攝影構(gòu)圖的目的

構(gòu)圖是攝影創(chuàng)作的骨架，決定著攝影作品的成敗。任何拍攝題材，都可以從形態(tài)、線條、質(zhì)感、明暗、顏色及光線等方面進(jìn)行觀察，并結(jié)合各種構(gòu)圖手法，在畫面中生動(dòng)、鮮明地表現(xiàn)出被攝物的形狀、色彩、質(zhì)感等特點(diǎn)，使之符合人們的視覺規(guī)律。如著名攝影大師羅丹所說：“美是到處都有的，對(duì)于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美。”

具體而言，構(gòu)圖的目的就是強(qiáng)調(diào)、突出被攝對(duì)象，舍棄那些一般的、表面的、煩瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w、選擇環(huán)境，以得到更有沖擊力、更具藝術(shù)效果的畫面，并通過這些畫面將一個(gè)攝影師的思想、情感傳遞給觀者。

焦距：200mm 光圈：f/5.6 快門速度：1/250s 感光度：ISO 400

▲在密林中拍攝時(shí)，為了避免雜亂的環(huán)境影響畫面，以非常簡潔的構(gòu)圖、完全虛化的背景，突出表現(xiàn)了畫面中可愛的小松鼠

攝影構(gòu)圖的3個(gè)特點(diǎn)

鏡頭性

鏡頭的焦距不同，畫面的視角和景深范圍往往就會(huì)不同，因此構(gòu)圖效果也不一樣。

長焦鏡頭有利于簡化背景：它的視角窄，攝入畫面的背景范圍??；景深淺，主體前后的清晰范圍??；被虛化的前景和背景可以把繁雜的背景虛化成某種朦朧的色塊，置于景深范圍之外。此外，長焦鏡頭在使用中還往往結(jié)合高快門速度和大光圈，形成小景深，使線條柔化，背景簡化。

廣角鏡頭視角較寬，進(jìn)入畫面的背景景物多，景深大，畫面中主體前后的清晰范圍也大，不利于簡化背景。

焦距：17mm 光圈：f/10 快門速度：2s 感光度：ISO 100

▲使用廣角鏡頭可以拍攝到視野更為開闊的場景，給人一種寬闊、大氣的視覺感受

在使用長焦鏡頭謀求小景深的同時(shí)，也會(huì)帶來縱向空間的壓縮，使前后景物的距離拉近，有時(shí)不利于簡化背景；使用廣角鏡頭近距離貼近和背景之間有一定空間距離的主體進(jìn)行拍攝時(shí)，能進(jìn)一步強(qiáng)化主體與背景景物的大小對(duì)比，強(qiáng)化距離感，有時(shí)反而起到了簡化背景的作用。

使用中焦鏡頭拍攝時(shí)，由于鏡頭的透視效果與人眼直視時(shí)的效果接近，因此得到的畫面更自然。

焦距：18mm 光圈：f/5 快門速度：1/25s 感光度：ISO 500

▲攝影師運(yùn)用廣角鏡頭夸張地表現(xiàn)了孩子的雙腳，得到了極具趣味性的畫面。在相同位置用人的肉眼很難看到這樣的景象，這是廣角鏡頭獨(dú)有的夸張、變形效果

焦距：50mm 光圈：f/7.1 快門速度：1/100s 感光度：ISO 400

▲長焦鏡頭拍攝的畫面變形較小，空間壓縮性較強(qiáng)，所以在拍攝森林時(shí)畫面中的樹木往往看上去更密集

焦距：60mm 光圈：f/4 快門速度：1/500s 感光度：ISO 200

▲微距鏡頭能夠呈現(xiàn)人眼所不能觀察到的細(xì)節(jié)，將日常我們很少關(guān)注的菌類拍攝得如此唯美

現(xiàn)場性

所謂的現(xiàn)場性，即指在拍攝時(shí)忠實(shí)記錄下現(xiàn)場環(huán)境的一種特性。它在體現(xiàn)照片的真實(shí)性，給人身臨其境的感受方面，起著至關(guān)重要的作用，如比賽、舞臺(tái)等攝影題材，都需要利用一定的攝影手法來體現(xiàn)現(xiàn)場性。

在拍攝強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場性的題材時(shí)，由于拍攝現(xiàn)場的對(duì)象不可能根據(jù)拍攝者的意愿而處于理想的狀態(tài)，這就需要攝影師根據(jù)現(xiàn)場的實(shí)際情況對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行選擇、安排和組織。這雖然使攝影構(gòu)圖受到一定的局限，但正因如此，也體現(xiàn)了攝影作為一門獨(dú)特藝術(shù)的基本特性—現(xiàn)場性。

如果將攝影與繪畫進(jìn)行比對(duì)，則能夠更好地理解攝影的現(xiàn)場性。繪畫藝術(shù)家講究的是意在筆前，即在落筆前通過長時(shí)間的準(zhǔn)備，先使要繪制的圖像在腦海中形成意象，然后據(jù)此通過構(gòu)圖、繪畫技巧，形成一幅優(yōu)秀的繪畫作品。在繪畫的過程中，可以一而再、再而三地進(jìn)行修改，此過程可被理解為在一張白紙上的加法創(chuàng)作過程，而攝影師在拍攝時(shí)，必須親臨現(xiàn)場，面對(duì)被攝的對(duì)象或景物，通過構(gòu)圖去蕪存精，現(xiàn)場進(jìn)行構(gòu)圖操作。當(dāng)構(gòu)圖確定后，按下快門則整個(gè)畫面的格局就被確定了下來。

焦距：85mm 光圈：f/4 快門速度：1/500s 感光度：ISO 400

▲為了讓觀眾能夠有身臨其境的感覺，攝影師使用高速快門記錄了駿馬馳騁的瞬間，濺起的塵土給人強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，在拍攝時(shí)采用的是正面角度，有種駿馬將要從畫面中奔馳而出的感覺

瞬間性

“機(jī)不可失，時(shí)不再來”，這句話是攝影瞬間性的真實(shí)寫照。當(dāng)攝影師遇到一個(gè)精彩的瞬間時(shí)，如果不能抓住這個(gè)瞬間機(jī)遇，就可能成為永遠(yuǎn)的遺憾。

這個(gè)瞬間，一方面指照相機(jī)的曝光時(shí)間。因?yàn)橥ǔz影作品的曝光時(shí)間將在幾秒至幾千分之一秒內(nèi)完成，攝影師必須保證在這短暫的時(shí)間里通過構(gòu)圖成功塑造所拍攝對(duì)象的狀態(tài)，成敗完全取決于這個(gè)瞬間。

瞬間性的另一方面特指被攝對(duì)象有可能是變幻莫測(cè)的，攝影師是否能夠在轉(zhuǎn)瞬即逝的情況下成功構(gòu)圖，體現(xiàn)了一個(gè)攝影師的基本攝影素質(zhì)及是否具有敏銳的觀察與應(yīng)變能力。最理想的狀態(tài)當(dāng)然是在這個(gè)瞬間出現(xiàn)時(shí)，迅速以最好的拍攝角度、構(gòu)圖效果按下快門。這就要求攝影師要對(duì)這個(gè)瞬間有預(yù)判的能力，從而在拍攝時(shí)掌握先機(jī)。

焦距：400mm 光圈：f/6.3 快門速度：1/1600s 感光度：ISO 320

▲這幅照片通過長焦距及較快的快門速度把握了鷹在水面將要騰飛的一瞬間，飛濺而起的水花、舒展的雙翅使畫面極具動(dòng)感。如果拍攝時(shí)間過早，鷹的身體與水面重合過多，則勢(shì)必影響畫面中鷹的形態(tài)美感；如果拍攝時(shí)間過晚，鷹完全離開水面，水面的浪花也已經(jīng)消失，則畫面過于平靜。從這幅照片不難看出，捕捉一個(gè)合適的瞬間是多么重要

攝影構(gòu)圖的4 個(gè)原則

追求簡潔

攝影是減法的藝術(shù)，這是被無數(shù)攝影人認(rèn)可的藝術(shù)規(guī)律，即攝影時(shí)通過構(gòu)圖畫面會(huì)更簡潔，以便突出主體，表現(xiàn)畫面的主題。需要注意的是，簡潔并非指簡單，即使是有很多元素的情況下，只要通過恰當(dāng)、合理的安排，也就能夠獲得畫面簡潔、主體突出的效果。

雖然，在實(shí)際拍攝人像、風(fēng)光、動(dòng)物，以及植物等題材時(shí)，拍攝場景中的人與物不是我們能夠控制的，但作為一個(gè)合格的攝影師，只要能理解簡潔的含義，嫻熟運(yùn)用構(gòu)圖法則，就不難得到干凈、簡潔的畫面。

焦距：200mm 光圈：f/3.2 快門速度：1/160s 感光度：ISO 200

▲以人物為主體，利用花朵作為陪體加上大光圈虛化背景，展現(xiàn)出新娘甜美的笑容和內(nèi)心的甜蜜。整個(gè)畫面很簡潔，但需要表達(dá)的意境被完全體現(xiàn)出來了

畫面均衡

世界上的絕大多數(shù)事物在心理上給人的感覺是平衡、對(duì)稱的，例如人的身體、蝴蝶的翅膀、八仙桌，以及國家大劇院等。

在觀賞攝影作品時(shí)，欣賞者也會(huì)從潛意識(shí)中希望畫面是平衡的，從而獲得舒適的心理感受。

但由于攝影作品是二維靜止的有限畫面，因此要使畫面有平衡、對(duì)稱的感覺是比較困難的，必須要通過運(yùn)用一定的攝影手法畫面看上去才能是均衡的。

這種均衡實(shí)際上依托于畫面景物的視覺質(zhì)量，例如，深色的景物感覺重，位于畫面下方的物體感覺重，近處的景物感覺重，等等。

通過構(gòu)圖手法，合理安排不同視覺質(zhì)量景物的位置，畫面就能夠感覺起來是均衡的，從而使欣賞者獲得平衡、穩(wěn)定的視覺感受。

要得到均衡的畫面，最簡單的方法是在畫面中心軸兩側(cè)安排相同類型的景物，使畫面保持天平般的絕對(duì)均衡，例如，利用水面、鏡面得到對(duì)稱、均衡效果，但這種畫面會(huì)讓人略感單調(diào)。

在攝影創(chuàng)作中，需要特別注意照片中的水平線和垂直線對(duì)畫面平衡的作用，例如地平線傾斜或者位置不當(dāng)，就會(huì)讓觀賞者感覺到平衡失調(diào)。

焦距：24mm 光圈：f/11 快門速度：1/500s 感光度：ISO 200

▲湖面上的倒影與實(shí)景形成了很好的畫面平衡效果，給人穩(wěn)定、平衡的感覺

多樣統(tǒng)一

多樣性是世界存在的客觀事實(shí)，因此攝影照片中的景物也有多樣性。

統(tǒng)一性則體現(xiàn)了各個(gè)事物的共性或整體聯(lián)系，例如海螺與旋轉(zhuǎn)樓梯似乎風(fēng)馬牛不相及，但實(shí)際上從一定角度看上去其外形都遵循黃金分割比例，這正是多樣性與統(tǒng)一性的體現(xiàn)。

多樣統(tǒng)一體現(xiàn)在攝影構(gòu)圖中就是將所需要的景物安排成有變化、有秩序、有節(jié)奏而又和諧、統(tǒng)一的整體。

一幅畫面的構(gòu)圖若只有變化而沒有統(tǒng)一，就會(huì)讓人感到雜亂無章；若只有統(tǒng)一而無變化，則缺少節(jié)奏與韻律，就會(huì)使人感到呆板、乏味，容易造成視覺疲勞，從而直接影響作品的表現(xiàn)力和感染力，所以運(yùn)用多樣統(tǒng)一性原則，不但能夠使畫面既變化多樣，而且又有秩序、富有條理，從而提高了畫面的審美價(jià)值。

焦距：300mm 光圈：f/5.6 快門速度：1/500s 感光度：ISO 400

▲幾只豹子悠閑地或站或坐聚在一起，錯(cuò)落有致的姿勢(shì)，使畫面看起來既協(xié)調(diào)又具有統(tǒng)一的節(jié)奏感

疏密變化

疏與密，是攝影畫面中空間方面的兩個(gè)對(duì)立概念，也是構(gòu)圖中兩個(gè)重要元素的布局手段。

在繪畫領(lǐng)域疏與密也叫“開”與“合”“散”與“聚”，講究“疏可走馬、密不透風(fēng)”。

在攝影構(gòu)圖中，需要將某些物象集中起來，這被稱為“密”；將另一些物象分散開，這被叫作“疏”。只有“疏”而沒有“密”，畫面就會(huì)顯得“散”；只有“密”而沒有“疏”，畫面就會(huì)顯得“擠”。畫面中只有做到疏中有密，密中有疏，疏密得當(dāng)，才能夠形成節(jié)奏。對(duì)于畫面疏密的安排處理，最后需要記住的，也是最關(guān)鍵的一條，就是要敢于密集，敢于空曠。

焦距：24mm 光圈：f/22 快門速度：15s 感光度：ISO 100

▲畫面中遠(yuǎn)景密密麻麻排列的木樁，與近景簡潔的海面形成繁簡、疏密的對(duì)比，從而使畫面呈現(xiàn)出較好的節(jié)奏感

以上內(nèi)容節(jié)選自人民郵電出版社《數(shù)碼單反攝影從入門到精通（全新超長視頻版）》

內(nèi)容提要：

本書全面系統(tǒng)地講解了數(shù)碼單反攝影應(yīng)該掌握的前期拍攝與后期處理知識(shí)，內(nèi)容包括相機(jī)設(shè)置、攝影理論與實(shí)戰(zhàn)應(yīng)用3大部分。從器材與原理到光圈、快門、用光等專業(yè)術(shù)語的詳盡解釋，從攝影理念到通過照片傳遞拍攝者對(duì)美的表達(dá)，從風(fēng)光、建筑、夜景、人像、花卉、動(dòng)物、微距等典型題材的拍攝技法及要點(diǎn)，到后期修飾的完美實(shí)現(xiàn)，本書都一一呈現(xiàn)。

為了使閱讀學(xué)習(xí)方式更符合移動(dòng)媒體時(shí)代的特點(diǎn)，本書還加入了大量視頻學(xué)習(xí)二維碼，這些視頻均由專業(yè)攝影師講解，內(nèi)容覆蓋前期拍攝理論與后期處理技法，讀者通過手機(jī)掃描二維碼即可瀏覽學(xué)習(xí)。

本書內(nèi)容翔實(shí)，圖片精美，配套學(xué)習(xí)資源豐富，適合對(duì)數(shù)碼攝影感興趣，特別是想快速提高攝影水平的愛好者參考閱讀。

作者簡介：

北極光攝影是由多位有豐富攝影從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的攝影師組成的作者團(tuán)隊(duì)，得益于多年拍攝的積累，有著豐富的圖片資源和技巧沉淀，長期致力于普及單反器材使用與實(shí)拍技巧的提升。

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