楊慎《臨江仙》一詞的前世今生

一、首先說說楊慎這個(gè)人

在明代，楊慎、解縉、徐渭，通稱為“明代三才子”，楊慎居首，為什么這么排名呢？因?yàn)?strong>楊慎是狀元第，他童年、少年時(shí)候就名氣很大，有神童之譽(yù)，以至于他考科舉的時(shí)候，人們皆以為如果狀元不是他，那么一定是考官出問題了。解縉也是一時(shí)的神童，名氣也相當(dāng)?shù)拇螅?strong>是進(jìn)士第。而徐渭是則秀才，后屢試不第。明代又有著名的“江南四才子”，又稱“吳中四才子”，是唐寅、祝允明、文征明、徐禎卿四人的通稱。江南四才子差不多同時(shí)期，而明代三才子中，與江南四才子基本算得上同期的，就楊慎一個(gè)。以唐寅為參照，楊慎只比唐寅約小18歲。而解縉比唐寅早100余年，徐渭比唐寅晚50余年。

當(dāng)然，狀元不一定以詩(shī)詞留名，史上不被人記住的狀元多了去了。楊慎也險(xiǎn)些成為不被人記住的狀元，即使有人記得，可能也僅限于跟他那些諸如《升庵詩(shī)話》、《藝林伐山》等學(xué)術(shù)專著有關(guān)的學(xué)術(shù)界的人。雖說他一直勤奮作詩(shī)填詞，現(xiàn)存詩(shī)詞2300余首，在當(dāng)時(shí)有一定的影響，但由于清朝時(shí)的一些文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為明朝的詞，前不比兩宋，甚至不逮金元，后不敵清詞，何況楊慎還不能算是明朝頂尖的詞人，因此他的絕大部分詩(shī)詞作品都不為后人所重視。最終讓他得以詩(shī)詞留名的，是他的詩(shī)詞作品中最為知名的，也是在他留名的過程中，最給力的、貢獻(xiàn)最大的這首《臨江仙》。這人其余的事情就不說了，否則會(huì)拖長(zhǎng)文章。

二、再來說說這首《臨江仙》

楊慎為官時(shí)，因一事件得罪明武宗，于正德十五年(1521年)被流放到云南永昌衛(wèi)。其流放期間寫了有不少詩(shī)詞，其中就有這首《臨江仙》，它是楊慎創(chuàng)作的《二十一史彈詞》中第三段《說秦漢》的開場(chǎng)詞。雖說《二十一史彈詞》被后世推為“彈詞之祖”，但如果你看過全篇，會(huì)發(fā)現(xiàn)全十段，各段的意思都差不多，有些詞或句，在各段之間來回地用。而文采最好、結(jié)構(gòu)最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木褪恰杜R江仙.說秦漢》。

《三國(guó)演義》成書時(shí)間比楊慎早一百多年，《臨江仙》能成為其開篇詞，得益于清代初的一對(duì)父子文學(xué)批評(píng)家毛綸、毛宗崗。父子二人在評(píng)刻《三國(guó)演義》時(shí)，無意中得到了楊慎的《二十一史彈詞》，對(duì)第三段《說秦漢》的開篇詞十分欣賞，認(rèn)為這首詞能對(duì)《三國(guó)演義》的評(píng)說起到統(tǒng)領(lǐng)全書基調(diào)的作用，于是乎便將其作為毛宗崗評(píng)刻本《三國(guó)演義》的開篇詞，《臨江仙》終于為世人所熟知。到了現(xiàn)代，央視拍的老版電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》，將主題曲的歌詞定為《臨江仙》，并由著名作曲家谷建芬譜曲，由著名男中音歌唱家楊洪基演唱，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，使得這首歌曲雄渾奔放，動(dòng)人心魄，一時(shí)間風(fēng)靡大江南北，街頭巷尾，也使這首《臨江仙》及其作者楊慎名滿天下。

小編有時(shí)胡思亂想，假如《三國(guó)演義》的開篇詞選著名的豪放派蘇辛之詞呢？比如“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，嗯，這幾句貌似很合適。繼續(xù)來，“故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁”，似乎開始有點(diǎn)罩不住《三國(guó)演義》全篇了。再往后，“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁，雄姿英發(fā)”，嗯？越來越不合適了，體量越來越小，完全蓋不住了小說了......看來毛綸父子在選開篇詞時(shí)，一定是經(jīng)過千挑萬選，才慧眼識(shí)珠，把已經(jīng)被歷史塵埃淹至頭頂?shù)摹杜R江仙》撈起來，賦予它新的使命。于是《臨江仙》便鳳凰涅磐，獲得了新生。

楊慎《臨江仙》原詞：

滾滾長(zhǎng)江東逝水，

浪花淘盡英雄。

是非成敗轉(zhuǎn)頭空。

青山依舊在，

幾度夕陽紅。

白發(fā)漁樵江渚上，

慣看秋月春風(fēng)。

一壺濁酒喜相逢。

古今多少事，

都付笑談中。

【注釋】

東逝水：日夜不停向東流去的水。

淘盡：淘空、滌蕩一切。

幾度：虛指，多次至無數(shù)次。

漁樵：虛指隱居世外、不問世事的人。

渚：水中的小陸地，此處指岸邊。

秋月春風(fēng)：這里歲月和人事更迭。

濁酒 ：古人用糯米、黃米等糧食釀制成的酒，古時(shí)這類酒較混濁。

【賞析】

楊慎寫這首詩(shī)的時(shí)候，并不是為《三國(guó)演義》而作，只是他在彈詞中說秦漢歷史的開篇詞。全詞化用了不少前人的詩(shī)句，這也是它常被人詬病的地方。但實(shí)質(zhì)上，楊慎的化用相對(duì)來說是比較高明的，他將原詞化用后，反而語氣更為古樸，意蘊(yùn)更為深沉，風(fēng)格更為深厚，氣勢(shì)更為恢宏，境界更為豁達(dá)。比如第一句“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄”，明顯是化用蘇東坡的句子“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”。楊慎卻很聰明，用“滾滾”兩字，平添歷史車輪滾滾向前而致物換星移的滄桑感，以及人物如長(zhǎng)江后浪推前浪，一代新人換舊的悲愴感。當(dāng)然，小編的意思不是說楊詞就比蘇詞要好，楊慎如果才氣比蘇軾還高，何必化用蘇句。小編覺得，一是兩者詠嘆的主題不同，沒有可比性，二是只談楊慎化用后，在其詞中的作用，不作針對(duì)性的比較，否則就有博人眼球的嫌疑了。后面所述也是如此。

“是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅”，作者這句體現(xiàn)的是對(duì)人生的哲學(xué)思辨。是也好，非也好，成也好，敗也好，都將成為歷史。在茫茫宇宙中，人及其事業(yè)何其渺小的，舊人去了，新人來了，一輩接著一輩，但山還是那座山，日月依舊在輪回。這與唐代詩(shī)人張若虛《春江花月夜》中“人生代代無窮已，江月年年只相似?！彼w現(xiàn)的哲學(xué)思考是相同的，有消極處世的一面，也有熱愛生活的一面。

下片塑造了一位白發(fā)蒼蒼的隱士形象。何為隱士，隱士是慣看歲月流轉(zhuǎn)、歷史變遷，遠(yuǎn)離塵世，堅(jiān)守一份寧?kù)o和淡泊的飽學(xué)之士?；磉_(dá)地以一壺濁酒，喜逢天下知音，相對(duì)而笑談世上癡人追名月逐利，看不透世事白云蒼狗，看不透“萬里長(zhǎng)城今猶在，不見當(dāng)年秦始皇”。塑造隱士形象，也是作者在表達(dá)自己的人生觀、價(jià)值觀。這首詞作于楊慎流放時(shí)期，因此，詞中闡述的豁達(dá)、避世的思想，正是流放中的楊慎希望得到的?？上?，楊慎本人自遭流放后，一生都被朝廷牽制、折磨，直至去世。

縱觀全詞，基調(diào)慷慨，內(nèi)容波瀾壯闊，讀來令人感慨萬千。詞的下片營(yíng)造出世外隱居、超脫物外的意境，飽含中國(guó)古老、傳統(tǒng)的人生哲理，給人以深刻的啟示，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義，不失為佳作。全篇詠史深邃空靈，內(nèi)涵深刻，外延廣博，場(chǎng)面宏大，意境蒼涼，語言厚重，以其創(chuàng)作之時(shí)的時(shí)代背景及后來的文學(xué)生態(tài)，如果不是被作為《三國(guó)演義》的開篇詞而重見于世，定將因明朝詩(shī)詞整體的不濟(jì)而被詩(shī)史湮沒，那樣豈不是非常冤枉、十分可惜！