[摘要]雖然沒有“大劉必須要得獎否則就掀人家桌子”的道理，但從中了解一下美國科幻奇幻眼下的關(guān)注點，也是學(xué)習(xí)的好機會。

5月22日，2016年度美國科幻星云獎結(jié)果發(fā)布，各位應(yīng)該已經(jīng)在微博上看了我們的直播。獲獎作品如下：

長篇：《All the Birds in the Sky》

作者：Charlie Jane Anders

長中篇：《Every Heart a Doorway》

作者：Seanan McGuire

短中篇：《The Long Fall Up》

作者：William Ledbetter

短篇：《Seasons of Glass and Iron》

作者：Amal El-Mohtar

介紹請到微博找，簡單說就是除了短中篇（對我們已經(jīng)提前買了這篇，今天二條會重發(fā)一次請不要怪我們炫耀哈哈哈~）之外，剩下三個部門的獲獎?wù)叨际乾F(xiàn)今最流行的，也就是國內(nèi)十幾年前喊了很久的“大幻想”、“泛幻想”風(fēng)格：

魔法必須和機械混搭起來，想象力構(gòu)建物理學(xué)，啟用歷史、文學(xué)中的經(jīng)典素材。

科學(xué)、魔法、幻想的大合體（來源：mobygames）

這事既然咱們自己喊過很久，肯定有其道理。但為什么現(xiàn)在看起來就覺得那么奇怪呢？一定是因為《三體》沒有入圍。

雖然沒有“大劉必須要得獎否則就掀人家桌子”的道理，但從中了解一下美國科幻奇幻眼下的關(guān)注點，也是學(xué)習(xí)的好機會。

今年的長篇入圍作品，也是乍看起來題材各異。得獎這部融合了多個類型/主題/寫法，游走在各種讀者的習(xí)慣區(qū)之間，但又不是那種桀驁不馴的挑戰(zhàn)，而是一種撓癢癢的挑逗，展示出作者的機靈，但同時并不想真的投入到任何一個難以回答的艱難問題中去。

今年最佳長篇得主《All the Birds in the Sky》封面及扉頁

其他幾部入圍作品包括：用好萊塢各種梗寫平行世界奇幻的；韓裔作家寫軍事集權(quán)宇宙中和瘋子一起共事求生的（有沒有很熟悉的感覺？）；非裔作家寫剛果黑奴或然歷史傳奇的；以及去年《第五季》續(xù)集寫魔法宇宙毀滅地球的。

而中篇兩類里面除了得獎的AI配合人類做好事之外，還有一篇守在技術(shù)領(lǐng)域的作品：賽博格時代的環(huán)法自行車賽，一個撿零件的窮孩子如何奮勇爭勝的故事。除此之外的靈感和主題包括：

去過衣櫥里的奇幻世界然后難以融入現(xiàn)實，穿越夢境世界，紐約隱秘街區(qū)里的黑魔法，說謊改變現(xiàn)實，有龍的中世紀(jì)，音樂拯救末世，能操縱思想的記憶遺傳粒子，希臘神話版故事新編，公主和會唱歌的寶石，僵尸和黑心礦的紛爭。

穿過這扇幻想之門，你會去到哪里？（來源：allgamblingsites.com）

至于短篇，篇幅所限，主題的選擇更多強調(diào)對特殊狀態(tài)的表達(dá)。得獎作品是借古代傳說的外衣，講了歷史和現(xiàn)實中對性別角色的定義和探討。而其他幾篇則以風(fēng)格迥異的敘事，列舉了種種奇特的人間可能：

血腥粗暴報復(fù)人類暴行的鷹身女妖，死后才交上小朋友的幽靈孩子，與體內(nèi)那種殘暴不可控的東西共存，為了見到自己跨性別戀人搞定了時空穿越，超能力妹妹反復(fù)穿越救姐姐結(jié)果毀滅世界，各種外星病人太多太復(fù)雜治不好不如讓他們盡量死掉的診所。

今年最佳短篇得主《Seasons of Glass and Iron》

看到這些主題清單，我想你們一定能理解，為什么他們很少有《三體》這樣的作品。

他們是更優(yōu)秀的，但未來是大家的

在已經(jīng)高度專業(yè)化、社群化的英美科幻界，新一代價值觀已經(jīng)不滿足于過去紙雜志時代的“關(guān)注技術(shù)、眼望未來”。因為這一代已經(jīng)不是被阿波羅計劃、宇宙大發(fā)現(xiàn)、星球大戰(zhàn)所激勵的一代，而是大多出自寫作訓(xùn)練班，被屏幕上的CG動畫塑造世界觀，習(xí)慣于網(wǎng)絡(luò)時代解構(gòu)文本重構(gòu)信息的方法。簡而言之，他們希望的是發(fā)聲，針對自己、身邊、社會發(fā)聲。而不是去幫那些已經(jīng)不是他們“自己人”的政治家、企業(yè)大佬、華爾街精英們思考未來的樣子。當(dāng)然，這樣的作者永遠(yuǎn)都有，只是變少了而已。

他們這么做，因為他們在寫作這個領(lǐng)域有更強的實力，能夠靠更聰明、更有趣的敘事能力獲得讀者。更因為他們確實針對社會的現(xiàn)狀發(fā)出了尖銳的聲音。

如果我們不太能理解美國長期一直存在的種族問題，以及同屬同權(quán)領(lǐng)域的性別話題，那么至少去年《北京折疊》的獲獎（雖然是雨果獎），是我們可以感同身受的案例。

雨果獎獲獎作品《北京折疊》插圖

首先很多人的看法是有道理的，這個案例中當(dāng)然存在異國獵奇心理，這一點并非個案，是近十幾年科幻獎項中明顯的趨勢。但這也同樣是他們關(guān)注“現(xiàn)實問題”的表現(xiàn)，冷戰(zhàn)后的英語世界開始愈發(fā)感受到多極世界的狀態(tài)，無論主動還是被動，都必須接受這個變化。作為一個選擇，當(dāng)然會有意識地增加對這類內(nèi)容的關(guān)注。在中國元素因為劉宇昆的幫助得以展現(xiàn)之前，非洲、日本、亞洲元素都已經(jīng)大量多次出現(xiàn)過，而中國元素只是這些“世界文化”中的新一個。另一方面，中國文化輸出的大趨勢已經(jīng)不可避免，無論是否有相關(guān)政策的扶持，一個連續(xù)40年保持生產(chǎn)力增幅超過世界平均水平幾倍的地區(qū)，其文化必然成為強勢輸出文化。

在這種輸出的起始，一定是雙方都不甚滿意的狀態(tài)，他們希望的，是用自己的標(biāo)準(zhǔn)來引入外界的作品。而對我們來說，盡管當(dāng)前出現(xiàn)了種種問題，但社會主題仍然還在發(fā)展和崛起的語境中，“成功”、“變強”、“預(yù)期”是當(dāng)下中國的主題，而不是作為世界領(lǐng)頭羊所考慮的“平權(quán)”、“共存”、“理解”這些關(guān)于穩(wěn)定的話題。

反差如此，勢必造成障礙。無論是我們對當(dāng)今美國科幻文學(xué)發(fā)展的不解，還是他們眼中中國科幻的“幼稚”和“天真”，反映的都是背后不同的時代訴求。如果說這種差異要怎樣被彌補，那么最簡單的辦法就是等我們達(dá)到他們那樣的狀態(tài)，而他們不再是現(xiàn)在的角色。

平權(quán)、共存和理解是當(dāng)今美國科幻的熱門話題。（來源：NPR）

真正有意義的原教旨只有一種

對現(xiàn)在的美國科幻，我們有質(zhì)疑的一面，也有學(xué)習(xí)的一面。

之所以質(zhì)疑，不是所謂“科幻原教旨主義”，而是對這種文類發(fā)展的基本觀念。歷史中無數(shù)科幻經(jīng)典之所以能留存于世，成為影響一代代人探索和發(fā)現(xiàn)世界的原動力，而不是娛樂消費的商品，是因為其中具有對現(xiàn)實的充分理解和展望，以及作者探求世界可能性的好奇心。而不是對“好故事”的單純塑造，不是專注于情感宣泄和自我表達(dá)的個人發(fā)言。

美國的科幻雖然已經(jīng)基本放棄了科幻奇幻的嚴(yán)格分界，但他們?nèi)匀粓允兀疫h(yuǎn)超過我們大多數(shù)作者的，是他們對社會話題的關(guān)注，對現(xiàn)實問題的勇敢介入。在我們的創(chuàng)作中，就罕見這種勇氣和耐心，更多的都是從別處看來的社會熱點和網(wǎng)絡(luò)新聞里的人物描寫。

科幻與奇幻的邊界已日趨模糊。（來源：Wired）

我們的科幻作者，可能并不比美國作者更缺少對技術(shù)和未來的關(guān)注，但卻遠(yuǎn)不如他們熱愛和關(guān)注這個社會。我們太年輕，太膽怯，太局限于自己的內(nèi)心。

在這一點上，我們和他們并沒有什么太大的區(qū)別。在我們看來，他們沉迷于自我情緒的表達(dá)；但在他們看來，我們眼中的世界根本是自己臆想的幻覺，這又何嘗不是一種自我表達(dá)呢？

所以，在成為科幻作家之前，首先學(xué)著成為一個作家。這才是最重要的原教旨主義。

一個作家，首先，要找到自己關(guān)注的那個社會，然后才是描繪它?？上?，絕大多數(shù)人把這兩件事搞反了。

希望，能有更多真正的科幻作家出現(xiàn)，也一定會有更多的科幻作家出現(xiàn)。

未來，等著你來。

關(guān)鍵詞：#星云獎# #科幻評論#

責(zé)編：姬少亭

作者：兔子瞧，大部分時候被簡化成兔子。中國科幻觀察者，未來事務(wù)管理局合伙人，富有見地和殺傷力的科幻評論家。

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