 愿永遠(yuǎn)平安快樂！ 愿一切安生 ！ 題圖：Anders Jildén 攝影作品。 這是奴隸社會的第1059篇文章。歡迎轉(zhuǎn)發(fā)分享，未經(jīng)作者授權(quán)不歡迎其它公眾號轉(zhuǎn)載。 不管是敘事，懷舊，還是上升到言志、抒情的高度，這都是一部相當(dāng)有魅力的小說。我為能親自出版這樣的小說感到由衷的喜悅。 ——木藍(lán)，十月文藝出版社編輯 《狂流》這部長篇小說共20萬字。小說講述了北大物理系同宿舍三個(gè)女孩從20歲到44歲各自的人生際遇，時(shí)間跨度從90年代到2016年。以愛情為主線，從青春時(shí)代開始，至人到中年結(jié)束，其間經(jīng)歷了懵懂的大學(xué)時(shí)光、漫漫的留學(xué)生涯、艱辛的異國求職、下一代的出生、國外歸來的重新打拼。 三個(gè)女孩家庭出身不同，性格不同，懷揣同樣對愛情和前途的希冀，先后出國，多年輾轉(zhuǎn)，人生際遇也大相徑庭，一個(gè)海歸后成為大齡剩女隨即選擇做單親母親，一個(gè)獨(dú)自帶著女兒在國外生活，還有一個(gè)歸國后在家庭和事業(yè)間輪番奔馳。三個(gè)人間的差異性代表了幾種不同的人生走向，很具概括性，這極大地豐富了小說內(nèi)容，使文本對人生之路的探索呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌。 90年代初的這批大學(xué)生，身處時(shí)代的狂流之中，改革開放、動蕩不安的八九、留學(xué)熱、高科技與金融泡沫或前或后地尾隨著他們。這群乖巧聰明的年輕人在外人眼里一路凱歌、身處金字塔的頂端，但細(xì)細(xì)看來他們的生活異常辛酸。在七情六欲與命運(yùn)法則的博弈里，他們往往是最倔強(qiáng)、最不服輸?shù)囊蝗骸３r(shí)代狂流那股不可控的力量，以及命運(yùn)的玩弄，他們執(zhí)著地聽從內(nèi)心的聲音，在感情的世界里尤其不妥協(xié)。女性的要強(qiáng)，女孩子們對待情感的深沉投入、難以釋懷，眼淚，才比別人流得更多。主人公們既忘情又理智，既理智又深情。在真實(shí)的人生之路上，有著獨(dú)一無二的孤零零的生命歷程。 小說圍繞三個(gè)女主人公和她們的戀愛對象展開，敘述視角在人物間自由轉(zhuǎn)換，時(shí)空跨度大，多條線索依時(shí)間順序在不同空間穿插呈現(xiàn)，鏡頭感和代入感很強(qiáng)。作者文風(fēng)簡潔，行文流暢，冷靜細(xì)致又深情感人。整個(gè)故事曲折細(xì)膩，高潮迭起，語言有概括力，準(zhǔn)確到位，細(xì)節(jié)豐富，能省則省，整部小說顯得比較疏朗，思路清晰，重點(diǎn)突出。情節(jié)性強(qiáng)，通過心理描寫、對話、人物舉止、背景交代來推動情節(jié)。各方面都非常緊湊，邏輯嚴(yán)密，沒有出現(xiàn)任何一個(gè)多余的人物，沒有一句多余的話，也沒有多余的情節(jié)。 小說整體布局和構(gòu)思精巧，有強(qiáng)烈的宿命感。事實(shí)上，作者從一開始就從名字和反復(fù)出現(xiàn)的細(xì)節(jié)里暗喻了每一個(gè)人的命運(yùn)。作者精心打了很多伏筆，哪怕開篇不經(jīng)意的一筆，在接下來的文本中都能找到回應(yīng)。作者下筆就沒有閑筆，每一句話都有助于推動情節(jié)。小說整體節(jié)奏快捷有力，故事全部發(fā)生在國內(nèi)外的大都市，和當(dāng)下時(shí)代發(fā)展有同步感。 故事引人入勝，敘事勢頭強(qiáng)勁，時(shí)光的流逝感很強(qiáng)，既時(shí)尚又懷舊?？斓耐瑫r(shí)粗細(xì)勻稱，重要故事情節(jié)娓娓道來，細(xì)膩傷感，令讀者心頭一緊，隨之唏噓慨嘆。人物的命運(yùn)感，奮力掙扎的過程都躍然紙上。時(shí)光、故事、青春、愛情都如百川歸海般彈指一揮間去而不返。此外，小說的情感也非常飽滿，好幾次我看得淚流，最后的幾章我看了兩遍，唏噓不已。世事滄桑，不忍回看。 在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)畫廊里，關(guān)于都市、關(guān)于知識分子的書寫是并不充分的，這部無論是故事還是寫法都沾染了濃郁時(shí)代氣息的小說在這兩方面都為讀者帶來了新的經(jīng)驗(yàn)。它的文字是通俗的，作者用家常話在讀者耳畔促膝講故事，但它的情感是認(rèn)真嚴(yán)肅的，沒有任何矯飾煽情的地方，卻自有感動人的力量。小說中的人物特別真實(shí)，特別讓人心疼，每一個(gè)人物的某一瞬間也都讓讀者想到自己，讓人覺得這故事是她的故事，也是你的故事，也是窗外別人的故事。它還是高級知識分子和精英階層的故事，還多了許多異域色彩，因?yàn)檫@是較早一批大量涌向世界的中國人。他們面臨的競爭，扎根的不易，漂泊中難以割舍的情感，明知不可為又難以自持的悲劇，著實(shí)令人心疼，這些都是當(dāng)代小說全新的書寫視域，也以新的書寫風(fēng)格呈現(xiàn)。 這部小說有鮮明的時(shí)代和人物背景，甚至可以將其細(xì)分到不同的圈子，細(xì)分為不同的點(diǎn)，可能這也是我們身處的“小時(shí)代”的獨(dú)特風(fēng)格。部落文化盛行的當(dāng)下，大的統(tǒng)一體被打破，不同人被歸為不同的圈子，在小圈子內(nèi)分享價(jià)值認(rèn)同和部落狂歡。這部小說可以細(xì)分的標(biāo)簽分別是北大人、90年代、留學(xué)、美國（法國）、移民、911、千禧年、華爾街、金融危機(jī)、海歸、高?？蒲泄ぷ髡?、異地戀、婚外戀、私生子、單身媽媽、大齡剩女、學(xué)二代等等。這些標(biāo)簽不是作者有意為之，它們是造成主人公命運(yùn)變遷的一些關(guān)鍵性因素，一切都是自然隨機(jī)地發(fā)生的，甚至是人物想要努力規(guī)避的。只是這些點(diǎn)正好構(gòu)成時(shí)下人們關(guān)注的話題。 如果沒有大觀園中催人淚下的故事做鋪墊，《紅樓夢》中曹雪芹寫下的那些詩詞歌賦怕是不會如此膾炙人口。有了敘事性故事作為依托后，詩歌一出場便可將讀者的情感帶入高潮，敘事與抒情互為映襯，使小說的抒情能力大為提高，這也是大量古典小說中都會插入詩歌的部分原因。這部小說每一章開頭都會援引幾句與該章表達(dá)情感相符的經(jīng)典現(xiàn)代詩，這些詩歌的寫作者大多為中國當(dāng)代詩人，如海子、顧誠、北島、楊煉、藍(lán)藍(lán)、張棗、歐陽江河等等，詩人寫下詩篇的年代和小說故事發(fā)生的年代基本吻合，兩者結(jié)合得自然貼切，使整部小說的懷舊感傷情調(diào)更為濃郁，也在一定程度上提升了小說的格調(diào)。 文學(xué)作品無外乎以理服人、以情動人、以思發(fā)人，不斷地開掘新的經(jīng)驗(yàn)、增添新的感受。不管是敘事，懷舊，還是上升到言志、抒情的高度，這都是一部相當(dāng)有魅力的小說。我為能親自出版這樣的小說感到由衷的喜悅。 本文來自公眾號 “二湘的六維空間（erxiang6D)' |
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