米開朗基羅  《上帝創(chuàng)造亞當(dāng)》

從14世紀(jì)到20世紀(jì)

從文藝復(fù)興到后印象主義

8個(gè)藝術(shù)階段

32位藝術(shù)大師、86幅代表作品

一篇文章

教你讀懂西方藝術(shù)史！

波提切利  《維納斯的誕生》

【1】文藝復(fù)興時(shí)期 Renaissance

14-16世紀(jì)

歐洲藝術(shù)史上的輝煌時(shí)代

將現(xiàn)實(shí)生活取代宗教作為主要藝術(shù)題材

以寫實(shí)傳真為首務(wù)

開創(chuàng)了基于科學(xué)和考察的表現(xiàn)技法

把解剖學(xué)、幾何學(xué)及透視原理等知識(shí)

用于藝術(shù)創(chuàng)造

對(duì)藝術(shù)技巧的提高做出了巨大貢獻(xiàn)

文藝復(fù)興大致經(jīng)歷四個(gè)主要階段

預(yù)備期：13th-14th

代表人物

喬托、揚(yáng)·凡·艾克、馬薩喬

喬托 Giotto di bondone 1266－1337

喬托被視為西方繪畫的開創(chuàng)性大師，首先將寫實(shí)風(fēng)格和明暗遠(yuǎn)近法結(jié)合，邁出了繪畫中關(guān)鍵性的一步。此外，還將優(yōu)美的敘事同忠實(shí)的觀察結(jié)合，使繪畫具有了獨(dú)立的意義。其開創(chuàng)的人文主義思想和寫實(shí)主義表現(xiàn)，對(duì)文藝復(fù)興藝術(shù)影響很大。

Flight into Egypt《逃亡埃及》

The kiss of judas《猶大之吻》

揚(yáng)·凡·艾克 Jan Van Eyck 1385-1441

早期尼德蘭畫派最偉大的畫家之一，尼德蘭文藝復(fù)興的奠基者，油畫形成時(shí)期的關(guān)鍵人物。他將神圣內(nèi)容拉入現(xiàn)實(shí)世界，以精細(xì)的寫實(shí)和微妙的光影聞名于世。因其對(duì)油畫藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“油畫之父”。

Arnolfini wedding 《阿爾諾菲尼訂婚式》

The Virgin Of Chancellor Rolin《洛林大臣圣母》

馬薩喬 Masaccio 1401-1428

馬薩喬是文藝復(fù)興的先驅(qū)和里程碑，最早在畫面上運(yùn)用透視法處理三度空間，同時(shí)將哥特式藝術(shù)理想扭轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)生活，人物前所未有的自然身姿引發(fā)繪畫革命，其技法成為西歐美術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。

Masaccio tribute money《獻(xiàn)金》

Holy trinity《圣三位一體》

發(fā)展期：14th-15th

代表人物

波提切利 Botticelli 1445—1510

歐洲文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派藝術(shù)家波提切利，作品輕靈飄逸，帶有沉思的憂郁，流露出對(duì)神的神秘渴望。他是最早描寫裸體人像的畫家之一，對(duì)打破中世紀(jì)傳統(tǒng)和宗教禁力作出了貢獻(xiàn)。

La Primavera (Spring)《春》

The birth of Venus《維納斯的誕生》

鼎盛期：從15th-16th

代表人物

達(dá)·芬奇、拉斐爾和米開朗基羅

達(dá)·芬奇 da Vinci 1452-1519

達(dá)芬奇不僅是整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期最卓越的代表人物，也是美術(shù)史最卓越的代表人物之一。他總結(jié)了前人藝術(shù)成果，在繪畫構(gòu)圖、明暗、透視、色彩等方面都有所建樹。最獨(dú)特的藝術(shù)語言是運(yùn)用“明暗法”和”漸隱法“創(chuàng)造出形象的真實(shí)感和立體感?！睹赡塞惿肪褪沁@種畫法的典范之作。

Mona lisa《蒙娜麗莎》

而《最后的晚餐》的驚艷之處

則在于大師對(duì)人物表情的掌握

這是歷史的創(chuàng)舉

The last supper《最后的晚餐》

拉斐爾 Raffaello Santi 1483 —1520

拉斐爾最善于吸取別人長處，創(chuàng)造出盛期文藝復(fù)興典雅、優(yōu)美、具有高度技巧的藝術(shù)典型，是現(xiàn)實(shí)美與理想美的統(tǒng)一，被后世奉為古典藝術(shù)的楷模。

The School of Athens《雅典學(xué)派》

The Sistine Madonna《西斯廷圣母》

The Transfiguration《高山顯圣》

米開朗基羅 Michelangelo1471-1564

米開朗琪羅下的作品都帶有戲劇般的效果、磅礴的氣勢(shì)和人類的悲壯。故事情節(jié)錯(cuò)落有致，人物性格鮮明多樣，繁而不亂。充分展示了人性美與內(nèi)心美，歌頌了人的力量與偉大，充滿了激昂的人文主義精神。

Creation of Adam《創(chuàng)造亞當(dāng)》

收尾期（16th-17th）

代表人物

喬爾喬內(nèi)、提香、丁托列托、委拉斯開茲

喬爾喬內(nèi) Giorgione1477—1510

喬爾喬內(nèi)富有藝術(shù)感和想象力，充滿著詩意的憂郁，是威尼斯繪畫代表。他最早使用明暗造型法及暈涂法。作品構(gòu)圖新穎，造型柔和，層次豐富，對(duì)后世影響很大。

The Tempest《暴風(fēng)雨》

Sleeping Venus《沉睡的維納斯》

提香 Tiziano Vecellio 1490-1576

提香的作品充滿生機(jī)和理想，帶著古典主義色彩，用色大膽，色調(diào)豐富明快、微妙準(zhǔn)確；筆觸熱情奔放，流暢自如；畫面響亮而和諧，洋溢著生命的活力和雄渾、華貴之美。是巴洛克美學(xué)的前奏。

Bacchus and ariadne 《酒神和亞里亞得妮》

Diana and Actaeon《 狄安娜與阿代奧納》

Venus of Urbino《烏比諾的維納斯》

丁托列托 Tintoretto 1518-1594

丁托列托的作品，將提香的色彩與米開朗基羅的素描結(jié)合，繼承傳統(tǒng)又有創(chuàng)新。形象動(dòng)感熱烈，色彩富麗奇幻，創(chuàng)造了別開生面的新藝術(shù)，在威尼斯畫派獨(dú)樹一幟。

Last supper《最后的晚餐》

Miracle of the slave《圣馬可的奇跡》

委拉斯開茲 Velazquez 1599-1660

文藝復(fù)興后期西班牙最偉大的畫家，對(duì)印象派影響深遠(yuǎn)。委拉斯凱茲反對(duì)外表的虛飾，主張現(xiàn)世的真實(shí)。作品特征鮮明，筆觸自然、色彩繽紛，復(fù)雜的表現(xiàn)技巧再現(xiàn)了人類自然的美妙與和諧，前無古人。

Las Meninas《宮娥》

The Fable of Arachne《紡紗女》

Portrait of Pope Innocent X《教宗英諾森十世》

【2】巴洛克時(shí)期Baroque

17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的藝術(shù)風(fēng)格

強(qiáng)調(diào)激情、運(yùn)動(dòng)感和戲劇性

追求光線和色彩的表現(xiàn)

偏愛復(fù)雜多變的結(jié)構(gòu)

戲劇性的構(gòu)圖和形象

起伏靈動(dòng)，波光流轉(zhuǎn)

代表畫家

卡拉瓦喬、魯本斯、倫勃朗、維米爾

卡拉瓦喬 Caravaggio1571—1610

卡拉瓦喬以激進(jìn)的自然主義，精確的觀察、生動(dòng)的描繪、將充滿戲劇性的明暗對(duì)照法發(fā)揮到極致。將藝術(shù)推向真實(shí)與靈性的高峰，影響了風(fēng)格主義后所有藝術(shù)風(fēng)格。

The incredulous of Saint Thomas

《圣托馬斯顯跡》

The calling of St Matthew《圣馬太蒙召》

Martyrdom of st matthew《圣馬太的殉難》

魯本斯 Rubens 1577—1640

魯本斯是巴洛克畫派早期代表人物。筆法灑脫自如，韻律和諧，將文藝復(fù)興的高超技巧及人文思想與民族美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合，熱情洋溢地贊美歡樂人生。作品氣勢(shì)宏偉，色彩豐富，動(dòng)感強(qiáng)烈，獨(dú)特的風(fēng)格終其一生在歐洲藝壇盛譽(yù)不衰。

The rape of the daughters of leucippus

《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》

The Fall of Phaeton《法厄同的墜落》

Massacre of the Innocents《對(duì)無辜者的屠殺》

倫勃朗 Rembrandt 1606-1669

荷蘭歷史上最偉大的畫家之一，倫勃朗的獨(dú)特之處，在于他將文藝復(fù)興的“明暗法”發(fā)展到無與倫比的境地，精確的三角立體光勾勒出人物輪廓，其余部分則隱于光暗。魔術(shù)般的明暗處理生動(dòng)的呈現(xiàn)人物心魂，也構(gòu)成了畫風(fēng)中強(qiáng)烈的戲劇性色彩，仿佛有生命在畫布上流動(dòng)。

Belshazzar's Feast《伯沙撒的盛宴》 

The Night Watch《夜巡》 

Return of the Prodigal Son《浪子回頭》

維米爾 Jan Vermeer 1632—1675

荷蘭優(yōu)秀的風(fēng)俗畫家，光影大師維米爾，畫面溫馨舒適、寧靜莊重，色彩明朗和諧，結(jié)構(gòu)緊實(shí)精致，對(duì)色彩的把握和光線的處理尤為出眾，畫面產(chǎn)生一種流動(dòng)優(yōu)雅的氣氛，光中的色彩如同他沉靜的內(nèi)心。

Girl with Pearl Earring《戴珍珠耳環(huán)的少女》

The Art of Painting 《繪畫的預(yù)言》

The Music Lesson《音樂課》

【3】 古典主義 Neoclassicism

17世紀(jì)流行于歐洲的藝術(shù)風(fēng)格

提倡典雅崇高的題材、莊重單純的形式

追求構(gòu)圖的均衡與完整

強(qiáng)調(diào)精確的素描和柔妙的明暗色調(diào)

呈現(xiàn)出一種靜穆而嚴(yán)峻的美

如雕塑般的簡練和概括

代表畫家

普桑、達(dá)維特、安格爾

普桑 Nicolas Poussin 1594-1665

普桑代表崇尚永恒和自然理性的古典主義，是古典畫派的奠基人，享有至高無上的地位。他將古典美運(yùn)用于創(chuàng)作，畫面精雕細(xì)琢，和諧完美、莊重典雅，構(gòu)思嚴(yán)肅深刻，靜穆崇高，寧靜中富于哲理，冷峻中飽含深情，被譽(yù)為“法蘭西繪畫之父”。

Et in arcadia ego《阿卡迪亞的牧人》

Burial of phocion《?；痰脑岫Y》

The Judgment of Solomon《所羅門的判決》

達(dá)維特 Louis David 1748—1825

宣揚(yáng)革命和斗爭精神的達(dá)維特，是法國新古典主義畫派奠基人，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工，他將藝術(shù)作為反封建的戰(zhàn)斗武器，將古代英雄的品德和藝術(shù)樣式視為審美最高標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)造出革命時(shí)代的宏偉巨作。樸實(shí)無華的風(fēng)格、精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和英雄雄渾的筆調(diào)，使戲劇性的場(chǎng)面無比豐富，達(dá)到了新古典主義繪畫的最高境界。

Oath of the Horatii 《賀拉斯兄弟之誓》

The Death of Socrates《蘇格拉底之死》

Marat Assassinated《馬拉之死》

The Intervention of the Sabine Women

《薩賓婦女的調(diào)?！?/p>

The Coronation of the Emperor and Empress

《拿破侖一世及皇后加冕典禮》

安格爾 Jean Ingres 1780—1867

安格爾追求完美形式和典范風(fēng)格的學(xué)院古典主義，是新古典主義的旗手，善于將古典美融化于自然，獲得簡煉而單純的風(fēng)格，“靜穆而偉大，崇高而單純”。畫法工致，線條干凈、造型平整、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅，享有崇高的聲譽(yù)。

Grande odalisque《大浴女》

The turkish bath《土耳其浴女》

The Apotheosis Of Homer《荷馬的禮贊》

【4】洛可可時(shí)期 Rococo

洛可可風(fēng)格17世紀(jì)產(chǎn)生于法國

具有輕快、精致、細(xì)膩、繁復(fù)的特點(diǎn)

以上流社會(huì)男女的享樂生活為對(duì)象

清雅鮮明的顏色和精致柔媚的曲線構(gòu)圖

配以秀美的自然景色或人文景觀

優(yōu)美而神秘

代表畫家

華托、布歇、弗拉戈納爾

華托Antoine watteau1684—1721

作為洛可可時(shí)期最有影響力的畫家，華托以貴族風(fēng)花雪月為題材的作品，色調(diào)輕柔、形象撫媚，濃郁而富有哲理的愛，創(chuàng)造了堪稱藝術(shù)結(jié)晶的“游樂畫”。通過藝術(shù)家的獨(dú)特視角描畫藝術(shù)與外部世界的矛盾。在表情、姿態(tài)和服飾方面，有迥非凡響的表現(xiàn)技巧。

The Italian Comedians《意大利小丑》

Pilgrimage to Cythera《舟發(fā)西苔島》

L'Enseigne de Gersaint《熱爾桑的畫店》

布歇 Francois Boucher 1703—1770

作為洛可可風(fēng)格的代表人物，布歇以嫻熟的技巧和牧歌情調(diào)的風(fēng)格，將洛可可藝術(shù)發(fā)揮到極致。他雖然沒有之前華托的深刻，也沒有之后弗拉戈納爾的才智，但作為承上啟下的一環(huán)，呈現(xiàn)了洛可可式宮廷的優(yōu)美雅致、風(fēng)流倜儻和誘人媚態(tài)。

Lovers in a Park《公園愛侶》

Madame de Pompadour《蓬皮杜夫人》

弗拉戈納爾 Fragonard 1732—1806

弗拉戈納爾通過巴洛克式的人物動(dòng)勢(shì)和古典主義的造型，運(yùn)用倫勃朗式的明暗對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)了洛可可的時(shí)代精神。作品手法多樣，大塊的厚色、飛舞的筆觸與傳統(tǒng)大相徑庭，至今仍以其瀟灑奔放的技法而膾炙人口。

The Swing《秋千》

Bolt 《門閂》

【5】浪漫主義 Romanticism

19世紀(jì)初興起于法國繼而風(fēng)靡歐洲

浪漫主義以熱情為藝術(shù)要素

大膽劇烈的運(yùn)動(dòng)與富有戲劇的構(gòu)圖

飽滿充實(shí)的色調(diào)與流暢激揚(yáng)的筆觸

呈現(xiàn)人性的沖突和社會(huì)的矛盾

以及藝術(shù)與理想結(jié)合的奔放激情

有強(qiáng)烈的感情色彩和動(dòng)人的藝術(shù)魅力

代表畫家

戈雅、籍里柯、德拉克洛瓦

戈雅 Francisco Goya1746-1828

西班牙畫壇承前啟后的過渡人物，戈雅以大塊的明暗風(fēng)格與奇藝多變的畫風(fēng)，獨(dú)一無二和無與倫比的手筆，塑造了無數(shù)生動(dòng)感人的瞬間。強(qiáng)烈的激情與表現(xiàn)力，將藝術(shù)納入詩的形式，對(duì)后世現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義和印象派影響深遠(yuǎn)。

The Second of May 1808《1808年5月2日》

黑暗隱去了時(shí)代背景和語境

繪畫史上再?zèng)]有哪幅畫

能這樣清晰的表現(xiàn)強(qiáng)權(quán)對(duì)平民的鎮(zhèn)壓

The Third of May, 1808《1808年5月1日》

殘忍與無助對(duì)峙的兩個(gè)陣營

如同一個(gè)不可撤銷的無聲控訴

既是瞬間，又是永恒

籍里柯 Gericault 1791-1824

浪漫主義畫派先驅(qū)者籍里柯，擅長描繪動(dòng)感形象與恢弘場(chǎng)景，用藝術(shù)的手法呈現(xiàn)出對(duì)人類命運(yùn)的關(guān)注和人道主義精神，光和影的強(qiáng)烈對(duì)照，動(dòng)與靜的激情碰撞，充滿了令人動(dòng)容的藝術(shù)力量，與古典主義靜止肅穆的畫風(fēng)迥然有異，令人耳目一新。

Riderless Racers at Rome 《賽馬》

浪漫主義繪畫的重要代表作

The odore gericault raft of the medusa

《美杜莎之筏》

德拉克洛瓦 Delacroix 1798-1863 

浪漫主義畫派典型代表德拉克洛瓦，繼承發(fā)展了文藝復(fù)興以來歐洲各藝術(shù)流派的成就和傳統(tǒng)，色彩運(yùn)用豐富，造型技巧嫻熟，作品富于表現(xiàn)力，和諧而統(tǒng)一，是印象主義和現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先驅(qū)。

Liberty Leading the People《自由引導(dǎo)人民》

The barque of dante《但丁的小舟》

Death of sardanapalus《薩爾丹那帕勒斯之死》

【6】寫實(shí)主義 Realism

寫實(shí)主義繪畫

重視自然美和真實(shí)美

如實(shí)描繪事物和反映現(xiàn)實(shí)生活

他們主張藝術(shù)要生動(dòng)和真實(shí)地表現(xiàn)社會(huì)

倡導(dǎo)對(duì)社會(huì)的評(píng)價(jià)和生活的關(guān)切

以及對(duì)大自然的親切描繪

代表畫家

柯羅、庫爾貝、柯里爾、薩特金

柯羅  Camille Corot 1796-1875

法國寫實(shí)主義繪畫大師柯羅，貼近自然而不抄襲，用筆松動(dòng)而富韻致，虛實(shí)相生而見妙理。夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)相間的獨(dú)特詩意難以言傳。是風(fēng)景畫發(fā)展史中不朽的豐碑。

Woman with a Pearl《珍珠女郎》

Orpheus Leading Eurydice from the Underworld 

《奧菲斯帶領(lǐng)尤麗黛絲走出沼澤》

庫爾貝 Courbet 1819-1877

庫爾貝以反映真實(shí)生活為創(chuàng)作最高原則，肯定了平民生活的重要性和巨大意義。將創(chuàng)作跟革命緊密聯(lián)系。藝術(shù)實(shí)踐和理論具有很大的歷史進(jìn)步意義。對(duì)19世紀(jì)寫實(shí)主義及其后的印象主義，都有很大影響。

The Grain Sifters  《篩米婦》

The Artists Studio《畫室》

柯里爾 John collier 1850-1934

柯里爾繪畫風(fēng)格上承拉斐爾前派，擅長肖像繪畫與中古傳說，畫面唯美而富有詩意。

Lady Godiva《馬背上的戈黛娃夫人》

A Glass of Wine with Caesar Borgia《一杯酒》

薩金特 Sargent 1856-1925 

美國著名肖像畫家薩特金，其畫面冷暖對(duì)比和諧，色彩溫馨浪漫，獲譽(yù)無數(shù)。晚年受命成為一戰(zhàn)視覺記錄畫家之一，巨作《毒氣戰(zhàn)》是為一戰(zhàn)所創(chuàng)造出的最高杰作。

Madame X 《X 夫人》

Gassed《毒氣室》

【7】印象主義 Impressionism

盛行于19世紀(jì)中葉的法國

作為西方繪畫史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派

揣摩光與色的冷暖變化和相互作用

將變幻不居的光色效果凝固于畫布

對(duì)光線和色彩的揣摩達(dá)到了美的極致

留下瞬間的永恒圖像

代表畫家

馬奈、雷諾阿、莫奈

馬奈 Manet 1832-1883

印象主義畫派奠基人之一馬奈，深具藝術(shù)革新精神，受日本浮世繪及西班牙畫風(fēng)影響，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，大膽采用鮮明色彩，將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一步，將繪畫帶入現(xiàn)代道路。

Luncheon on the Grass《草地上的午餐》

Olympia《奧林匹亞》

A Bar at the Folies-Bergere《佛利貝爾杰酒吧》

雷諾阿 Renoir 1841-1919

雷諾阿早期作品是典型的記錄真實(shí)生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。后期從印象派分裂，轉(zhuǎn)而在肖像畫中發(fā)揮更加嚴(yán)謹(jǐn)和正規(guī)的繪畫技法。用色大膽，技法奔放，粗獷自然的筆觸卻不失原形，畫面甜美明麗、嫵媚動(dòng)人。

Luncheon of the boating party《游艇上的午餐》

A festa no Moulin de la galette 

《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》

莫奈 Monet 1840－1926

“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”莫奈，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一，始終如一的堅(jiān)持印象派技法。莫奈具有非凡而創(chuàng)造性的視覺觀察力，擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)，將光色明度差別變化從繪畫的其它因素中抽離，提到了不可攀登的高度，從而改變了陰影和輪廓線的傳統(tǒng)畫法。

Impression Sunrise《日出 印象》

Woman with a Parasol《撐洋傘的女子》

Water Lilies《睡蓮組畫》

【8】后印象主義 Post-Impressionism

19世紀(jì)末從印象派發(fā)展而來的繪畫流派

不滿足于刻板片面的追求光色

強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)自我感受和主觀感情

嘗試對(duì)色彩及形體表現(xiàn)因素的自覺運(yùn)用

表現(xiàn)主觀化的客觀

將形式主義發(fā)揮到極致

代表畫家

塞尚、高更、梵高

保羅·塞尚 Cézanne1839—1906

塞尚是后期印象派的主將，現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)。他重視色彩視覺的真實(shí)性，其“客觀地”觀察自然的獨(dú)特性，區(qū)別于以往的“理智”或“主觀”觀察自然的畫家。作品忽略物體的質(zhì)感和造型的準(zhǔn)確，強(qiáng)調(diào)厚重的體積感及物體間的整體關(guān)系，為“立體派”開啟了思路。

La montagna Sainte-Victoir《圣維克多山》

Still life《靜物畫》

The card player《玩紙牌者》

保羅·高更 Gauguin1848—1903

高更與梵高、塞尚并稱為“后印象派三杰”，他把繪畫本質(zhì)看作是獨(dú)立于自然之外的東西，當(dāng)成記憶經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)造。受到原始藝術(shù)的影響，其作品線條明朗、色彩強(qiáng)烈，具有濃厚的主觀色彩和裝飾效果，對(duì)現(xiàn)代繪畫影響極大，被稱為“象征派創(chuàng)始人”。

The vision after the sermon《布道后的幻象》

The Day of the God《敬神節(jié)》

Where do we come from？

《我們是誰？從哪里來？到哪里去？》

梵·高 Van Gogh 1853－1890

透過畫作傳達(dá)出精神世界，是藝術(shù)偉大價(jià)值核心所在。后印象主義先驅(qū)梵高正是如此。他耗盡生命所有熱情去體會(huì)生活，然后用藝術(shù)的方式呈現(xiàn)。

Cafe terrace at night《深夜咖啡館》

Irises《鳶尾花》

旋轉(zhuǎn)的線條，粗獷的筆觸，強(qiáng)烈的情緒和視覺沖擊力，充滿復(fù)雜的感情和強(qiáng)烈的沖動(dòng)?！伴_啟不同前人的藝術(shù)，啟發(fā)后人的藝術(shù)”，是梵高的偉大之處。但更多的偉大，來自梵高能打動(dòng)人，“用藝術(shù)捕捉內(nèi)心的豐富與完全”，由此影響了二十世紀(jì)各藝術(shù)流派。

Starry Night over the Rhone《羅納河上的星夜》

The Starry Night《星夜》

Wheat Field with Crows《麥田群鴉》

進(jìn)入20世紀(jì)，

西方現(xiàn)代藝術(shù)流派迭起，

出現(xiàn)了野獸派、立體派、未來派、表現(xiàn)派、達(dá)達(dá)派……

這些藝術(shù)風(fēng)格一直延續(xù)到現(xiàn)在，

影響著許許多多藝術(shù)家。

責(zé)任編輯：曾言