花春雨江南。

一句“杏花煙雨江南”，把江南的詩(shī)意概括到極致，美矣，盡矣。比之“春來江水綠如藍(lán)”有過之無不及。

22、秦觀· 《鵲橋仙》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

寫情詞，秦觀為一大家。而且這首詞，沒有脂粉氣息，也不忸怩作態(tài)。

23、晏幾道· 《鷓鴣天》

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

晏幾道諸詞中，此為壓卷之作，也是宋金十大金曲。

這首詞的情感變化是歡樂（追憶往昔歡樂時(shí)光）——愁苦（別后的痛苦）——?dú)g樂（重逢后的喜悅）。上闕寫佳人才子縱情歡樂，甚至到脫力，累到桃花扇也無力扇動(dòng)?！敖裣０雁y釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。”這是久別重逢后那種難掩激動(dòng)、歡呼雀躍的喜悅，所以生怕這次相逢會(huì)是一場(chǎng)夢(mèng)。

24、韋莊· 《菩薩蠻》

人人盡說江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

“春水碧于天，畫船聽雨眠?！北叹G的春水，比天空還要明凈，躺在游船畫舫之中，和著雨聲入睡，何等之美，何等空靈。

25、秦觀· 《八六子》

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。

念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。

無端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。

怎奈向，歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。

那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。

正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。

26、張孝祥· 《念奴嬌》

洞庭青草，近中秋，更無一點(diǎn)風(fēng)色。

玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。

素月分輝，銀河共影，表里俱澄澈。

悠然心會(huì)，妙處難與君說。

應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。

短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄浪空闊。

盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客。

扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕。

這是我認(rèn)為，寫洞庭之景，寫得最空靈，最靜謐空靈的詩(shī)詞，沒有之一。作者說妙處難與君說，倘若我置身于這樣的景色中，那種“妙處”怕也是只可意會(huì)不可言傳了。這是一首天時(shí)地利人和的詞作，換作其他人，其他時(shí)間，其他地點(diǎn)，任何一個(gè)因素變動(dòng)，都不能得。唯獨(dú)是張孝祥，“孤光自照，肝膽皆冰雪”，景與情與心境和諧共生，才能寫出這樣的詞。

結(jié)尾好一個(gè)扣舷獨(dú)嘯，難抑激動(dòng)，人生難得有此情此景，能夠令人渾然忘我。這樣的景色心境不適合浮一大白，也不適合對(duì)酒當(dāng)歌，唯獨(dú)一“嘯”，還要扣舷，才能毫無違和感，才能不迫不露，與情境融為一體。

27、李之儀· 《卜算子》

我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。

此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

28、晏幾道· 《臨江仙》

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

29、柳永· 《雨霖鈴》

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/strong>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。

柳永的“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆背蔀榱擞篮愕碾x別意象，這是它的經(jīng)典之處。

30、歐陽修· 《生查子》

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。

月到柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。

不見去年人，淚滿春衫袖。

31、崔護(hù)· 《題都城南莊》

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

崔護(hù)寫的同樣是世人普遍存在的一種感受，所以這也是詩(shī)人跟普通人的區(qū)別。那就是詩(shī)人能把“物是人非”這種常人皆有卻不能言的感覺，寫出來。