 《白鹿原》耗費(fèi)巨資，卻在播出后遭遇收視滑鐵盧，連《思美人》這部“收視黑洞”劇也勝它一籌。眼看山影和正午陽光的年度大作熱議頻頻，《白鹿原》的收視率卻只能在0.5左右徘回，叫好不叫座似乎要成為它的宿命。都說中國沒有好看的國產(chǎn)劇，為什么有了你們又不看？ 10年立項(xiàng)、6年籌拍制作、94位主演、400位幕后工作人員、4萬群演、227天創(chuàng)作周期，播了又停，停了又播，電視劇《白鹿原》歷經(jīng)坎坷，不可謂不用心，播出之前大有接棒《人民的名義》的氣勢。 導(dǎo)演劉進(jìn)和演員張嘉譯是老搭檔，《懸崖》《一仆二主》《告密者》《秘密列車》等都有兩人的身影。劉進(jìn)善于把控大場面和敘事節(jié)奏，以《懸崖》為例：它的劇情并非沒有漏洞，但正因?yàn)槠渚o湊的敘事、鮮明的人物刻畫和對偽滿背景下時(shí)代風(fēng)貌的還原，使它成為諜戰(zhàn)劇的一部經(jīng)典之作。 小說《白鹿原》是中國文學(xué)史上的一部家族史詩，它以陜西關(guān)中地區(qū)白鹿村為縮影，通過講述白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭，表現(xiàn)中國半個(gè)多世紀(jì)的歷史變化。陳忠實(shí)的這部蓋棺之作借鑒了那個(gè)年代風(fēng)行的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，但小說骨子里流淌著陜北的風(fēng)味。  ▲《白鹿原》構(gòu)圖精妙 在中國，家族小說是一座富礦，《紅樓夢》《金瓶梅》《狂人日記》《家》都可歸入家族小說，陳忠實(shí)選擇了這座富礦，既承接前人，又讓自己背負(fù)巨大的挑戰(zhàn)。這樣的小說筆力一鈍，就會(huì)冗長乏味，而且落了前人的窠臼。 要改編這樣的大部頭，難度極高，導(dǎo)演王全安就栽了跟頭。飽滿的色彩、汗涔涔的人物，民族史詩反而被欲望敘事蓋過，整部電影下來，觀眾最記得的反而是張雨綺的豐乳肥臀。據(jù)說，編劇蘆葦對這個(gè)版本很失望，他現(xiàn)在也在籌備重拍《白鹿原》，但難度太大，蘆葦如今還在撓頭。也許電視劇的容量會(huì)更適合裝下《白鹿原》，所以劉進(jìn)先行一步，而從現(xiàn)在的反饋來看，這一次的改編比王全安版口碑要好許多。  想呈現(xiàn)出小說《白鹿原》的質(zhì)感，改編者需要把握原著對關(guān)中地區(qū)自然環(huán)境、風(fēng)土民情甚至農(nóng)人勞作習(xí)慣的刻畫。對此，劇組不敢怠慢，據(jù)團(tuán)隊(duì)人員透露：“（《白鹿原》）按照季節(jié)來拍，從夏季的白鹿原出發(fā)回到冬天的白鹿原，90%是實(shí)景。”而從實(shí)際效果來看，那層層涌動(dòng)的麥浪、茫茫廣闊的大地，還有第一集中仙草做的一碗油潑辣子面，都表現(xiàn)出團(tuán)隊(duì)在把握原著質(zhì)感上的用心。  ▲油潑面  ▲葫蘆雞 不要小看油潑辣子面這個(gè)細(xì)節(jié)，電視劇和電影在用心程度上的區(qū)別就從這看出。地道的老陜西人吃面看著香，但不會(huì)夾一堆面條往嘴里塞并大嚼特嚼，劇版白嘉軒是正確吃法，張嘉譯是陜西人，整個(gè)劇組也是陜西人打基礎(chǔ)，所以他們明白。而電影《白鹿原》在這一點(diǎn)上就有些想當(dāng)然，比如段奕宏演的黑娃，他在吃面時(shí)就只是臆測了老陜吃面的樣兒，其實(shí)那根本不是陜西人吃面的樣子，更不是吃油潑面的樣子。電影的地道味兒不夠，問題就出在不用心，而劇版《白鹿原》這方面就比較考究。  ▲電影版《白鹿原》 畫面的大氣干凈是劇版《白鹿原》另一特色。繼承了《懸崖》的詩意寫實(shí)主義，劇版《白鹿原》在開篇就通過長鏡頭的調(diào)度和適當(dāng)?shù)牧舭渍蔑@了自己與市場流水線產(chǎn)品的區(qū)分。當(dāng)白嘉軒對著六個(gè)媳婦的墓碑靜默不語，正是此時(shí)無聲勝有聲。白嘉軒作為白鹿村族長，恪守著耕讀傳家的傳統(tǒng)禮法，厚實(shí)的雙腳扎根在土地之上，行事奉行仁義之道。他的氣質(zhì)有一份內(nèi)斂莊嚴(yán)，但不是死板。而鹿子霖，他是一個(gè)精明能干的人，盡管原則性沒有白嘉軒強(qiáng)，但他更懂得算計(jì)，卻也被算計(jì)所累。在何冰的演繹下，鹿子霖更富有張力。  ▲《白鹿原》構(gòu)圖獲贊  ▲鹿子霖與父親 早在90年代，何冰就拜讀過《白鹿原》并對鹿子霖印象深刻，在人藝排戲時(shí)，他就有飾演鹿子霖的想法，可惜話劇導(dǎo)演認(rèn)為當(dāng)時(shí)的他還太年輕，這事才沒有成。 關(guān)于人物，何冰這樣理解白鹿二人： “白嘉軒和鹿子霖其實(shí)是一個(gè)人，如果沒有對方，就個(gè)體而言，可能都會(huì)誤會(huì)太多。白嘉軒重仁義卻未必和藹，鹿子霖不仁義卻未必可恨。白嘉軒恪守道德標(biāo)準(zhǔn)，但違背人性，他會(huì)用刺刷打兒子，要知道農(nóng)民打牲口都不會(huì)那么下狠手；鹿子霖陰鷙自私，但愛孩子，家里甚至出了兩個(gè)革命者。其實(shí)兩代人之間很多都是誤會(huì)，多問一句可能就會(huì)變成愛的傳承，但沒問就成了悲劇?！?br> 這段話點(diǎn)出了陳忠實(shí)在塑造人物上的用心。他無意刻畫一個(gè)絕對的正面形象或負(fù)面形象，即便白嘉軒這樣的仁義之人，也有他狠毒的一面，而鹿子霖同樣具有自己的惻隱之心。再說女性，比如飽受爭議的田小娥，她是欲望的載體，卻也是受累于出身的可憐人。她不愿一生一世只是奴顏卑屈的下等仆人，作為女人，她也有自己對愛和性的希冀。在郭舉人家里“做小”，田小娥過的生活豬狗不如，由此種下她壓抑的浴火。遇見黑娃，她自以為抓住救命稻草，本不過想好好過活，老天爺卻不賞臉，讓她一場空后走向沉淪。田小娥具有反抗意識(shí)，無奈她身處男權(quán)社會(huì)的窠臼，男人視她為淫物，欲火中燒便愛不釋手，一旦斷定她違背倫理，卻要作出道德審判。  ▲黑娃與田小娥 翻開《白鹿原》這本小說，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎沒有一個(gè)主要人物是絕對崇高，或者被符號(hào)化、特質(zhì)化的，白嘉軒、鹿子霖、白孝文、黑娃、田小娥等，他們都游走在善惡好壞間的灰色地帶，他們都被各自的欲望牽引著，他們的首要本分都是頑強(qiáng)地活著。一出出人世間的悲喜劇，由此鋪陳開。故而，你很難對書中人物進(jìn)行道德審判，或者圈定他們何種信仰、何種立場，活著可能就是他們最大的立場。   如今，劇版《白鹿原》好評如潮，卻并不盡善盡美?！案蓛簟保∏∈撬娜焙?。人們對它好評連連，電視劇每一處都透出經(jīng)典的味道，再不用像小說最初問世般頂著爭議前行。關(guān)中人民的史詩，既是一部生命長詩，卻也是一部渾濁掙扎的亂世寫照。小說《白鹿原》有一股狠勁兒，它并非一片干凈，而是像辣椒一般讓習(xí)慣溫水的人們面紅耳赤。但正是那渾濁的泥腥味兒，讓它震動(dòng)天下。 從人物塑造上，劇版《白鹿原》也在往干凈的路子靠，像田小娥這個(gè)人物，飾演者李沁說：“他們想找一個(gè)眼神比較干凈的女孩，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，想讓人們更加同情她，側(cè)重點(diǎn)會(huì)不太一樣。我其實(shí)也問了導(dǎo)演，為什么要我來演田小娥，導(dǎo)演說你符合這個(gè)人物?？赡軐?dǎo)演要找的田小娥是比較干凈的，眼神當(dāng)中透露出來的是干凈的氣質(zhì)?！迸c原著的不同就在于，劇版人物少了些許土腥味兒，氣質(zhì)更往內(nèi)收，如果說王全安鏡頭里的人物太放縱，那劉進(jìn)的《白鹿原》，人物就顯得含蓄些。 這是翻拍《白鹿原》面對的尷尬，在許許多多前人版本的參照下，如何通過藝術(shù)加工彰顯自己的特色，又能保有原著的狠勁辣勁陜北氣兒？劇版《白鹿原》沒有因?yàn)檫^火而偏離軌道，但如果要觀眾心服口服，要讓它不只是多年后一部“塵封”的規(guī)矩之作，創(chuàng)作者們還需多花點(diǎn)心思。 ▲張嘉譯捆麥子手法嫻熟 可是，即便存在些許瑕疵，劇版《白鹿原》依然是一部當(dāng)之無愧的好劇。扎實(shí)的劇本和拍攝、純熟的演技和細(xì)節(jié)的考究就足夠讓它在同期電視劇中脫穎而出。但就是這樣一部好劇，市場卻狠狠地潑了一盆冷水?！度嗣竦拿x》后，都說嚴(yán)肅題材劇作的春天到了，《白鹿原》卻再次讓創(chuàng)作者們認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，這不是嚴(yán)肅正劇的春天，這只是“話題之作”的春天。因?yàn)樯朴谥圃煸掝}，《歡樂頌2》即便質(zhì)量下滑仍能收視飄紅，而恰恰因?yàn)槿狈υ掝}、缺少爭議，良心大劇《白鹿原》正在成為一部被遺忘的作品。 《白鹿原》的尷尬我無法視而不見，都說中國沒有好看的國產(chǎn)劇，為什么有了你們又不看？ 《白鹿原》不該如此，一個(gè)良好的電視劇市場，好劇不該一次次“叫好不叫座”。我們需要更多像《白鹿原》這樣的好劇，但首先我們要珍惜，指望懷有情懷的人們不計(jì)回報(bào)地產(chǎn)出好劇，這本身就不現(xiàn)實(shí)。只有當(dāng)好劇擁有市場，它們的春天才真正來臨。 |
|
|
