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演員的唱腔、身段，合著鼓點(diǎn)，起起伏伏，這節(jié)奏和韻味，恰恰跟中國畫里筆墨線條的起承轉(zhuǎn)合相吻合。無怪乎，喜歡傳統(tǒng)文化、藝術(shù)的國人都愛戲曲，因?yàn)檫@里面所包含的“魂”是共通的。而在畫家里，也有一個(gè)人，一輩子癡迷看戲、上臺(tái)演戲，終日畫戲，把《霸王別姬》里張國榮那份兒“不瘋魔不成活”的勁兒，演繹得淋漓盡致。他就是關(guān)良。 關(guān)良 畫家關(guān)良，是從小泡在戲院長大的資深票友，粵劇、京劇，只要是戲都能看到如癡如醉，光看還不算，還要學(xué)，還要演，還要畫。 他的戲畫，好玩兒極了，仿佛將一干生旦凈末丑的大戲臺(tái)搬到了紙上，由他按下戲臺(tái)暫停鍵。似乎再按一下，演員們還會(huì)繼續(xù)唱念做打。 愛戲的人很容易交朋友，聊兩句戲，就熟了。關(guān)良也有這樣的好朋友，除了著名武生蓋叫天，還有一個(gè)遠(yuǎn)在美國的華僑票友黃青新。 有人說美國也有京劇票友？ 不但有，還多著呢。梅蘭芳上美國演戲，難道全是洋人看嗎？離開家鄉(xiāng)的華僑，往往更加離不開傳統(tǒng)這口，那是他們心上的一口提著的氣兒。 1984年3月，關(guān)良應(yīng)黃青新的盛邀，赴美國紐約考察和訪問，并在黃青新家中居住，一住就是半年。 左起 關(guān)良之子關(guān)漢興、關(guān)良 訪美街頭留影 黃青新是在美國發(fā)展的華僑實(shí)業(yè)家，熱心慈善事業(yè)，曾回國到廣東捐資建過學(xué)校。除此之外，他最大的愛好就是粵劇和收藏書畫。 黃青新是粵劇骨灰級(jí)票友，不僅喜歡看粵劇，還在紐約出資組建了一個(gè)“青新雅集”樂社，專門請(qǐng)老師來輔導(dǎo)自己演唱，邀請(qǐng)國內(nèi)名伶到美國演出。 關(guān)良和黃青新是廣東同鄉(xiāng)，又都熱愛中國戲曲，倆人簡直相見恨晚，在曲藝書畫上有著說不完的話題。 說不完，就用畫的。在美國的這段時(shí)間里，關(guān)良給黃青新畫了許多戲曲人物作品，那時(shí)關(guān)良已經(jīng)84歲。 這些作品，在關(guān)良回國后，被黃青新悉心珍藏起來，一直保留到今天，機(jī)緣湊巧，輾轉(zhuǎn)又回到大陸，出現(xiàn)在廣州華藝拍賣4月22日上海的巡展上。 細(xì)細(xì)看來，八十四歲老關(guān)良的筆頭，仍然精彩。這精彩，來自于他從小在心里提著的，那口傳統(tǒng)的氣兒。 畫畫和戲曲，生長在靈魂里的兩根藤 1900年，關(guān)良出生在廣東番禺的鄉(xiāng)下。當(dāng)時(shí)老百姓連寫封信都要花錢找測字先生，唯一的文化生活，就是看戲。 關(guān)良小時(shí)候家里清苦，最開心的事情，莫過于坐在爸爸肩頭，去樂善戲院看戲。 他最愛看的就是“全武行”的打斗場面，看完戲回到家，還沒過足癮，自己也要在床上學(xué)著武生翻跟頭，直到被母親罵一通。關(guān)良的戲癮，從那時(shí)起就已經(jīng)初見苗頭。 關(guān)良《戲曲人物》，24.5×68cm，鏡片 關(guān)良11歲時(shí)，跟著父母搬遷到南京。他們住在兩廣會(huì)館，館里就有戲臺(tái)，每到戲班子來演出時(shí)，關(guān)良就扎到前排去看。 漸漸地，關(guān)良開始知道大鬧天宮的是孫悟空，倒拔垂楊柳的是魯智深，耍青龍刀的是關(guān)云長……看戲、畫戲曲小人兒的愛好，也一直伴隨他長大。 關(guān)良 《戲曲人物》 橫批 設(shè)色紙本 45×123cm 1917年，17歲的關(guān)良在“實(shí)業(yè)救國”的呼聲中，跟隨二哥赴日學(xué)化學(xué)。關(guān)良不喜歡理科，每天補(bǔ)課補(bǔ)到臉發(fā)綠。 唯一放松的時(shí)刻，就是晚上二哥做飯時(shí)，他能閑一會(huì)兒，把玩著從南京帶來的大量洋畫片，隨手涂兩張人物畫。 所謂“洋片”，就是香煙盒子里的小畫片，上面用彩色線描畫著中國戲曲和小說人物，這些洋片，是關(guān)良小時(shí)候父親給他的，是他童年最珍貴的寶貝。 民國洋片 關(guān)良的隨手涂鴉，讓二哥學(xué)畫的好友許敦谷看到了，覺得他很有潛力，便介紹關(guān)良進(jìn)入了日本川端研究所學(xué)習(xí)油畫。 青年時(shí)期意氣風(fēng)發(fā)的關(guān)良 從此，那個(gè)隨手畫小人兒的化學(xué)學(xué)渣關(guān)良，竟走上了畫家的道路。但此時(shí)的他對(duì)西畫的認(rèn)識(shí)是：“遠(yuǎn)看西洋畫，近看鬼打架！”。 后來關(guān)良轉(zhuǎn)學(xué)到東京的“太平洋畫會(huì)”。印象派、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、野獸派、表現(xiàn)派、構(gòu)成派等西方現(xiàn)代派藝術(shù)，讓他目眩神迷。 慢慢地，他發(fā)現(xiàn)自己能看懂了。 在西方藝術(shù)家中，高更、凡高以及馬蒂斯的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)關(guān)良影響很大，回國后關(guān)良在學(xué)校教授的，也是油畫。油畫和他喜歡的戲曲，似乎是兩個(gè)不搭界的事情。 但命運(yùn)很好玩。抗戰(zhàn)時(shí)期，關(guān)良囊中羞澀，竟買不起油畫畫材，于是改畫中國水墨畫。 長期接受西方藝術(shù)體系的教育，關(guān)良總沉浸在立體、透視、光影中。但當(dāng)毛筆沾上宣紙，這熟悉又陌生的感覺，讓關(guān)良覺得，一切都應(yīng)該有所改變。 他開始嘗試畫自己一直以來最喜歡的中國戲曲人物。 關(guān)良《打花鼓》，38×45cm，鏡片 他喜歡看戲、聽?wèi)?，而?dāng)別人沉浸在戲曲中時(shí)，他不忘拿著本子畫舞臺(tái)人物速寫，他用西方的辦法記錄傳統(tǒng)戲曲演員的唱念做打，去解構(gòu)人物動(dòng)作、情緒、舞美設(shè)計(jì)。 回家后，他用傳統(tǒng)的毛筆、宣紙、國畫顏料，從速寫中提煉出自己所理解的戲曲人物形象。 那一個(gè)個(gè)有些變形、夸張、類似孩童拙筆勾勒出的小小的人物，竟讓關(guān)良癡迷到一畫就是近60年。 關(guān)良 《戲曲人物》，38×45cm，鏡片 畫里的，都是活角兒 關(guān)良畫戲，緣于他愛戲。沒有這份兒愛，他畫不了那么真實(shí)，那么可愛，那么像小孩一樣，仿佛畫的是自己的好朋友。 《西游記》伴隨關(guān)良長大，他曾無數(shù)次畫過孫悟空、豬八戒、沙和尚、唐僧的形象和故事。 關(guān)良 《孫悟空斗長龍》 鏡框 設(shè)色紙本 54×40cm 1960年，浙江紹劇團(tuán)公演劇目《孫悟空三打白骨精》，六齡童飾演孫悟空，七齡童飾演豬八戒，此劇目一經(jīng)推出，火遍中國，也被改編成京劇。 文革之后，四害清除，為表心中快意，良公畫了十多次京劇《三打白骨精》這場戲。
關(guān)良 《孫悟空三打白骨精》 鏡框 設(shè)色紙本 54×40cm 關(guān)良癡迷京劇，和京劇名家李萬春關(guān)系非常好，他愛看《大鬧天宮》，也愛畫。
關(guān)良與朱屺瞻 1981年，《大鬧天宮》開演前，李萬春特意給關(guān)良送票，還說：“今晚兄弟給關(guān)先生保駕看戲，散場負(fù)責(zé)送回家。我要為二位翻一個(gè)'虎跳’！百分之一千平安無事！”
關(guān)良《齊天大圣》，19×54cm，成扇 當(dāng)時(shí)李萬春70歲，還要給81歲的關(guān)良表演“虎跳”，把關(guān)良嚇得夠嗆，勸他千萬別演，但李萬春表演到盡興處，還是來了一個(gè)完美的“虎跳”，意外觀此福利，讓整個(gè)劇場的觀眾都開了鍋。 可見人要是有一項(xiàng)能夠全身心投入的愛好，真是能活到老，玩到老，永遠(yuǎn)都是一顆赤子之心。
關(guān)良《孫悟空斗沙僧》，38×45.5cm，鏡片 關(guān)良畫戲，“得意忘形” 關(guān)良畫戲，并不著意于將造型畫的特別準(zhǔn)確，而更在乎傳神。 下面這幅打斗場面，畫的是京劇《十字坡》中的一幕。 《十字坡》，又叫《武松打店》，演的是武松因殺了潘金蓮、西門慶，被發(fā)配孟州，途中投宿進(jìn)十字坡“母夜叉”孫二娘開的黑店。夜間，黑店老板娘孫二娘藥暈公差，潛入武松的房間，打算謀財(cái)害命，順便弄點(diǎn)人肉做包子餡兒。但武松早有防備，與孫二娘打斗起來。
關(guān)良《戲曲小品》，38.5×45cm，鏡片 畫這出《十字坡》，關(guān)良特意選取了最激烈的打斗場面。 畫中武松將孫二娘行兇的刀打飛，一只手按住她的胳膊，一只手抓著她的頭發(fā)，而“母夜叉”孫二娘仍心有不甘地掙扎，一只手盯著刀，還想伸手去夠，另一只手不忘格擋武松，大拇指剛好按在武松人中上，感覺武松應(yīng)該很痛。 后面?zhèn)z人應(yīng)該是黑店里的伙計(jì)，躲在桌子后面瑟瑟發(fā)抖，還忍不住伸頭去看二人打斗。 這感覺就是舞臺(tái)上的一出戲，被關(guān)良用畫筆按下了暫停鍵。 關(guān)良之所以能畫出角色的精髓，不只是因?yàn)樽约旱捏w會(huì)，他還經(jīng)常和大武生蓋叫天一起研究探討。
蓋叫天《武松打虎》劇照，人稱“活武松” 愛看戲的關(guān)良，與蓋叫天關(guān)系也非常好。兩人常在一處，蓋叫天邊說戲，邊演戲，關(guān)良則一邊學(xué)，一邊畫。 蓋叫天表演時(shí)，一招一式都融入了他對(duì)角色的理解，往往合著鑼鼓點(diǎn)“嘣—噔—嗆”的節(jié)奏來一個(gè)精心設(shè)計(jì)過的亮相，博得觀眾滿堂彩。但關(guān)良畫的卻不是蓋叫天最威武的亮相一刻。 剛開始，蓋叫天也不太懂關(guān)良的畫，覺得他的畫散了神。后來慢慢才明白，原來關(guān)良特意捕捉了他亮相還未定的時(shí)刻，也就是鑼鼓點(diǎn)的“嘣—噔”還沒到“嗆”的動(dòng)態(tài)時(shí)刻，因此人物具有動(dòng)感，不是呆板的。
關(guān)良《戲曲人物伏虎》，38×46cm，鏡片 這幅《武松打虎》中，武松顯然與猛虎酣戰(zhàn)費(fèi)了好大力氣。只見他右拳高舉、緊握，正在蓄力往下捶去，左手按住虎頭，整個(gè)人順勢跨坐在老虎身上。 老虎的臉可以截圖做表情包。 《武松打虎》這一題材，關(guān)良也畫過很多，下面這幅扇面，好似武松換了一身衣服，打虎的姿勢也由跨坐，變成了左腿跨虎頭。這次武松費(fèi)的力氣也不小，你看他左手還擼起了袖子，右拳高舉，雙眉倒豎，嘴唇緊抿。 而老虎則一副“我去怎么又是你”的表情……
關(guān)良《武松打虎》，19×54cm，成扇 可能是畫得熟了，伏虎羅漢也逃不開武松打虎的影子。
關(guān)良《伏虎羅漢》，68×58.5cm，鏡片 眼磨亮了，把角色、演員兩層心靈都讀透 關(guān)良這幅李逵的造型，與京劇舞臺(tái)上袁世海先生的李逵神韻頗為相似。
（左）關(guān)良《李逵》，38×45cm，鏡片 （右）袁世?！逗谛L(fēng)李逵》劇照 畫中李逵怒目圓瞪，雙鬢斜飛，顯出了他暴脾氣的性格，人物右手一架，左腳一勾，長髯微斜，仿佛下一秒就要提著板斧去砍人。 李逵在京劇中屬于花臉架子，粗狂魯莽、暴躁易怒，有時(shí)候還是搞笑擔(dān)當(dāng)。 袁世海在表現(xiàn)李逵觀賞梁山泊美景時(shí)，就演成了李逵想應(yīng)和美景念首詩，但冥思苦想就是念不出來；又想到有人說梁山泊無美景，便想把那人暴打一頓，真是活靈活現(xiàn)。
關(guān)良《李逵》，38×45cm，鏡片 關(guān)良這樣說畫戲： “眼磨亮了，把角色、演員兩層心靈都讀透，由通而化，水到渠成”。 所以我們可以看到，他筆下的李逵，姿勢和袁世海版的李逵幾乎一樣，但具有關(guān)良式的稚拙夸張。 無怪乎，李苦禪稱關(guān)良的繪畫是“得意忘形”。
關(guān)良 《戲曲人物智深拔柳》，38×44.5cm，鏡片 李逵一言不合就砍人，魯智深卻是一言不合就破壞樹木。 粗眉倒立、眼如銅鈴、肥碩鼻頭，光著膀子，肌肉發(fā)達(dá)，還有胸毛，魯智深就是這樣的糙漢子。 關(guān)良在魯智深的手臂上，用淡墨線條勾勒出肌肉正在用力的效果。 比起李逵和魯智深性格中的易怒因子，雪夜被逼上梁山的林沖，表情也是怒。但他的怒不是先天性格中自帶的，而是妻子被搶的怒，自己被陷害的怒，被追殺到忍無可忍的怒。
關(guān)良《林沖上梁山》，39×44cm，鏡片 林沖身著長袍，頭戴范陽帽，扛槍挑酒壺。帽頂?shù)乃?，長槍的穗，酒壺的穗，長袍衣擺的皴擦，都暗示著他正冒著凜冽的風(fēng)雪，在寒夜中憤怒疾奔。 他的怒在外放中還有收斂，帶著冤屈、隱忍、痛苦和絕望。
關(guān)良《孔明斬馬稷》，鏡框設(shè)色紙本， 66.5×44.5cm 失了街亭的馬稷，眼中全是悔恨，褲子那一抹顯眼的橙黃色，是不是暗示著他的驕傲和浮躁？
關(guān)良《寶釵撲蝶》，鏡框 設(shè)色紙本，60.5×48cm 關(guān)良晚年出國交流，使得他的畫融合了更多西方藝術(shù)的元素，色彩比之前更加奔放、濃重、明亮。 比如在表現(xiàn)寶釵撲蝶這種輕松愉快的場景時(shí)，衣裙、首飾、扇子和蝴蝶的色彩就尤其有這個(gè)特點(diǎn)。
關(guān)良《紅娘》，60.5×48cm，鏡片 《西廂記》里的紅娘活潑又調(diào)皮，機(jī)智又八卦，這種黃綠撞色的設(shè)計(jì)特別能夠突出她鮮明的性格，而且清新通透，沒有市井的俗氣。
關(guān)良《東郭先生受教圖》，設(shè)色紙本 立軸，67.5×44.5cm 這幅畫里的狼，用色也比較鮮亮、大膽。不僅如此，在墨色的運(yùn)用上，也是枯墨多一些。這是關(guān)良晚年作品的典型特點(diǎn)。從1983年到1986年，晚年關(guān)良在畫人物時(shí)，還會(huì)不經(jīng)意間有“顫筆”，比如東郭先生的衣服線條，這確實(shí)與年齡有關(guān)。 越畫越好，越畫越自由 關(guān)良的人物之所以充滿靈氣，點(diǎn)睛也是很重要的一點(diǎn)，瞟、盯、瞧、觀、見、捎，不同的眼神表達(dá)著不同的情感，所以關(guān)良為每個(gè)人物點(diǎn)睛的手法也各不相同。 這幅《游龍戲鳳》里面，明朝皇帝朱厚照遇見了別的美女，拋下李鳳姐就走，他的眼神，充滿薄情和嫌棄，而李鳳姐則是心酸和無望。
關(guān)良《游龍戲鳳圖》，鏡框 設(shè)色紙本，38×45cm 可以將關(guān)良在40年代畫的《游龍戲鳳》做一下對(duì)比?？纯此缙凇⑼砥诘淖髌纷兓?。
關(guān)良《游龍戲鳳》，25×15cm，1940年代 早期關(guān)良點(diǎn)睛的手法大多是“芝麻?！?，而不是后來稍大一點(diǎn)的圓墨點(diǎn)。這幅里朱厚照的眼睛“芝麻?！钡男Ч黠@一點(diǎn)。 早年作品里，朱厚照的面部被處理成白臉。京劇里的白臉，通常用來突出奸滑之輩的性格特征，所以早期關(guān)良塑造的朱厚照，戲劇元素更多，褒貶的意圖更加清晰。 《鐘馗嫁妹》里，鐘馗的點(diǎn)睛手法很明顯不再是“芝麻?！绷恕?/font>
關(guān)良《鐘馗嫁妹》，鏡框 設(shè)色紙本，38×44.5cm 此外，早期關(guān)良的在構(gòu)圖時(shí)多采用散點(diǎn)透視法，但這幅十多平尺的《李太白醉寫蠻書圖》畫于晚年，更偏西方的“焦點(diǎn)透視”，各個(gè)人物、道具的位置關(guān)系和大小，都和實(shí)際人眼在舞臺(tái)上看到的差不多。
關(guān)良《李太白醉寫蠻書圖》，鏡框 設(shè)色紙本，96×132cm 梅大師一出《貴妃醉酒》，驚艷了中外多少戲迷。關(guān)良這幅畫，著重描繪貴妃下腰銜酒杯之前的一瞬間，貴妃的開臉相當(dāng)好看，眼神更添媚態(tài)。
關(guān)良《貴妃醉酒》，鏡框 設(shè)色紙本，67×135cm 看著畫，就不禁想起梅大師的絕代風(fēng)華，那種醋意、嗔意、嬌態(tài)、醉態(tài)、生氣又要偽裝不在乎的勁兒，勾著人的心思也跟著百轉(zhuǎn)千回。 咱們的藝術(shù)，要三十年后才被大家理解 除了戲畫人物，關(guān)良也為黃青新創(chuàng)作過一些靜物和山水。 1984年訪美期間，關(guān)良曾在紐約舉辦畫展，引起了很大反響。關(guān)良的作品，畫的精神根植于中國的傳統(tǒng)文化，卻又運(yùn)用了西方的技巧和觀念，西方人看得懂，所以喜歡。
左起仇宇、關(guān)良、陳丹青 1984年于紐約東方畫廊 背面畫作《鐘馗圖》 比如中國畫家很喜歡畫《清供圖》這個(gè)題材，但是到了關(guān)良這里，清供圖就變得熱情奔放起來。 這幅《花果圖》用色格外濃郁，熱烈。色彩、構(gòu)圖，仿佛都能看到印象派大師塞尚的影子。
關(guān)良《花果圖》，立軸 設(shè)色紙本，91×67cm
塞尚 靜物
關(guān)良《花果圖》，鏡框 設(shè)色紙本，80×60cm
塞尚 靜物 關(guān)良在1957年曾經(jīng)和李可染一起去德國辦過畫展，在德國寫生了不少山水風(fēng)景。 他晚年這幅《德國山水》，可以很明顯看到西方印象派粗放的筆法，著重光影的對(duì)比，但是湖邊那一粒垂釣的人物，卻又和中國傳統(tǒng)山水畫中的隱者高士有點(diǎn)相似。
關(guān)良《德國風(fēng)景》，鏡框 設(shè)色紙本，53.5×79cm 描繪桂林山水時(shí)，關(guān)良更是以快筆粗線勾勒出漓江山水的大致輪廓，僅以墨色濃淡來強(qiáng)調(diào)山水光影的變化，也是印象派的手法，但水中揚(yáng)起的風(fēng)帆又確實(shí)是中國傳統(tǒng)的畫法。兩者結(jié)合起來，并不顯得突兀。
關(guān)良《漓江帆影》，立軸 設(shè)色紙本，78×54cm 下面這幅畫，描繪了蘇州天平山的豐收?qǐng)D景。太平盛世中的一隅，有恬淡的田園風(fēng)光，和農(nóng)人豐收的喜悅，這就是關(guān)良最想要的生活，沒有戰(zhàn)亂，沒有傾軋，人們付出勞動(dòng)，收獲喜樂。
關(guān)良《天平山秋收?qǐng)D》，鏡框 設(shè)色紙本，68×38cm 這幅畫越看，越和方召麐的作品有共通之處。而方召麐和關(guān)良，都曾是經(jīng)歷過苦難，卻仍對(duì)藝術(shù)孜孜以求，走在時(shí)代前沿的先鋒人物。 1981年，關(guān)良在香港辦展，并且在港中大做講演。方召麐曾對(duì)他說：“咱們的藝術(shù)，都要三十年后才被大家理解”。
莫一點(diǎn)、林風(fēng)眠、香港記者林檎、方召麟、關(guān)良 三十多年過去了，關(guān)良天真稚拙的畫作，也確實(shí)被越來越多的人所喜愛。 湯顯祖說：人無癖不可交，以其無深情也。斯人已去，關(guān)良和黃青新的友誼故事，今天我們已經(jīng)無從得知細(xì)節(jié)，但那半年的朝夕相伴中，這些畫兒留下來了。 這些畫兒會(huì)在4月22日去上海，如果你有時(shí)間有機(jī)會(huì)，希望你去看看。
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