“彈吧音樂課堂”

你真是個幸運的人

巴洛克音樂作品中裝飾音的種類包括：波音、倚音、雙波音、順滑音、顫音、回音、帶各種不同“前綴”和“后綴” 的顫音等。

巴洛克和古典時期彈奏裝飾音的基本原則是：

第一，裝飾音必須在拍子上開始。

第二，顫音從上方二度開始，（這適用于巴洛克時期、莫扎特和 貝多芬的早期作品）。但是也有例外：為避免重復(fù)，顫音應(yīng)從本音開始，古典主義時期海頓、莫扎特的裝飾音繼承了巴赫的傳統(tǒng)，但貝多 芬的裝飾音則略為復(fù)雜。

第一，顫音從原音開始。

第二，顫音的數(shù)量叫自由，不像巴洛克時期那么嚴(yán)謹(jǐn)，而是采用盡可能快的自由節(jié)奏顫 音，顯示出越來越快的趨勢。在早期音樂中，裝飾音雖用的很多，但作曲者不一定寫出來而 是由演奏者根據(jù)需要而彈。從17世紀(jì)開始，裝飾音記號趨于標(biāo)準(zhǔn)化。

巴赫曾給他長子威爾海姆·弗里德曼（ Wilhelm Friedermam）的一份日 期為給1720年的原稿中創(chuàng)作出了13種裝飾音及其彈法，這是唯一留存的巴赫本人對裝飾音的解釋。在這頁樂譜上面巴赫寫著：“各種記號 的解釋，說明怎樣正確彈奏某些裝飾音?！?/span>

下面是通過對比多種版本把和作品而得出的一些巴赫裝飾音及 其彈奏法。

Tr或者~~~，在當(dāng)時都代表顫音。

顫音開始在拍子上作為一般規(guī)則，有以下幾點：巴洛克時期的顫音從上面的輔助音開始。巴赫在有 關(guān)鍵盤樂器演奏藝術(shù)的論文中指出：“它總是從主要音上面開始.”

例：二部創(chuàng)意曲第1首，1-2小節(jié)。

長音上的顫音可以彈滿整個音符的時值或可以在接近結(jié)束時停 在拍子上或拍子的任何一部分上，但一定是停在主音上。

例：平均律第一集第8首前奏曲第29小節(jié)

長顫音可以開始慢，逐漸加快，并不要求準(zhǔn)確的重復(fù)顫動數(shù)。

巴赫寫到：“波音是把音符連接起來，填滿它們，是它們光彩 的必要裝飾。” 波音的主要作用是增加光彩，應(yīng)彈的快，盡快的停在主要音上。

例：二部創(chuàng)意曲第9首第15小節(jié)。

也可以寫作它總是從上面開始。巴赫指出：“總是以快速彈奏?！?在慢速 曲子中，回音的前面幾個音應(yīng)盡快彈，然后停在主音上。例：英國組曲第2首薩拉班德第11小節(jié)。例如： 寫在兩音中間，其節(jié)奏分布要 根據(jù)音樂內(nèi)容和可用的時間，這樣，可以是等。

倚音沒有音符，只有裝飾標(biāo)記表示由主要音上面或下面的級進音彈出的倚音。雙勾是同一個意思。例：二部創(chuàng)意曲 第3首第46小節(jié)。

這是巴赫所用極少的在拍前彈的裝飾音。當(dāng)一個片段是三度下行并寫有倚音或鉤記號，這些倚音可以在拍前彈，一般彈的較快。

巴赫叫它倚音和顫音，這里，倚音作為顫音第一個音的延

長。例：二部創(chuàng)意曲第9首第15小節(jié)。

巴赫還指出，長顫音要結(jié)束音，如短顫音后面是高一個音則也要結(jié)束音。但不絕對，要根據(jù)音樂的感覺，來判斷是否加結(jié)束音。 例：平均律第一集第6首賦格，第20小節(jié)。平均律第一集第1首賦格第23小節(jié)。

結(jié)束音如寫在譜上，應(yīng)作為裝飾音的一部分。例：平均律第一 集第13首賦格第1小節(jié)。

如顫音作為附點音符的第一部分，應(yīng)停在拍上，應(yīng)保留附點節(jié) 奏的特點。

例：平均律第一集14首前奏曲第12小節(jié)。

顫音連結(jié)到下一拍應(yīng)提前停，以表示連接音。例：平均律第一集第11首前奏曲第17小節(jié)。

從前面音連到顫音，則其第一個上面的輔助音是連接過來的。例：帕蒂塔第2首序曲最后。

在彈奏巴赫裝飾音方面，總是允許演奏者根據(jù)自己的個人判斷，有一定程度的自由。每種裝飾音往往可以用好幾種方法來彈奏。巴洛克時期演奏家在彈奏所標(biāo)出的裝飾音時必須有一定自由來發(fā)揮想象。今天演奏巴洛克時期的音樂時，一些規(guī)則只是作為正確演奏的指南，但可以在一定范圍內(nèi)有所變化，這取決于演奏者對特定時期的演奏風(fēng)格和裝飾音運用方面的知識，以及更好的審美能力。