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文/弘石 徐冰作品 春江月夜 觀徐冰的畫仿佛使人走進(jìn)了一座荒蕪的豪門花園，蒙蒙秋雨中奇花與雜草無拘而野性地開放著，寂寞而高貴，凄艷而神秘。荒寒中浮動著無法掩飾的富貴清麗之氣…… 徐冰作品 在河之洲 在互聯(lián)網(wǎng)上，只要輸入“鳶尾花”三個字，點擊搜索，便會出現(xiàn)成百上千個詞條。但凡高的鳶尾花一旦躍如眼簾，便如同黑夜里的星星一樣璀璨奪目，而且立刻會遮掩掉其他一切對于鳶尾花自然屬性和人文屬性的解釋。凡高把物質(zhì)的鳶尾花變?yōu)榫窕孟?，照亮了那些在黑暗中渴望光明的信徒?/p> 徐冰作品 艷若之五 丙戌年初秋，近海樓，我正在讀一本叫《藝術(shù)家茶座》的書，接到徐冰的電話。他說，剛從北京回來，帶來了老師宋雨桂先生的畫作兩幅，還有自己剛創(chuàng)作的藍(lán)色的鳶尾花，邀我一同品賞。在電話里，徐冰的激動溢于言表，我知道他又有杰作誕生了。 徐冰就是這樣的一個人，性情、桀驁。每誕生一幅好的作品，就禁不住呼朋喚友，一同品賞。他對待藝術(shù)非常善于學(xué)習(xí)別人的長處，而且從不保留自己，始終有一個開放的心態(tài)。他常常對我說，不管是古往今來的大藝術(shù)家，沒有不交流的。他的藝術(shù)態(tài)度，決定了他開闊的胸懷和思路。因此，他數(shù)次南下北上，拜師交友，把古往今來，南北畫派，以及西方大師的藝術(shù)營養(yǎng)吸收消化，據(jù)為己有。而他的“消化系統(tǒng)”之好，也常常令人震驚。 徐冰作品 筆底明珠（局部） 進(jìn)入徐冰的畫室，白色的墻壁，藍(lán)色的鳶尾花，散落在水墨淋漓的背景上，夢幻一樣。呈現(xiàn)在我的眼前。瞬間，我驚呆了。如同一個久久思慕的戀人突然而至，可她卻是那么的哀婉、凄艷、嬌美、冷逸、絕塵，而且還有一些孤傲和悲涼。她是一片花，在幽谷里悄然盞放，美的熱烈驚艷，而她的美卻好象又是那么匆匆，讓人很怕來不及領(lǐng)略就會瞬間而去—— 說實話，在看畫的過程中，有一段時光，我的大腦是空白的。我迷失在那幽深的藍(lán)色里。 徐冰作品 艷若之一（局部） 我曾感動于凡高的鳶尾花，今天我又感動于徐冰的鳶尾花。東西方兩種美，一種美的振奮、激昂，一種美的驚艷、虛幻?？缰揠H的時空和幾百年的時間，已經(jīng)在我這里消失的無影無蹤，有的只是感懷和悵然。我想，凡高的鳶尾花是對美和生命的渴望和歌唱。而徐冰的鳶尾花除了對美和生命的渴望和歌唱之外，更有著傷感和悲憫。無疑，我看到的是一幅和大師對話的杰作。是東西方兩種人文精神和人文情懷的碰撞。 徐冰作品 綻春 無論是在他的畫室，還是在晚間的飯局上，徐冰一再向我講述了他這幅鳶尾花創(chuàng)作的機緣。帶有很濃郁的神秘氣息。他說，一次和朋友去山里，正值杜鵑花開放的季節(jié)。他不知不覺走進(jìn)了一個沒有人跡的山坳里，那里有一大片盛開的野杜鵑，而恰恰有那么一朵卻凋落了———說到這里，畫家的眼神里充斥著激動和傷感，他說當(dāng)時他感到震撼而且害怕，他不敢再看，悄悄地退了回去—— 徐冰作品 花·房之九 他說，回來后，那朵凋零的花朵象幽靈一樣，一直在他腦子里旋轉(zhuǎn)，因此便激發(fā)了他的情感和靈感，于是，便產(chǎn)生了這幅作品。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。藝術(shù)家有著多么敏感的心靈，并且往往帶有神秘的宗教感。大藝術(shù)家都有著悲天憫人的情懷。 這使我想起了民國元年的一個詩僧，原名叫黃讀山，法號釋敬安，自幼孤苦零丁。十八歲見籬間白桃花忽為風(fēng)雨摧敗，不覺失聲大哭，因慨然動出塵想。乃投湘陰法華寺，從東林長老祝發(fā)為苦行僧，遂燃兩指供佛，故自號“八指頭陀”。讀到這里，我也很感動，悲慕不已。白桃花的際遇值得有情者哭，引發(fā)十八歲少年的悲憫之情而棄絕塵念，以代贖天地人間無盡的大苦。我不敢說畫家徐冰有這樣的人生境界，但他定有著這樣的心靈。 徐冰作品 深秋（局部） 在看畫的過程中，我的手心一直在冒汗，而且延續(xù)了很長時間。這可是我以前看畫所沒有過的，我怕徐冰不信，所以讓他試試。而且，我感到手臂的皮膚還有跳動的感覺。或許，這就是藝術(shù)的神秘魅力。一邊看，我的腦海里不停地躍過了凡高、莫奈、川端康成、東山魁夷這些幽靈一樣的名字。不知道，或許藝術(shù)到達(dá)一定的境界和高度，靈魂都是相通的，而那些曾經(jīng)感動過你的藝術(shù)家也會再次復(fù)活。 徐冰作品 山山紅葉飛（局部） 徐冰說他最喜歡的一本書是聊齋，特別迷戀里面的鬼魅氣息。我想，那是一種未知的，靈魂里的東西，是神秘的，是有別于具體而看得見的物質(zhì)世界的，所以讓人向往，催人探究。很顯然，徐冰的畫里面也若隱若現(xiàn)地彌漫著這些無形而神秘的光影。 其實，面對這幅藍(lán)色的鳶尾，除了心靈在不停地震動外，我已經(jīng)來不及品味畫家那精湛獨到的筆墨語言和高超的藝術(shù)技巧以及他的師承淵源。靈魂已完全沉浸于那幽靈一樣的深藍(lán)色的鳶尾花瓣中，整個身心似乎也都被畫面那股迎面撲來的悲憫氣息淹沒了。 徐冰作品 水云間 我感嘆，大藝術(shù)家有大悲苦，大悲苦才能出大境界。 毫不夸張地說，徐冰這幅藍(lán)色的鳶尾花即使放在近百年的花鳥畫藝苑里，也是一幅難得的杰作。作為朋友，和對徐冰十幾年艱苦卓絕的藝術(shù)之路的見證者。我知道，為了藝術(shù)，徐冰舍棄了多少，他象一名囚徒一樣，幾十年如一日朝著自己心中理想的藝術(shù)高峰攀登，其中甘苦唯其自知，慶幸的是他已經(jīng)走出來了，這幅藍(lán)色的鳶尾花就是最好的見證。而他也的確經(jīng)歷了如王國維所說的人生三重境界：為伊消得人憔悴——衣帶漸寬終不悔——驀然回首，那人正在燈火闌珊處。我相信，徐冰的藝術(shù)漸入佳境，已邁入了大家行列。而且在不久的將來，他將是閃耀在中國乃至世界藝壇上一顆璀璨的藝術(shù)之星，我也將會因為擁有這樣一個朋友而榮幸和自豪。
徐冰作品 冬至 凡高的鳶尾花已經(jīng)在歷史的長河中被賦予了太多的神秘氣息，而徐冰的鳶尾花就在我眼前熱烈的開放著。驚艷的背后，更讓我長時間的感嘆一個畫家的悲憫情懷，讓我穿越時空隧道，急不可奈地去追尋畫家那一段段不為人知的曲折的生命歷程。（靜篤齋） 畫家簡介
徐冰，祖籍山東省日照市，現(xiàn)居北京。中國美術(shù)家協(xié)會會員，書畫鑒定、收藏家，興業(yè)集團(tuán)藝術(shù)總顧問。2003年于北京畫院院長王明明國畫高研班深造，2006年師從當(dāng)代國畫大家宋雨桂先生。 《葦風(fēng)》等四幅作品參加山東省1997年第五屆美術(shù)新人新作展·山東省美術(shù)館。 《山魂》參加山東省中國山水畫大展·山東美術(shù)館。 《山水》參加中國美協(xié)1998年“中亨杯”全國書畫大展·中國歷史博物館。 《夕暉》參加中國美協(xié)2000年“新世紀(jì)全國中國畫·書法精品大展”·炎黃藝術(shù)館。 《牡丹圖》參加中國美協(xié)2000年“亞亨杯”全國書畫精品大展·中國歷史博物館。 《霜秋》參加中國美協(xié)2001年第十五屆新人新作展·中國美術(shù)館。 《黃山松云》參加中國美協(xié)2002年保護(hù)世界遺產(chǎn)國際中國畫大展·國際藝苑。 《淚眼問花花不語》參加中國美協(xié)2003年“海潮杯”全國中國畫大展·中國歷史博物館。 《早春圖》參加中國美協(xié)2004年全國中國畫大展·中國歷史博物館。 《秋風(fēng)行》參加2004年由文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)聯(lián)合舉辦的紀(jì)念蔣兆和全國人物畫展·中國美術(shù)館。 《無題》參加中國美協(xié)2004年“中國·嘉興國際漫畫展”·蒲華美術(shù)館。 《秋山圖》參加中國美協(xié)“2004年全國中國畫提名展”·中國歷史博物館。 《彩翠明林杪》參加中國美協(xié)“2005年全國中國畫提名展”·中國歷史博物館。 《燕山之秋》參加中國美協(xié)“第二屆中國西部大地情”全國山水畫展·炎黃藝術(shù)館。 《松瀑圖》參加中國美協(xié)2005年“北京國際雙年展、第十六屆國際造型藝術(shù)家展”·中國美術(shù)館。 2009年應(yīng)德國愛莎芬堡市之邀，四幅現(xiàn)代水墨作品《花房·夢》、《在河之洲》、《梵音》、《寂寥》參加在該市舉辦的“水墨之門”國際藝術(shù)邀請展。 2009年《水云天》等四幅作品編入《山東省當(dāng)代著名書畫家作品叢書》名家卷·青年卷。 2010年作品《云南寫生》、《暮韻》和當(dāng)代國畫大家宋雨桂先生、龍瑞等十二位畫家，一起編入出版了庚寅年《筆歌墨舞》臺歷。 2011年，與王明明，彭先誠，吳冠南等十位當(dāng)代具有影響力的著名藝術(shù)家,一起被《中國畫觀察》評選為“當(dāng)代花鳥十家”。 同時，部分作品被海內(nèi)外各級美術(shù)館、畫廊，以及國家機關(guān)和私人收藏。 2014年10月雅昌藝術(shù)網(wǎng)·徐冰官方網(wǎng)站正式開通。 |
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