【畫(huà)樹(shù)法·吳蓬藝術(shù)研究】上幾期與大家分享了《中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)“畫(huà)樹(shù)十五式”步驟分解圖》《中國(guó)山水畫(huà)中畫(huà)樹(shù)，“點(diǎn)葉三十五式”》《山水畫(huà)怎么畫(huà)好樹(shù)？夾葉、著色、鉤藤法三十二式不可少》和《唐宋元明清等山水畫(huà)大家，畫(huà)枯樹(shù)葉樹(shù)的十四種方法》，今天來(lái)分享吳蓬先生歷時(shí)四年創(chuàng)作《芥子園畫(huà)譜》水墨彩色版臨本中以及《芥子園畫(huà)譜》康熙版的“諸家雜樹(shù)法”二十三式，都是唐宋元明清等山水畫(huà)大家的技法。明天繼續(xù)分享“諸家松柏法十式”“諸家柳樹(shù)法五式”，共十五式。

回顧吳蓬先生畫(huà)樹(shù)速寫(xiě)等《學(xué)山水畫(huà)不讓畫(huà)山也不讓畫(huà)水，卻要先畫(huà)另一種東西？》《畫(huà)山水松樹(shù)是一主角？畫(huà)樹(shù)前要先畫(huà)好松針》《學(xué)會(huì)這九種畫(huà)柳樹(shù)范例，讓踏青春游更有意外驚喜》《這15幅寫(xiě)景畫(huà)學(xué)會(huì)了，周末出游可露一手了》。

【以下圖文為諸家雜樹(shù)法二十三式】

【雜樹(shù)總法】既將諸家之樹(shù)，各立標(biāo)準(zhǔn)，以見(jiàn)體裁矣。然體裁既知，用即宜講，體與用雖未可分，而為入門(mén)者設(shè)，不得不姑為區(qū)別。如五味俱在，任人調(diào)和，善庖者咸淡得中，盡成異味，又如卒伍四調(diào)，靜聽(tīng)旗鼓，善將者指揮如意，多多益善，有配合，有趨避，有逆插取勢(shì)，有順顧生姿。荊、關(guān)、董、巨諸人，既已各具爐冶，溶化古人之筆。今之學(xué)者，又當(dāng)以我之爐冶，溶化荊、關(guān)、董、巨之筆，方見(jiàn)運(yùn)用之妙。

1【范寬雜樹(shù)畫(huà)法】多以青綠為之

2【盛子昭雜樹(shù)畫(huà)法】

盛子昭，盛懋，字子昭，元嘉興武塘(今屬浙江嘉興)人。工山水，所作林木豐茂，布置邃密。

3【劉松年雜樹(shù)畫(huà)法】

劉松年，宋錢(qián)塘(今浙江杭州)人。淳熙畫(huà)院學(xué)生，光宗紹熙間為畫(huà)院待詔。山水師張訓(xùn)禮，筆墨精嚴(yán)，設(shè)色妍麗。

4【倪迂秋林雜樹(shù)畫(huà)法】世之仿云林者，多作頂門(mén)棍、系馬樁，輒詡詡自負(fù)，不知云林于此道深入堂奧，下筆有一往深邃之氣。試觀(guān)云林所作《獅子林圖》，樹(shù)法大備，便知非僅以一樹(shù)一石遂足睥睨千古者，故此幅更取其工樹(shù)立準(zhǔn)。以見(jiàn)世所仿摹，不過(guò)云林之一枝半節(jié)，非全體也。

倪迂，即倪瓚，字云林。

5【郭熙雜樹(shù)畫(huà)法】

6【李唐懸崖雜樹(shù)畫(huà)法】

7【荊浩關(guān)仝雜樹(shù)畫(huà)法】

荊浩，字浩然，五代河南沁水(今濟(jì)南)人。善詩(shī)文，通經(jīng)史，工畫(huà)山水，創(chuàng)北派畫(huà)風(fēng)，著《筆法記》。

關(guān)仝，五代長(zhǎng)安(今陜西西安)人。山水師荊浩，有出藍(lán)之譽(yù)，時(shí)稱(chēng)“關(guān)家山水”。

8【夏珪李成雜樹(shù)畫(huà)法】李成亦為之。

夏珪，字禹玉。南宋寧宗時(shí)任畫(huà)院待詔。早年畫(huà)人物，后來(lái)師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長(zhǎng)處而形成自己的個(gè)人風(fēng)格。以山水著稱(chēng)，多去半邊，人稱(chēng)”夏半邊”。喜用禿筆，下筆較重，老蒼雄放。用墨善于調(diào)節(jié)水分，而取得更為淋漓滋潤(rùn)的效果。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染，然后趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱(chēng)作拖泥帶水皴。傳世作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話(huà)圖》等。

李成，字咸熙，祖上本是唐宗室，居長(zhǎng)安，后避地營(yíng)丘。能詩(shī)、善琴、弈。山水師荊、關(guān)，自成一格。

9【大小米雜樹(shù)畫(huà)法四式】小米樹(shù)法，二米畫(huà)柳法，大米樹(shù)法。

既為米畫(huà)尋得祖禰（古時(shí)父死，在宗廟中立牌位以后的稱(chēng)謂）矣 。故即次米于北苑（董源）之后，以見(jiàn)兩公首尾相連，難分是一是二。然此法最要淋漓有致，濃淡得宜。近程青溪先生（程正揆，字端伯，號(hào)清溪道人）力為米家洗冤，謂吳松濫惡（吳門(mén)派的末流畫(huà)家，缺少文化修養(yǎng)，作品粗制濫造），一味模糊，如老年眼、霧中花者，帶累南宮（米芾，后人稱(chēng)他“米南宮”、“米癲”）罪過(guò)不小。故此法不惜層層烘染，以度金針（傳說(shuō)唐時(shí)鄭侃之女采娘，七月初七晚祭織女，織女給她一根金針，從此她刺繡的技能更加精巧。見(jiàn)馮翊《桂苑叢談·史遺》。元好問(wèn)《論詩(shī)》詩(shī):“鴛鴦繡出從教看，莫把金針度與人?！贝艘越疳槺扔髅胤?、訣竅。度金針，即把高明的辦法傳授給別人），所謂有墨有筆是也。有筆無(wú)墨則干焦，有墨無(wú)筆則淆俗。

此關(guān)仝法也，小米用于云煙出沒(méi)之內(nèi)，殊覺(jué)青出于藍(lán)。沈石田亦時(shí)為之。

10【倪迂雜樹(shù)畫(huà)法二式】云林多用側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆，其佳處在筆法秀峭耳。宋人院體（院體畫(huà)，指畫(huà)院宮廷畫(huà)家的繪畫(huà)。講法度，尚寫(xiě)實(shí)，布局典雅，畫(huà)風(fēng)工整）皆用圓皴，北苑獨(dú)稍縱，故為一小變。云林、子久、叔明（王蒙，字叔明）皆祖北苑起 ，故皆有側(cè)筆。

云林小樹(shù)法

11【董源雜樹(shù)畫(huà)法七式】北苑遠(yuǎn)樹(shù)：北苑山頭多作小樹(shù)，然不先作樹(shù)枝，大抵但以筆點(diǎn)成。畫(huà)山水用畫(huà)樹(shù)之皴，此秘法也。北苑畫(huà)雜樹(shù)，但遠(yuǎn)望之似樹(shù)，其實(shí)憑點(diǎn)綴以成形者，即米氏落茄之源委，須淋漓約略，簡(jiǎn)于枝柯而繁于形影，染以淡墨，滃以微煙，如文君之眉，與黛色互相參合。 然董亦有竟不作小樹(shù)者，《秋山行旅》是也。

董源，五代南唐畫(huà)家，南派山水畫(huà)開(kāi)山鼻祖。一作董元，字叔達(dá)，江西鐘陵（今江西進(jìn)賢縣）人，董源、李成、范寬史上并稱(chēng)北宋三大家，南唐主李璟時(shí)任北苑副使，故又稱(chēng)“董北苑”。擅畫(huà)山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實(shí)景入畫(huà)，不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹(shù)，平遠(yuǎn)幽深，皴法狀如麻皮，后人稱(chēng)為“披麻皴”。山頭苔點(diǎn)細(xì)密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒(méi)，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫(huà)“平淡天真，唐無(wú)此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》等。

12【扁點(diǎn)圓點(diǎn)遠(yuǎn)樹(shù)畫(huà)法二式】

扁點(diǎn)極遠(yuǎn)小樹(shù)，宜用淡墨點(diǎn)于山凹處，或于遠(yuǎn)山腳下。染以淡綠，襯貼煙云。

圓點(diǎn)極遠(yuǎn)小樹(shù)，用法如前，若以淡墨反染，便堪為雪景中遠(yuǎn)樹(shù)。