文/鐘天芳 平面設(shè)計(jì)需要將創(chuàng)造性思維與技巧相結(jié)合，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的、具有美感的動人作品。有的人能夠熟練操作PS、AI、CDR等設(shè)計(jì)工具，卻不能提前想象出作品在自己心中的樣子，或是不能捕捉到一個(gè)有意義的瞬間。同樣，即使能夠想象出美好的畫面，卻沒有相關(guān)的技術(shù)支持將它轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，還是做不出好作品。

而構(gòu)圖就是設(shè)計(jì)師打造完美作品的必備要素。一幅好的作品是設(shè)計(jì)師通過對畫面的要素進(jìn)行組合安排而實(shí)現(xiàn)對廣告主題的闡述。拋開技術(shù)層面，好作品的基礎(chǔ)在于構(gòu)圖，構(gòu)圖理論是做出極好的、有意義的作品的基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)師通過構(gòu)圖將畫面中的主題、背景和其他因素進(jìn)行有效的組合，讓畫面中的背景、其他因素最大限度、最有意義地展示主題。下面介紹幾種經(jīng)典且萬能的構(gòu)圖方法。

黃金比例法

這個(gè)是老調(diào)常談啦！在構(gòu)圖的眾多方法中，最著名的應(yīng)該是黃金比例法，也有人將其稱作黃金分割、黃金平衡等。黃金比例是一種自然現(xiàn)象，并在很久以前就被建筑師和藝術(shù)家運(yùn)用在各自的作品之中。黃金比例是一個(gè)無理數(shù)，約等于0.618，在設(shè)計(jì)中，可以根據(jù)黃金比例把畫面分為兩個(gè)a長度的線段中間夾著一個(gè)b長度的線條，當(dāng)設(shè)計(jì)師師把關(guān)鍵元素放置在分割線的位置時(shí)，其作品就遵循了一條對人們有著自然吸引力的法則。

三角形構(gòu)圖

當(dāng)畫面中的興趣點(diǎn)不止一個(gè)，畫面的主題和其他元素相互影響時(shí)，為了避免作品的朝著無序、混亂的方向發(fā)展，就要確保畫面的興趣點(diǎn)構(gòu)成一個(gè)明確的形狀。而最簡單有效的方法是運(yùn)用三角形構(gòu)圖。三角形構(gòu)圖是以不在同一條線上的三點(diǎn)組成一個(gè)面的幾何圖形來安排景物的位置。三角形構(gòu)圖的奇妙之處在于畫面朝著一個(gè)方向集中，最后在聚焦點(diǎn)上形成視覺中心，顯示出畫面圖形的全部魅力并能夠同時(shí)營造出穩(wěn)定和動態(tài)的感覺。

其中，三角形構(gòu)圖分為正三角形構(gòu)圖、斜三角形構(gòu)圖和倒三角形構(gòu)圖。正三角形構(gòu)圖能夠給人堅(jiān)強(qiáng)、鎮(zhèn)靜、嚴(yán)肅的感覺。斜三角形構(gòu)圖感覺不太穩(wěn)定，但能顯示出畫面的生動活潑。倒三角形具有明亮、敞快、不穩(wěn)定之感。由于單獨(dú)的倒三角形會帶來不穩(wěn)定感，所以在它的左右兩邊，需要別的形體作為支撐。

負(fù)空間構(gòu)圖

負(fù)空間這類似于國畫中的留白，運(yùn)用留白能使畫面達(dá)到我們所期望的深度和意境。負(fù)空間本身要盡可能顯得空曠且均勻，常見的負(fù)空間有以下幾種表現(xiàn)形式！

①突出主體，當(dāng)設(shè)計(jì)作品中除了主體沒有任何元素可以關(guān)注時(shí)，眼睛就只能落在主體上。在國畫中，人們常將畫面中空白部分的無形認(rèn)為是有形的，用表面上的“虛”強(qiáng)調(diào)畫面中的“實(shí)”,突出主題。設(shè)計(jì)中對畫面的處理與繪畫中對畫面的處理具有同樣的效果。

②創(chuàng)造畫面意境，若一幅作品被各種對象元素塞滿，沒有一點(diǎn)間隙或任何規(guī)律，那么這種畫面會帶給人們窒息和壓抑的感覺。若畫面安排恰當(dāng)，會給人無盡的遐想?？瞻撞皇枪铝⒌拇嬖?，它是主體的延伸。正是虛處不空、與主體相互映襯，將產(chǎn)生無盡的想象和聯(lián)想，創(chuàng)造無限的意境。

③給指向性的物體留有伸展余地，奔跑的馬、風(fēng)吹后倒向一邊的樹枝、向遠(yuǎn)方延伸的道路等，這些事物所朝向的方向都要留有一些空白處，這樣才能為指向性的物體留出伸展的余地，同時(shí)也符合人們的常規(guī)心理。

④空白所占的面積要合適，當(dāng)空白面積大于實(shí)體所占的面積時(shí)，雖然畫面看上去空空蕩蕩，卻會帶來空靈的感覺，給觀者留下想象的空間。若實(shí)體面積大于空白面積時(shí)，將重點(diǎn)表現(xiàn)主體形象。若兩者面積相等，視覺上容易死板，缺乏生機(jī)。

線構(gòu)圖

線條可以給畫面一種整體感或者可以引導(dǎo)視線延伸至畫面之外，能夠?qū)⒂^者的視線集中在設(shè)計(jì)主體上，具有引導(dǎo)線的作用。不同類型的線條能帶給人不同的視覺感受。

水平線給人的感覺是堅(jiān)固、穩(wěn)定。垂直線可以拉長畫面，營造出一種反重力的能量感。然而，不論是水平線還是垂直線，都應(yīng)該注意保持線條與整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)一致，否則一條與畫面不協(xié)調(diào)的線條會立刻引起觀者的注意，并給人帶來不舒服的感覺。斜線不具有水平線和垂直線的穩(wěn)定感和秩序感，卻能夠給人一種強(qiáng)烈的運(yùn)動感。但要注意的是，設(shè)計(jì)中不能引入太多相互沖突的斜線，否則會顯得十分混亂。

虛線是另一種引導(dǎo)線，能夠?qū)⒂^者的視線引導(dǎo)至設(shè)計(jì)師想表達(dá)的主題上。虛線并不是我們平時(shí)所接觸到的實(shí)實(shí)在在的線條，它是隱藏線條，是設(shè)計(jì)中沒有卻能感覺到的線條。人的視線是最明顯的隱藏線條。當(dāng)人們在欣賞一幅帶有人物肖像的作品時(shí)，總會不自覺地朝著畫面中人物望著的方向看去，觀者的視線被引向畫面的某一要素。其實(shí)，并不是只有人的視線才能夠做到這一點(diǎn)，例如：動物及周邊環(huán)境的共同作用也能使觀者的視線轉(zhuǎn)向畫面中的某一要素。

曲線給人的視覺感受是柔和、優(yōu)雅、誘人。在設(shè)計(jì)中引入曲線，可以讓畫面變得柔和，還可以減少畫面中其他直線所帶來的呆滯和僵硬感。

框式構(gòu)圖

框式構(gòu)圖又稱框架式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖方式可以引導(dǎo)觀賞者的視覺，使觀賞者在欣賞設(shè)計(jì)作品時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈的臨場感?？蚴綐?gòu)圖也是影視作品中常見的構(gòu)圖方法，通常運(yùn)用這種構(gòu)圖給影視作品定下壓抑、沉悶的基調(diào)。而將這種方法用在設(shè)計(jì)作品中，會使作品中的元素與觀賞者更加緊密地聯(lián)系在一起。

在學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)時(shí)對設(shè)計(jì)構(gòu)圖法進(jìn)行了解、運(yùn)用顯得十分必要。掌握構(gòu)圖法有助于我們闡述設(shè)計(jì)主題，訓(xùn)練觀察事物的方法和視角，提高對設(shè)計(jì)中要素的組合安排能力，幫助我們設(shè)計(jì)出符合預(yù)期效果的作品，爭取做到逢稿必過！

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