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發(fā)掘主要收獲及相關(guān)問題 景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所 一、前言 景德鎮(zhèn)御窯廠遺址，位于景德鎮(zhèn)市區(qū)珠山路之珠山南側(cè)（原市政府所在地）。珠山原為城區(qū)中心，據(jù)《浮梁縣志》載：“珠山，在景德之中獨(dú)起一峰，高數(shù)十仞，綿亙數(shù)里，峰巒遙列，俯視四境。相傳秦時(shí)番君登此，謂立馬山。至唐因地繞五龍，為珠山。元未于光據(jù)之為行臺。號蟠龍山，明稱纛山。后為御器廠鎮(zhèn)山?！?/span>1950年代以后隨著城市建設(shè)和改造，珠山幾乎被夷平，唯龍珠閣舊址仍保留十多米高的臺地。
關(guān)于御窯廠的規(guī)模與格局，據(jù)明萬歷二十五年（公元1597年）王宗沐《江西省大志·陶書》載：“御器廠中為堂正廳三 后為軒穿堂一
為寢后堂三 寢后高埠為亭曰兀然 今改為紀(jì)綪 堂之旁為東西序各廂房三 東南有門三 堂之左為官署 大門三 廳堂三 東西廊房六
堂之前為儀門三 為鼓樓二 為東西大庫房各六 內(nèi)外庫八 為作二十三 曰大碗作房七間 小泥房七間 曰酒鐘作房三間 曰碟作房八間 小泥房四間
曰盤作房七間 小泥房四間 曰鍾作房七間 小泥房四間 曰印作房十間 小泥房四間 曰錐龍作房一間 曰畫作房一間 自明洪武二年（公元1369年）至清宣統(tǒng)三年（公元1911年），御窯廠延續(xù)了五百余年。清代覆亡御窯廠撤銷，袁世凱稱帝，改設(shè)為“陶務(wù)監(jiān)督署”，并燒造過一批瓷器。袁氏稱帝幻滅，該署撤銷。民國時(shí)期，在御廠之西北側(cè)設(shè)官助民辦“江西瓷業(yè)公司”。同時(shí)部分廠舍隨后為軍警屯駐，廠內(nèi)許多建筑任其斷瓦頹垣，建國后，唯龍珠閣尚存。 根據(jù)近年考古調(diào)查，御窯廠遺址面積周長約 1145米，總面積約 54300平方米 ，其南臨珠山路，北接斗富弄，東至中華路，西至東司嶺，周長約1145米。從1979年以來，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所為配合市政建設(shè)，在御窯廠周圍進(jìn)行過數(shù)十次考古調(diào)查與清理發(fā)掘。2002-2004年、2014年又先后聯(lián)合北京大學(xué)文博學(xué)院、故宮博物院、江西省文物考古研究所等單位對明清御窯廠遺址進(jìn)行考古發(fā)掘。在近三十年來十多次的考古發(fā)掘與清理中，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)元官窯、洪武、永樂、宣德、正統(tǒng)、成化、弘治、正德、嘉靖、萬歷以及清代官窯遺存，出土了大量的明、清官窯遺跡與遺物，現(xiàn)將考古發(fā)掘的主要收獲介紹如下： 二、元官窯的發(fā)現(xiàn) 1988年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在珠山北麓（明御廠遺址北側(cè)），現(xiàn)風(fēng)景路中段馬路邊一條深約1.5米的溝道中發(fā)現(xiàn)一元代窯業(yè)堆積，清理出土一批形制特異的瓷器殘片。其品類有卵白瓷、青花、藍(lán)地白花、藍(lán)地金彩、孔雀綠地青花、孔雀綠地金彩等。其器型有圍棋罐、（圖3）大蓋盒（硯）、（圖4-1，圖4-2）直口或桶式蓋罐、（圖5）小底鼓腹蓋罐、靶盞等。這批出土遺物與傳世的卵白釉印五爪、四爪龍紋、八大碼、八寶紋和印“樞府”、“太禧”銘瓷器比較來看非常相似，帶有明顯元官窯瓷器特征。其中出土的孔雀綠金彩、（圖6）青花五爪龍紋器等，印證《元典章》禁民間使用描金、貼金和《元史》禁止民間使用雙角五爪龍紋的記載，可知該類瓷器顯然為元官窯---浮梁磁局的產(chǎn)品。 關(guān)于浮梁磁局，據(jù)《元史·百官四·將作院》：“浮梁磁局，秩正九品。至元十五年立。掌燒造磁器，并漆造馬尾棕藤笠帽等事。大使、副大使各一員?！?/span>該局置于至元十五年（1278年），結(jié)束于元末的戰(zhàn)亂--農(nóng)民起義軍攻克浮梁占領(lǐng)景德鎮(zhèn)的至正十二年（1352年），元官窯在景德鎮(zhèn)存在74年。上述珠山北麓出土的遺物對研究元官窯---浮梁磁局有重要價(jià)值，這也是迄今發(fā)現(xiàn)的最珍貴元官窯資料。 2003年，景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所、北京大學(xué)考古文博學(xué)院等單位在明御廠（今龍珠閣）北側(cè)發(fā)掘中，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)元代青花、青白釉、卵白釉殘片，標(biāo)本均具有官窯特征。同時(shí)在一明初地層中發(fā)現(xiàn)有一刻“局用”銘的明初官窯殘器，該標(biāo)本說明明初官匠們?nèi)粤?xí)慣沿用元代磁局的稱謂。綜合以上考古資料看，明代御窯廠顯然是在元官窯----浮梁磁局的基礎(chǔ)上建立起來的。 20世紀(jì)50年代初期，美國學(xué)者約翰·波普博士確定現(xiàn)藏伊朗、土耳其的極精極美之青花瓷為元代產(chǎn)品。陶瓷學(xué)界一般都認(rèn)為傳世品中一些有特異紋飾的瓷器屬浮梁磁局的產(chǎn)品，如綴珠、帶火焰的馬紋、云肩紋、蘆雁紋、蓮池鴛鴦紋、以及白鷺、角鹿、飛鳳、雙鯉、幽蘭、靈芝、百合、牽牛、竹葉紋等，飾有此類紋樣的元青花，如果器型規(guī)整，繪制工整，青花呈色藍(lán)艷，其制品當(dāng)屬浮梁磁局的產(chǎn)品。上述珠山北麓出土的元代瓷器，與波普介紹的收藏于伊朗、土耳其博物館青花瓷風(fēng)格相似，可見收藏在伊朗、土耳其元青花與元官窯—浮梁磁局產(chǎn)品有相同特征。
根據(jù)珠山北麓出土的遺物得知，元早期燒造了大量有官窯性質(zhì)的卵白釉瓷（樞府瓷），結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)推斷，浮梁磁局的設(shè)置很可能與當(dāng)時(shí)元廷需要質(zhì)“純”的祭器有關(guān)。據(jù)《元史·祭祀一，郊禮上》載：“元興朔漠，代有拜天禮。衣冠尚質(zhì)，祭器尚純，帝后親之，宗戚助祭……世祖中統(tǒng)二年（1261年），親征北方。夏四月已亥，躬祀天于舊桓州之西北”同書同條 三、關(guān)于洪武官窯 一、關(guān)于洪武官窯及設(shè)置之年
1979年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在明御窯廠龍珠閣東墻基建工地發(fā)現(xiàn)繪折枝菊紋青花折沿大盤殘片，與波普和日本學(xué)者定的元末明初瓷器相同。1988年，在明御廠東門邊的一條長9米，寬1.2米，深約1.9米的溝道中清理出一批明初瓷片，其中有釉里紅纏枝花卉大盤、多棱大罐、紅釉墩子碗殘片，這些遺物與傳世的洪武或“元末明初”瓷器完全一致。1990年，御窯廠遺址珠山東麓修建臺階，景德鎮(zhèn)考古研究所在距地表5米處發(fā)現(xiàn)了一批明早期遺物，有白瓷磚、琉璃瓦、白瓷水管等建筑構(gòu)件，有青花、釉里紅大盤、罐以及白瓷印花小盤、碗和印有“官匣”字樣匣缽等殘片。（圖7）其出土的磚、瓦曾見于安徽鳯陽明中都遺址，其青花與釉里紅殘片與傳世的洪武瓷器相同。其中一塊用鐵料書寫題記的瓦特別重要，該瓦長38厘米、寬27.5厘米，（圖8）上半部用鐵料書寫題記：“壽字三號 二、關(guān)于出土洪武官窯瓷器 1994年明御廠東側(cè)出土一批洪武青花大盤、罐、壺、碗等大件瓷器，其形制和彩飾風(fēng)格具有元青花的特征，這從一個(gè)側(cè)面說明生產(chǎn)這類青花瓷的匠人，很可能就是原浮梁磁局的工匠，由于在這批遺物中的同一地層出土有“浮梁縣丞趙萬初”提記的瓷瓦，且其遺物與傳世的洪武瓷器一致，故知其為洪武官窯瓷器。2003年由北京大學(xué)、江西省考古研究所、景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所在御窯廠珠山北側(cè)進(jìn)行考古發(fā)掘，清理出洪武時(shí)代葫蘆窯遺址6座，（圖9）同時(shí)出土大量洪武官窯瓷片，這些遺物與1994年出土的洪武瓷器相同。 1995年出土兩式洪武碗極為罕見：一種窩形小足青花碗，淺斜壁，足底刷白釉，內(nèi)繪摘枝花紋，外飾纏枝四季花卉，有口徑28和22厘米兩種，其造型源于元代，永樂繼續(xù)燒造，但器壁較??；一種敞口釉里紅大碗，（圖10）深腹小足，澀底潔白，胎壁較厚，有口徑38和32厘米兩種。出土的盤有兩式：一為菱口折沿大盤，（圖11）淺弧壁作成化瓣?duì)钇鹄?；一為板沿圓口，（圖12）此類盤比元代大盤底厚，足底無釉呈“火石紅”。出土的執(zhí)壺，壺身為玉壺春瓶形，（圖13）彎流細(xì)長與壺口平高，有趣的是壺柄下端接頭有三個(gè)仿金屬器皿的鉚釘，此為洪武執(zhí)壺所獨(dú)有的裝飾，該器造型顯然仿自14世紀(jì)伊斯蘭金屬器。出土青花珠頂荷葉形大蓋罐，器型與元代的相比，腹厚、罐身長（高66厘米），但由于器身作成瓜棱和采用堅(jiān)向條形花紋裝飾，因此雖然其形體巨大，卻也有幾分挺拔秀麗之感。另出土的盞與盞托，為洪武罕見之物。 人們對洪武瓷器的認(rèn)識和研究，始于本世紀(jì)五十年代，1956年美國學(xué)者約翰·亞歷山大·波普根據(jù)倫敦大維德基金會(huì)收藏的一對有“至正十一年銘”的青花象耳長頸瓶，在伊朗阿德卑爾回教寺院與土爾其伊斯坦布爾托甫卡甫·沙賴博物館確定了一批“至正型”元末成熟期的青花瓷，同時(shí)又指出了一組既有元青花又有永、宣青花特點(diǎn)的所謂洪武瓷器。1964年南京明故宮玉帶河發(fā)現(xiàn)一批洪武瓷片，1984年北京第四中學(xué)基建工地也出土了數(shù)千片洪武瓷片。尤其是1995年御廠遺址出土的大量洪武官窯瓷器，使人們對洪武器的認(rèn)識便日愈清晰了。過去學(xué)術(shù)界多數(shù)人偏向洪武三十五年設(shè)官窯說，日本學(xué)界較為謹(jǐn)慎，將一批有元代風(fēng)格，但又不完全與元代瓷器相同的遺物定為“元末明初”瓷器。那么，以上御窯廠遺址考古發(fā)掘的這批明早期遺物，以及根據(jù)瓦上的題記與文獻(xiàn)印證所得出洪武官窯設(shè)置洪武二年的結(jié)論，獲得了學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)可。 據(jù)《明太祖實(shí)錄》洪武十八年十一月已末朔甲子條載：“朕思微時(shí)兵荒饑饉，日食藜藿，今日貴為天子，富有天下，未嘗一日忘于懷，故宮室器用一從樸素”。朱元璋既然規(guī)定“宮室用器一從樸素”，那么其時(shí)的官窯瓷器自然亦不能例外，而這種所謂“樸素”的時(shí)代要求似乎構(gòu)成了洪武瓷器的時(shí)代特征。根據(jù)出土資料看，洪武青花與釉里紅紋飾大體相同，其紋飾有元青花意味，但比元青花構(gòu)圖簡單，層次亦顯疏朗。紋飾題裁亦大量減少，如元代流行的人物故事、魚藻、瑞獸、鴛鴦蓮池等均不見，而主要以花卉為主，常見主體紋飾有：菊、牡丹、靈芝、石榴、寶相、荷花、少見的有湖石欄桿、芭蕉、竹石、竹葉靈芝、湖石竹、松竹梅等；邊飾有卷草紋、回紋、潮水紋、蕉葉紋、纏枝靈芝及蓮瓣紋等，這似乎與洪武時(shí)代“樸素”風(fēng)格相吻合。
四、關(guān)于永樂官窯 一、歷年來永樂官窯遺存的清理與發(fā)掘 1）．1982年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在御窯廠南院東側(cè)即原市政府南大門之東墻邊的一道溝中發(fā)現(xiàn)永樂刻款白瓷靶盞等。1983~1984年珠山中路翻修馬路，又在溝南清理發(fā)掘，清理面積180平方米，出土了大量可以復(fù)原的永樂瓷器。該處文化堆積層分為6層，其中：第3層為白色沙土層，出土17塊一面施有甜白釉的折角瓷磚，（圖14）根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)推斷這些瓷磚為永樂十七年以前南京修建大報(bào)恩寺白塔所用之塔磚；第4層為淡紅土夾沙層，厚約5~45厘米，其中雜有少量的白瓷殘片和青花盤殘片，幾個(gè)高足杯底心印有“永樂年制”四字篆文款；第5層為白瓷殘片層，厚5~55厘米，出土了大量的僧帽壺、碗、折沿盤等，白釉高足杯殘足110件，刻或印有“永樂年制”四字篆文款的有71件，同時(shí)出土有白釉盤口長頸瓶、梅瓶、雞心扁瓶、方流雞心扁壺、折肩深腹執(zhí)壺、四系矮壺等以及仿伊斯蘭金屬器形之白釉單把水罐、方流直頸長壺、扁壺、珠頂雙環(huán)耳蓋皿、八方燭臺等。 2)．1984年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在御窯廠南院西側(cè)即原市政府南大門以西約16~36米的珠山路人行橫道上（該地為明御廠之公館嶺遺址），為配合基建，搶救性發(fā)掘了約290平方米。出土物仍以永樂甜白釉瓷為主，但品種已較前期大為豐富，甜白之外，還有紅釉、紅地白花、青花釉里紅、甜白礬紅彩、孔雀綠彩、紅綠彩、高溫黃褐彩、綠地褐彩及黃地綠彩等品種。器形以碗、盤、高足杯、及梨形壺等實(shí)用器為多，陳設(shè)瓷有青花龍紋玉壺春瓶，特異造型的白釉三壺連通器、釉里紅筆盒、青花梵文大勺等也出土于此地，并首次出現(xiàn)海獸紋、三魚紋等，祭紅地白龍紋靶盞、碗、盤也為該期獨(dú)創(chuàng)之物。 3)．1987年，在御窯廠西墻東司嶺下的明初填土中發(fā)現(xiàn)兩塊釉里紅盤口長頸瓶殘片，一口沿釉里紅書“永樂元……供養(yǎng)”，另一書“永樂四年……供養(yǎng)”，（圖15）這是迄今所見的最早永樂官窯釉里紅瓷器紀(jì)年標(biāo)本。1988年4~5月，為配合在中華路鋪設(shè)煤氣管道工程，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在御窯廠遺址東門邊的一段長9米，寬約1.2米，深約1.9米的溝道中發(fā)現(xiàn)了永樂和明初瓷器殘片。該溝道中根據(jù)土色地層可分為4層，其中第3層出土了青花折枝牡丹紋折沿盤、青花纏枝蓮紋折沿菱口盤、青花折枝花卉紋蓋罐等，由于該層下面緊貼出土洪武釉里紅大盤、罐的洪武地層，從而確定此層為永樂早期堆積。4）．1994年6~8月，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所配合景德鎮(zhèn)市政府在中華路修建七層高樓工程，在御窯廠東院進(jìn)行了發(fā)掘，發(fā)掘面積360平方米。該地文化堆積分為9層，在第4層和第6層之間有兩片較為集中的瓷片堆積，其中90%以上的瓷片都能對合復(fù)原。這些瓷器可分兩類：一類胎體厚重，器形碩大，料色灰淡，畫筆勁健，為明初官窯瓷器，即洪武瓷器，有釉里紅纏枝花卉大碗等；另一類胎釉細(xì)膩，器形豐富，胎壁較薄，青料深藍(lán)并微有暈散，畫風(fēng)瀟灑飄逸，為永樂中期以前器物，品種有青花、白釉金彩、白釉綠彩等。其中罕見的器物有影青刻海浪青花龍紋罐、青花花卉紋蓋皿、青花海浪仙山雙耳三足爐、（圖16）青花纏枝牡丹紋大窩盤、松竹梅紋大窩盤和湖石雞冠紋大窩盤等。 5）．1999年7月，在御窯廠遺址西南側(cè)（東司嶺西約20米處），因基建挖地基時(shí)發(fā)現(xiàn)明永樂瓷片堆積，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所對這一堆積作了清理，發(fā)掘了長約4.6米，寬約2.3米的探坑。該地地層可分為4層，其中第3層為永樂瓷片堆積層，厚約20厘米。出土的永樂瓷片有青花、釉里紅、白釉、黑釉等品種，其中有青花龍紋海水歇爵山盤、青花海水刻白龍紋梅瓶，紅釉梨形壺，白釉瓷镈，黑釉“永樂二十一年”銘雙耳三足爐等。6）．2003年, 景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所、北京大學(xué)考古文博學(xué)院等單位，對景德鎮(zhèn)明清御窯遺址進(jìn)行了考古發(fā)掘。發(fā)掘地點(diǎn)在珠山北麓，發(fā)掘面積788平方米。此次發(fā)掘出土明洪武中期到永樂時(shí)期的葫蘆形窯6座、落選御品埋藏坑16個(gè)和落選御品5大片。其中，永樂時(shí)期的埋藏坑14個(gè)，瓷器絕大多數(shù)為紅釉和釉里紅，（圖17）經(jīng)過拼對，修復(fù)有青花釉里紅云龍紋梅瓶、釉里紅云龍紋梅瓶、紅釉刻劃云龍紋梅瓶、里紅釉外釉里紅趕珠龍紋大碗、紅釉僧帽壺、紅釉梨形壺、紅釉高足杯、紅釉印花蓋盒、釉里紅花卉小碗、釉里紅云龍紋高足杯、紫金釉高足杯、黑釉劃花鼎式香爐等，種類非常豐富。 二、關(guān)于出土的永樂官窯瓷器 1、根據(jù)1987年出土兩塊永樂釉里紅“元年…”、“四年…”銘標(biāo)本，印證《明史·成祖一》中有建文四年“詔：今年以洪武三十五年為紀(jì)，明年為永樂元年”與明人王宗沐《江西省大志·陶政志》中謂：“洪武三十五年始開窯燒造，解京供用，有御廠一所，官窯二十座” 記載，說明洪武三十五年—即永樂元年明御廠便開始為朱棣燒造宮廷用瓷了。從該標(biāo)本看，其釉里紅色調(diào)保留了洪武時(shí)代釉里紅泛灰的特點(diǎn)，與永樂后期色調(diào)較純正釉里紅不同，說明永樂官窯釉里紅器有早、晚之分，其早期泛灰，后期則色調(diào)純正。 4、有不少品種不見于以往的考古資料和傳世品，屬于首次發(fā)現(xiàn)，對于研究永樂官窯瓷器有重要意義。如，出土的綠彩靈枝竹葉紋器托、黃彩靶盞、礬紅彩云風(fēng)紋碗、綠地醬彩龍紋小碗、（圖24）錐花紅地綠龍紋小盤、金彩缽等，（圖25）這些釉上彩瓷在工藝技術(shù)上有創(chuàng)新，為宣德斗彩的出現(xiàn)準(zhǔn)備了工藝條件。如，出土的永樂海水仙山紋香爐、永樂三壺連通器、永樂白瓷鎛，這些器物綜合運(yùn)用了鑲、鏤空、異形粘接等技術(shù)，這種嫻熟的成型技術(shù)，好似用模范澆鑄金屬器皿一樣，顯示了永樂官窯高超的成型技術(shù)和造型能力。
五、關(guān)于宣德官窯 1982年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在今珠山路北側(cè)御窯廠大門前，東起中華路口至公館嶺160米地段（即明代御器廠儀門故址），清理出明代殘瓷窯一座，官窯廢品堆積七處，出土了一批有書宣德年款以及一批無款的明初官窯殘器。1983、1984、1988年又陸續(xù)在御窯廠東墻以及東南側(cè)與西南側(cè)一帶發(fā)現(xiàn)大量宣德瓷器。1993年，景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所為配合基建，在御窯廠東側(cè)中華路一帶清理發(fā)掘大量宣德遺物，資料十分豐富。 根據(jù)歷年來出土資料看，宣德官窯不僅燒造量大，其品種之多也是空前的，根據(jù)考古修復(fù)瓷器統(tǒng)計(jì)，器型有：碗、盤、杯、碟、靶盞、壺、盆、洗、罐、漏斗、渣斗、缽、瓶、爐、缸、筆盒、硯滴、水盂、燈和鏤空香薰、花盆、盆托、水仙盆、花插、蟋蟀罐、鳥食罐等，仿伊斯蘭金屬器造型：八方燭臺、方流執(zhí)壺、雙耳扁壺、網(wǎng)格紋蓋皿和單把罐（花澆）。祭祀及佛教禮器：壇盞、豆、三足香爐、軍持及僧帽壺等。瓷器品種有：甜白、影青、天青、寶石藍(lán)、鮮（祭）紅、紫金釉及仿宋名窯的仿建窯天目、仿紫定、仿汝、仿龍泉、仿哥及茶葉未釉等；澆黃、灑藍(lán)（雪花藍(lán)）、孔雀綠、瓜皮綠等；青花、釉里紅、醬彩、鐵紅彩、青花斗彩釉里紅、寶石藍(lán)地白花彩；青花斗彩、青花填黃、青花填礬紅及青花孔雀綠彩等；單純礬紅彩、釉上綠彩及黃地填綠釉彩等。印證《大明會(huì)典》宣德八年，一次“往饒州燒造各樣瓷器，四十四萬三千五百件”記載，根據(jù)出土資料來看，這一記載似乎可信。（圖26、27、28、29、30、31、32、33） 1993年在明御廠宣德地層出土的一塊青花書“樂一號”、“樂三號”銘青花試料盤，（圖34）該盤青花色調(diào)淡雅，所謂“樂一號”、“樂三號”可能就是樂平青料（即文獻(xiàn)記載的所謂陂塘青或平等青）。關(guān)于宣德青花料學(xué)界歷來有兩種說法：一是宣德青花使用的青料是所謂國外“蘇麻離青”，二是“蘇麻離青”和國產(chǎn)料摻合使用。根據(jù)這一情況，景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所提供御窯廠出土的8塊典型宣德青花瓷片給中科院上海硅酸鹽研究所測試。據(jù)測試分析，宣德青花所用的青花料是一種低鐵高錳的國產(chǎn)料，這對我們認(rèn)識宣德青花料有重要參考價(jià)值，由于宣德青花料中減少了鈷鐵著色而增加了鈷錳著色，故形成純正藍(lán)色中“略帶紫色調(diào)”，這就是宣德青花既不同于、而又勝于前朝的原因。 從出土的宣德瓷器來看，其時(shí)的制品絕大數(shù)都有年款，并有固定的形式。書體有楷書和篆書二種，從工藝與裝飾形式上看有：刻款、青花款、鐵繪款與釉上礬紅款；字?jǐn)?shù)有四字、六字；排列形式有單行（橫排、豎排）、雙行、三行排列；有加雙圈、單圈或長方單框之類。宣德碗盤底多施盤，款識流行書于器底，大盤則書于外壁口沿處，瓶罐類則多書于器物之肩部，還有在同一器物上書寫二個(gè)年款的（如蟋蟀罐和筆盒）故前人有“宣德款識滿器身”之說。
出土大量宣德仿宋名窯單色釉瓷，有仿紫定釉、建窯黑釉和汝（淡青）釉、哥釉碗及一批仿龍泉青釉碟、缽、花盆和帶座梅瓶等，這批實(shí)物充分說明，宋代名窯的工藝技術(shù)與藝術(shù)風(fēng)格已在宣德官窯中得到運(yùn)用并產(chǎn)生影響。（圖41、42） 出土的宣德斗彩鴛鴦蓮池紋盤與收藏在西藏薩伽寺的傳世宣德斗彩鴛鴦蓮池紋碗、靶盞相印證，說明宣德官窯已有斗彩制作，這標(biāo)志中國釉上彩技術(shù)開始成熟。（圖43） 六、關(guān)于正統(tǒng)、景泰、天順官窯 1988年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所為配合基建，在御窯廠西南側(cè)今東司嶺一帶，清理發(fā)掘出大批明正統(tǒng)官窯瓷器殘片，同時(shí)清理出明正統(tǒng)時(shí)期窯爐五座（2004年又清理出正統(tǒng)至萬歷窯爐14座，均為饅頭窯）。（圖44）出土瓷器有：青花纏枝寶相花紋葫蘆瓶，青花海水紋靶盞與碗盤，（圖45、46）青花八寶紋碗，（圖47）青花海浪海怪紋缸，青花蓮池紋盤，青花海水白龍紋碗和青花刻白龍紋盤，青花龍紋填紅直壁碗，青花斗彩蓮池鴛鴦紋碗等。（圖48）其中青花云龍紋大缸，腹徑達(dá)88厘米，器型碩大，似為明朝最大的一件瓷器。（圖49）青花海獸仙山海潮紋器座，（圖50）內(nèi)外兩面彩，器足底亦飾有青花卷草紋，十分罕見。青花雙耳球花紋瓶，其頸部之小雙耳，似為“空白期”富有特色且流行的樣式，如景德鎮(zhèn)陶瓷館藏景泰四年墓出土民窯青花折枝牡丹紋雙耳瓶，具有與該器相似的特征。 這些出土瓷器的主要特征有：青花色調(diào)與宣德青花相似，色調(diào)呈現(xiàn)深沉濃麗的特色。器型和同類的宣德器型（如靶盞、碗、盤）相似，而龍紋大缸、海怪缸、器座、雙耳瓶則既不見早于它的宣德，也不見晚于它的成化官窯，屬該期特有的器型。其中青花龍紋大缸可與《明史》關(guān)于太監(jiān)王振令景德鎮(zhèn)為三大殿(奉天、謹(jǐn)身、華蓋)燒造青龍白地花缸的記載相印證。紋飾方面，龍紋、纏枝花卉、邊飾紋樣與宣德相近，其洶涌海潮、海獸、云氣、福海仙山和球花紋等為正統(tǒng)獨(dú)特紋樣。八寶紋中之“魚”紋，畫成“單魚”，八寶排列順序是：輪、螺、傘、蓋、罐、花、魚、腸，與宣德和成化八寶排序“輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸”稍有不同。斗彩蓮池鴛鴦紋中的小鳥般鴛鴦和花大而葉小的蓮荷紋樣均為正統(tǒng)特色，成化官窯有仿正統(tǒng)斗彩蓮池鴛鴦紋作品,而這類制品源自于宣德斗彩蓮池鴛鴦紋盤。 關(guān)于景泰、天順官窯遺存。1、1990年御窯廠成化地層之下出土無款青花印紅魚蓮蓬形大碗，推斷為不早于正統(tǒng)初，不晚于成化末的制品。該器敞口斂腹，圈足矮小，底與壁下部較厚，碗心繪青花云龍，云龍紋周圍以一圈海水為邊飾，外壁下部飾以仙山海水，上部飾三紅鱖魚，其裝飾奇特；即紅魚紋處的碗壁內(nèi)凹外凸，當(dāng)用魚形模具印壓而成，此裝飾方式目前僅此一例，其制品極為罕見。該器整個(gè)風(fēng)格與正統(tǒng)和成化既有相似處又有相異處，它極可能是天順官窯遺物。2、1993年，在御窯廠遺址西側(cè)（原市政府大樓西側(cè)前食堂）基建工地上發(fā)現(xiàn)一批宣德、成化紀(jì)年官款瓷片和無款青花瓷片，這批遺物無疊壓關(guān)系，可能是明早中期的擾土和填土，其中無款青花瓷片上的纏枝寶相花極似正統(tǒng)風(fēng)格，但色澤較正統(tǒng)灰暗，胎、釉亦不如正統(tǒng)精細(xì)，盤的圈足比正統(tǒng)圈足大，且低矮微內(nèi)斂。其風(fēng)絡(luò)與正統(tǒng)和成化有異，似為景泰或天順官窯遺物。景德鎮(zhèn)陶瓷館藏景泰四年墓出土青花寶杵紋盤與這類出土遺物相似。3、1995年在珠山龍珠閣成化早期地層夾雜著一些無款青花靶盞和碗、盤殘片，其造型和紋樣與宣德器相近，但胎釉較粗，青花色調(diào)略顯灰暗，與同時(shí)出土的成化青花清幽淡雅色調(diào)區(qū)別較大，這批遺物可能是正統(tǒng)之后成化之前的景泰或天順官窯制品。 以上遺物說明，正統(tǒng)、景泰、天順有官窯燒造，從現(xiàn)有出土遺物判斷，其時(shí)官窯燒造量似不大，品種亦不如前代豐富，主要是日用器的生產(chǎn)，亦有少量罐、梅瓶的燒造。宣德官窯瓷器盛行書寫年款，而在它之后的正統(tǒng)、景泰、天順三朝官窯卻不書寫年款，這一現(xiàn)象頗使人費(fèi)解，引起古陶瓷研究者的廣泛關(guān)注。明代正統(tǒng)、景泰、天順這二帝三朝的28年時(shí)間里，可謂多事之秋，由于不書年款，其官窯面貌模糊不清，所以陶瓷史上稱其為“空白期”或“黑暗期”。不過，綜合考察以上出土資料，并聯(lián)系相關(guān)文獻(xiàn)可知，所謂“空白期”，并非完全空白。 七、關(guān)于成化官窯 1987-1988年，御窯廠遺址內(nèi)珠山之頂修建龍珠閣，在珠山東北側(cè)，清理發(fā)掘明成化官窯堆積三處：第1處（87H1）出土的成化瓷器有：青花、青花填紅、青花斗彩、底溫黃綠彩、孔雀綠釉瓷片其中以青花為主。器型有長方形花盆、香爐、靶盞和長腹蓋罐之類。絕大多數(shù)器物都作“大明成化年制”六字款，其器型和花紋多與宣德相近。第2處(87H2)距第1處堆積北距6.8米，出土瓷器以青花為主，還有紅釉、黃地青花、黑第孔雀綠、底溫黃釉、黃地紫龍、黃地綠龍、瓜皮綠以及寶石籃地白鳳紋碗，以上遺物以碗盤為主。第3處(88H3)堆積在珠山東北角，南居第2處堆積為2.6米，出土大量斗彩瓷，同時(shí)出土有青花、青花釉里紅、祭蘭、黃釉、孔雀綠、瓜皮綠、仿官、仿哥等品種，其中素三彩鴨薰，（圖51）紅綠彩靈芝紋爐等罕見之物。 綜覽出土成化官窯遺物，可獲得以下認(rèn)識：1、成化瓷器造型多俊秀端莊，體多小巧輕薄，以小件居多，常見為小杯、盅、碟、碗和盤等，而大件罕見。斗彩人物紋小杯、雞缸杯、葡萄紋小碟等均為成化官窯代表作。（圖52、53、54、55、56、57、58、59、60）成化青花鶴頸瓶、（圖61）長方花盆，三彩鴨形香薰等則為成化官窯罕見精品。2、成化胎質(zhì)與宣德器相比更為潔白致密，經(jīng)測試發(fā)現(xiàn)，這是因?yàn)槠浯商ブ械难趸F含量比宣德少，三氧化二鋁又比宣德高的緣故。瓷釉比宣德器白度更高，光澤度亦顯柔潤溫和，玉質(zhì)感極強(qiáng)。成化青花瓷釉中鐵鈣含量不僅比元至明宣德低，而且比明嘉靖官窯瓷器也低。所以說，成化官窯瓷質(zhì)為明官窯之冠。3、關(guān)于成化官窯瓷器分期。根據(jù)考古發(fā)掘資料可將成化官窯瓷器分為三期：一期(即87H1)為成化四年以前，二期（即87H2）為成化四年至成化十七年之間，三期（即88H3）為成化十七至成化二十三年?？蓪⒊苫嗷ù煞譃槎悾?/span>前一類青花為成化早中期（成化1—16年）的制品，其風(fēng)格受宣德影響；后一類青花則為成化后期（成化17—23年）的制品，所謂成化風(fēng)格便是指該期燒造的別具一格的瓷器。成化早期多沿用宣德紋樣或簡化前代紋樣，后期使用畫意清新的紋樣，如高士、三秋、子母雞、湖石山茶、十六子、池塘蓮荷等。其青花紋飾畫法上用雙線勾勒再填色，線條細(xì)硬流暢；釉上彩紋飾填色則采用平涂法，有花無陰陽、葉無反側(cè)的特點(diǎn)。中國硅酸鹽學(xué)會(huì)編的《中國陶瓷史》，曾根據(jù)傳世品將成化青花瓷分為二類：即“沿用蘇泥麻青而帶有黑斑”一類和“青色淡雅而稱著”一類，似可與考古資料分期相對應(yīng)。4、成化斗彩瓷空前增多，在工藝上有以下創(chuàng)新：宣德斗彩花紋均先在胎上刻劃出極細(xì)輪廓線，再按其釉下刻線填色，而成化斗彩則一律改用青花描畫紋樣，釉上填色均在青花線條之內(nèi)；（圖62）宣德斗彩色料只有紅、綠、紫、黃四種，而成化斗彩除紅、黃二色與宣德相同外，綠色有大綠（深綠）、苦綠（草綠）、水綠（淡綠）三種，紫有茄花紫、丁香紫二色，因而其色域比宣德豐富，使斗彩在工藝上有新突破。5、成化前期產(chǎn)品款式方面多有模仿宣德，甚至出現(xiàn)有成化官窯瓷器直接書寫宣德年款的制品。成化官窯后期首次使用“大明成化年制”六字方款，為以后的官窯瓷器款式創(chuàng)造了一個(gè)新的樣本。 八、關(guān)于弘治、正德官窯
2014年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所、故宮博物院、北京大學(xué)考古文博學(xué)院等單位，在御窯廠龍珠閣西南側(cè)東司嶺一帶進(jìn)行考古發(fā)掘，發(fā)掘面積為330平方米，出土一批弘治、正德官窯遺跡與遺物。 遺跡主要有作坊、灰坑、轆轤坑、墻基、天井、排水溝、澄泥池和掩埋落選御用瓷器坑的遺跡等，其中房基11座，墻基10道，灰坑30個(gè)，水溝2條，天井和路面各一，分別為明代晚期和清代早期遺跡；轆轤坑3個(gè)，時(shí)代為清初到清末；澄泥池2個(gè)，大缸2個(gè)，時(shí)代分別為明代中期至清代早期。遺物有瓷器、彩繪顏料、窯具、制瓷工具、瓷磚、建筑構(gòu)件等。瓷器品種按時(shí)代劃分主要有：元代有青花瓷、樞府（卵白釉）瓷、青白粗瓷。器型有高足杯、碗、盤、小杯等。明代有青花、斗彩、五彩及各種高低溫釉彩器。器形有碗、盤、罐、杯、研缽、研杵、豆、花盆、筆洗、香爐、渣斗等。紋飾主要有龍紋、鳳紋、海怪、魚藻及花卉花鳥、人物山水紋等。以出土的正德官窯瓷器最為豐富，如完整的正德刻龍紋盤（半成品），（圖66）斗彩花盆和托缽等。（圖67、68、69、70） 此次發(fā)掘出土的遺跡中最重要的一處是一座明中晚期作坊遺跡，（圖64）根據(jù)遺跡與相關(guān)遺物推斷，該作坊遺跡很可能是明正德—嘉萬時(shí)期的釉上彩作坊遺址，這類遺址在御窯廠歷次發(fā)掘未見，目前已揭露出遺址面積為300多平方米，而且有向四周擴(kuò)展的跡象。其釉上彩作坊遺址相對完整，這對研究明代御窯廠整個(gè)作坊群分布、規(guī)模、制瓷工藝、作坊內(nèi)部分工形式具有主要的科學(xué)價(jià)值，填補(bǔ)了這一陶瓷工藝考古空白。此次發(fā)掘的遺跡與遺物對于研究御窯廠作坊的建筑構(gòu)造、布局，作坊內(nèi)制瓷過程的分工形式，提供了科學(xué)的實(shí)物資料和地層學(xué)的證據(jù)。尤為罕見的是此次發(fā)掘明代正德地層出土的部分釉上彩顏料、配制釉上彩的原料，以及大量較為完整的正德官窯釉上彩半成品，對研究明代官窯釉上彩制作工藝提供了十分珍貴的實(shí)物資料。 九、關(guān)于嘉靖、萬歷官窯 1983年，江西省文物考古研究所為配合重建龍珠閣，在龍珠閣原址清理發(fā)掘出一批明清官窯瓷片，其中以嘉、萬時(shí)期瓷片為多，但都不能修復(fù)，主要是青花瓷為主。 1987年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在珠山龍珠閣故址上進(jìn)行搶救性考古發(fā)掘，清理面積約400平方米，出土有大批明成化、嘉靖等官窯殘器，這批嘉靖瓷片也不能復(fù)原，產(chǎn)品略粗。這種情況可能與嘉靖出現(xiàn)的“官搭民燒”制度有關(guān)，明御窯廠的生產(chǎn)似已開始衰落。2007年考古人員曾在觀音閣明代窯址發(fā)掘出刻有“大明嘉靖年制”款和繪青花五爪龍紋的官窯瓷片，（圖71、72）質(zhì)量似不比明御窯廠出土的差，說明此時(shí)的御窯廠已不是官窯產(chǎn)品的唯一燒造地了。2014年為配合修建御窯廠東圍墻，在御窯廠東門深約1米的溝道里出土幾件可以復(fù)原的萬歷款斗彩花卉紋碗，其彩飾不如弘治、正德精致，可見嘉、萬以后官窯已沒有過去前那樣管理嚴(yán)格和興盛了。 關(guān)于明御廠的停燒之年，有萬歷與天啟、崇禎之說。傳世官窯遺物中萬歷款為多，而天啟、崇禎款瓷器稀少。中國硅酸鹽學(xué)會(huì)編《中國陶瓷史》認(rèn)為天啟、崇禎有官窯燒造。不過，根據(jù)明御窯廠考古發(fā)掘的資料看，天啟、崇禎似沒有了官窯燒造，因?yàn)橹两裎窗l(fā)現(xiàn)一片這一時(shí)期的官窯產(chǎn)品。印證景德鎮(zhèn)陶瓷館藏《關(guān)中王老公祖鼎建貽休堂記》碑文，似可得出結(jié)論。碑文謂：“我太祖高皇帝三十五年改陶廠為御器廠，欽命中官一員，特董燒造，肅皇帝（嘉靖帝尊號）命中官，而任復(fù)歸捕臣，顯皇帝（萬歷帝）十七年復(fù)命中官為政，三十六年輟燒造而撤中官，因革不?！?/span>該碑結(jié)尾署“崇禎十年歲次丁丑孟夏日之吉”，從碑文我們知道，萬歷三十六年至崇禎十年御廠沒有燒造，而崇禎十年之后，李自成農(nóng)民軍揭起，女真人入侵，天下大亂，崇禎帝惶惶不可終日，無暇顧及官窯燒造，明官窯在萬歷三十六年便停燒了，而傳世的幾件天啟、崇禎款瓷器當(dāng)為偽托款。
十、關(guān)于清代官窯與出土遺物 1980年代之后，明清御窯廠遺址地面建筑已蕩然無存，根據(jù)歷年來考古清理與發(fā)掘看，清代官窯堆積較少，從陸續(xù)發(fā)現(xiàn)的一些清代官窯遺物來看，清官窯瓷器保存完好而摧毀的情況幾乎不見，出土的瓷片都比較零散和細(xì)碎，目前還沒有發(fā)現(xiàn)像明初官窯那樣集中摧毀掩埋的堆積，但也發(fā)現(xiàn)一些很重要的標(biāo)本。1982年，在御窯廠內(nèi)一清初地層發(fā)現(xiàn)一批書“大清順治年制”款的青花碗盤殘片，書有康熙、雍正、乾隆年款青花、豆青釉等瓷片和清初官窯試釉照子標(biāo)本。2002年的發(fā)掘中，在清代地層出土有清中晚期的官窯瓷片及“江西瓷業(yè)公司”款的瓷片。2014年發(fā)掘出土一批清代各時(shí)期的官窯瓷片，有青花、粉彩、郎紅、霽藍(lán)和紫金釉等品種；器形有碗、盤、杯、大罐、瓶、香爐及筆洗等；紋飾主要以龍鳳紋、山水人物紋、竹石飛禽紋、杏林春燕、荷花牡丹紋等；款式有官窯年款、名堂款和寄托款等，遺物都較為細(xì)碎，不能復(fù)原。 上述遺物中一批書“大清順治年制”款青花器較為重要，（圖73）這是有確鑿紀(jì)年順治款官窯標(biāo)本，據(jù)康熙二十一年《浮梁縣志》載：“國朝順治間奉旨燒造龍缸欄板等件未成，巡撫張具疏停止。康熙十年燒造祭器等項(xiàng)”，乾隆刊《浮梁縣志》載“國朝順治十一年奉旨燒造龍缸”，印證文獻(xiàn)可知上述制品可能是順治十一年以后開窯燒造的產(chǎn)品。 關(guān)于清官窯遺址考古發(fā)掘，近年的二次發(fā)掘值得關(guān)注：1、2014年發(fā)掘，出土清代瓷器主要以青花、粉彩、郎紅、霽藍(lán)、新彩、紫金釉等，器形有碗、盤、杯、大罐、缸、香爐、筆洗、筆架、試料、粉盒、器座等，紋飾主要以龍紋、鳳紋、山水、人物、竹石、飛禽、杏林春燕、荷花、牡丹、詩文等，款式有官款、名堂款、寄托款等。 2、2016年9月，為配合2002-2004珠山南麓保護(hù)房改擴(kuò)建項(xiàng)目的順利實(shí)施，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所聯(lián)合故宮博物院考古研究所、北京大學(xué)考古文博學(xué)院、江西省文物考古研究所共四家單位，對珠山南麓保護(hù)房南部改擴(kuò)建區(qū)域進(jìn)行了約兩個(gè)月的搶救性考古發(fā)掘，到目前為止此次發(fā)掘共布探方6個(gè)，布方面積共計(jì)500平方米，實(shí)際發(fā)掘面積為401平方米，（局部擴(kuò)方區(qū)域未計(jì)算在內(nèi)）。 發(fā)現(xiàn)主要遺跡；有窯爐4座、練泥池或澄泥池11座、灰坑1個(gè)、轆轤坑8個(gè)、（圖74）墻基2道、排水溝1條等。窯爐，共發(fā)現(xiàn)窯爐4座。其中清代窯爐兩座，分別為Y1、Y2，位于T0203探方北部北隔梁下，此兩座窯爐大致呈東西向排列，窯頭朝南，窯尾在北，已看不出原貌，此兩座窯爐保存較差，后期破壞或擾亂嚴(yán)重，僅?；鹛痢⒏G門、窯前工作面等局部，其中窯前工作面形制規(guī)整，大致呈長方形，窯前工作面邊緣殘存有個(gè)別柱礎(chǔ)，似乎能大致判斷出當(dāng)時(shí)的規(guī)模。 制瓷工具主要為模具、軸頂帽、蕩箍等。建筑構(gòu)件為刻云龍紋瓷磚（黃地綠彩半成品）。清代瓷片主要分為青花、(圖75、76)白釉、青釉、藍(lán)釉、紅釉、（圖77）黃地綠彩、黃釉等，器形有碗、盤、小杯、碟、執(zhí)壺、花盆、小罐、長頸瓶、象棋子、粉盒、瓷算盤、筆架等。民國瓷片以民窯青花、粉彩、（圖78）紅釉等為主，器形也以碗、盤、杯、碟、鳥食罐、瓷塑動(dòng)物、人物、仿生器等為多。 根據(jù)考古資料看，清代官窯從順治開始延續(xù)明代官窯，歷代都有燒造，一直到宣統(tǒng)才告結(jié)束。清官窯的遺物處理方式與明初官窯完全不同，幾乎不見有完整器。江西瓷業(yè)公司可以看作是明清官窯的延續(xù)。 參考文獻(xiàn)： 1 清康熙二十一年《浮梁縣志》，清乾隆七年《浮梁縣志》，清乾隆四十八年《浮梁縣志》。 2 清·藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》、《中國陶瓷名著匯編》中國書店1991出版。 3 《沈刻元典章》，中華書局影印本。 4 元·孔齊《靜齋至正直記》、臺北世界書局。 5 清·張廷玉《明史》，中華書局排印本。 6 明·宋濂《元史》、中華書局排印本。 7 《明實(shí)錄?太宗實(shí)錄》臺北中研院史語所校勘影印本，1962年。 8 《明實(shí)錄·宣宗實(shí)錄》、臺北中研院史語所?？庇坝”?，1962年。 9 《大明會(huì)典·工部十四·陶器》卷一百九十四。 10 元·陶宗儀《輟耕錄》、中華書局，1969年。 11 元·俞希魯《至順鎮(zhèn)江志》、江蘇古籍出版社，1990年。 12 明·王士性《廣志譯》卷四，北京中華書局，1981年版。 13 明·王宗沐《江西大志·陶書》，萬歷二十五年刻本，日本內(nèi)閣文庫本。 14 《唐英集》，遼沈書社，1991年版。 15 （美）約翰·亞歷山大·波普《伊朗阿德卑爾回教寺院收藏的中國瓷器》1956年華盛頓英文版。 16 劉新園《元青花特異紋飾和將作院所屬浮梁磁局與畫局》、（日）《貿(mào)易陶瓷研究》1983年第3期。 17 南京博物院《南京明故宮出土洪武時(shí)期瓷器》，《文物》1976年8期。 18 （日）長谷川詳子《關(guān)于中國青花釉里紅瓷器（洪武詳式）的考察》，《成城文藝》，1991年137號日本文。 19 劉新園 《景德鎮(zhèn)珠山出土的明初與永樂官窯瓷器之研究》 ，《景德鎮(zhèn)出土明初官窯瓷器》 ，臺灣鴻禧美術(shù)館，1996年版。 20 李家治等《景德鎮(zhèn)元代及明初官窯青花瓷器的工藝研究》、《景德鎮(zhèn)出土明初官窯瓷器》鴻禧美術(shù)館，1996年。 21 中國硅酸鹽學(xué)會(huì)編《中國陶瓷史》1982年，文物出版社版。 22 汪慶正編《青花釉里紅》上海博物館，兩木出版社，1997年版。 23 《景德鎮(zhèn)出土陶瓷》，香港大學(xué)馮平山博物館，1992年。 24 （美）牟復(fù)禮等《劍橋明代史》，中國社會(huì)科學(xué)出版社，1992年中譯本。 25 馮先銘編《中國陶瓷》，上海古籍出版社，1994年版。 26 李家治等《景德鎮(zhèn)元代及明初官窯青花瓷器的工藝研究》、《景德鎮(zhèn)出土明初官窯瓷器》鴻禧美術(shù)館，1996年。 27 劉新園《景德鎮(zhèn)出土的明成化官窯遺跡與遺物之研究》、《成窯遺珍》香港徐氏藝術(shù)館1993年。 28 江建新《談景德鎮(zhèn)明御廠故址出土的宣德瓷器》，《文物》1995年12期。 29 《景德鎮(zhèn)珠山出土永樂宣德官窯瓷器展覽》，香港市政局1989年版。 30 北京大學(xué)、江西省考古研究所、景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所《江西景德鎮(zhèn)明清御窯遺址發(fā)掘簡報(bào)》，《文物》2007年5期。 31 余家棟《江西景德鎮(zhèn)龍珠閣遺址發(fā)掘簡報(bào)》、《考古學(xué)報(bào)》1989年4期）。 32 《光明日報(bào)》、《景德鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)一批元代官窯瓷器》、1990年9月14日第一版。 33 《光明日報(bào)》、《景德鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)大量明正統(tǒng)官窯瓷器》、1988年12月25日第一版。 34 《景德鎮(zhèn)出土宣德官窯瓷器》、鴻禧美術(shù)館，1998年。 35 日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館《黃帝的瓷器》，1995年版。 36 故宮博物院、景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所《明清御窯瓷器—故宮博物院與景德鎮(zhèn)陶瓷考古成果》，故宮出版社，2016年版。 37 清朱琰《陶說》卷三，輕工業(yè)出版社，1984年。
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