貝多芬第一至第九交響曲，最權(quán)威的闡釋，莫過(guò)于卡拉揚(yáng)指揮柏林愛(ài)樂(lè)的那幾套錄音。其實(shí)，卡拉揚(yáng)的貝多芬是否最老貝，另當(dāng)別論。有人評(píng)判卡拉揚(yáng)版的老貝，是企圖讓水與火交融，可水火本不相容。筆者以為，若說(shuō)卡拉揚(yáng)的老貝是水與火的碰撞，那么這兩個(gè)敵對(duì)元素在他的指揮棒下，卻既有雷霆萬(wàn)鈞，又得妙趣橫生，好比陰與陽(yáng)的互補(bǔ)了。

維也納交響VS維也納愛(ài)樂(lè)

維也納交響不是柏林愛(ài)樂(lè)，眼下的首席指揮菲利浦·喬丹先生（Philippe Jordan）也不是卡拉揚(yáng)。但筆者十分看好這次巡演。原因很簡(jiǎn)單，首先，來(lái)自瑞士的喬丹先生很棒，很德奧，很年輕，很有活力，很懂聽眾的心；而最重要的，是筆者對(duì)維也納交響不加保留的認(rèn)可。訂了好幾年維也納交響的套票，在金色大廳和維也納音樂(lè)廳一路聽到今天，這個(gè)樂(lè)團(tuán)演奏水平的直線上升，令筆者驚嘆。筆者無(wú)意給維也納交響做廣告，但年復(fù)一年地追隨他們，眼見著他們練就的一身硬功夫，可以同維也納愛(ài)樂(lè)和柏林愛(ài)樂(lè)過(guò)招了。

在筆者的記憶里，維也納交響演奏最頻繁的，是包括貝多芬、舒伯特、勃拉姆斯、布魯克納、馬勒和理查·施特勞斯等人在內(nèi)的德奧作品。幾年前，筆者還不聽維也納交響，只執(zhí)著于維也納愛(ài)樂(lè)，只訂愛(ài)樂(lè)的年票，認(rèn)為愛(ài)樂(lè)才能以最好的音色，在最好的指揮棒下，勝任德奧經(jīng)典的最佳詮釋。維也納愛(ài)樂(lè)沒(méi)有常任指揮，每次亮相，都如一次新的約會(huì)，面對(duì)不同指揮的不同風(fēng)格，以不變應(yīng)萬(wàn)變?；蛟S正因此，愛(ài)樂(lè)也有讓人掃興的時(shí)候。有一回在維也納音樂(lè)廳聽愛(ài)樂(lè)的貝多芬第三，大驚失色，怎么聽，都覺(jué)得音色晦澀不清，演奏毫無(wú)激情。難道樂(lè)團(tuán)在應(yīng)付觀眾？或在應(yīng)付指揮？誰(shuí)知道呢？興許那晚與指揮鬧了情緒，采取不合作態(tài)度，即便后者名聲顯赫？郁悶的筆者當(dāng)時(shí)細(xì)看臺(tái)上，想那西裝革履的清一色，真是維也納愛(ài)樂(lè)嗎？（維也納愛(ài)樂(lè)多年的傳統(tǒng)，是保持男士雄風(fēng)，不接受女士入團(tuán)。現(xiàn)在終于破戒了，除了豎琴，提琴部多了巾幗英雄。）而筆者在遭遇了無(wú)精打采的愛(ài)樂(lè)演奏后，思忖起開闊視野，轉(zhuǎn)移陣地。于是，維也納交響成為首選。

▼維也納交響樂(lè)團(tuán)在維也納音樂(lè)廳

 

寄情維也納交響

在奧地利，成立于1900年，由128位音樂(lè)家組成的維也納交響是繼維也納愛(ài)樂(lè)之后的第二大樂(lè)團(tuán)，同樣穿行于金色大廳和維也納音樂(lè)廳之間。1946年以來(lái)，維也納交響成為布雷根茨音樂(lè)節(jié)（Bregenzer Festspiele）深受歡迎的駐地樂(lè)團(tuán)。歌劇伴奏方面，維也納愛(ài)樂(lè)的主場(chǎng)是維也納國(guó)家歌劇院，而維也納交響則在維也納劇院（Theater an der Wien）大展宏圖。

▼維也納劇院（Theater an der Wien）

回頭想想，起初與維也納交響的緣分，還是因?yàn)橹袊?guó)帥哥宋歌。那是2007年左右的事兒。當(dāng)時(shí)，宋歌剛畢業(yè)于維也納國(guó)立音樂(lè)及表演藝術(shù)大學(xué)小提琴專業(yè)，過(guò)五關(guān)斬六將，以實(shí)力進(jìn)入維也納交響第一小提琴聲部，成為團(tuán)里唯一的華裔音樂(lè)家。畢業(yè)前，他已是我們朋友圈中的音樂(lè)天才，晚上聚在一起喝酒，大家喝高了就嚷嚷：宋歌，來(lái)一段吧！記得有一晚，他拉了克萊斯勒的《宣敘調(diào)與詼諧曲》，大家整個(gè)兒聽迷了。因?yàn)樗胃?，維也納交響平添了一份親切感。

▼宋歌

了不起的潛質(zhì)和可塑性

筆者當(dāng)年轉(zhuǎn)訂維也納交響年票時(shí)，其樂(lè)團(tuán)首席指揮還是法比奧·路易西（Fabio Luisi）。在他主棒的歲月里，筆者發(fā)現(xiàn)了維也納交響了不起的潛質(zhì)和可塑性。約莫七八年前，筆者去金色大廳聽路易西指揮維也納交響演奏布魯克納第七。以往聽這部作品，感受布魯克納因痛失瓦格納而躑躅在音符里的那顆心時(shí)，常會(huì)潸然淚下。但當(dāng)晚聽了，竟無(wú)淚，完全未被感動(dòng)。路易西棒下的布魯克納，有些不著邊際，忽如華爾茲，忽像波爾卡，怎么聽，都不是那個(gè)在山里苦思冥想，面對(duì)上帝糾結(jié)不已的布魯克納。

失落之余，筆者納悶同樣的樂(lè)團(tuán)，演奏同樣的作品，怎能有如此天壤之別。因?yàn)樵谀侵安痪茫▏?guó)大指揮家喬治·普列特（Georg Pretre）來(lái)到維也納，客座于交響（他曾經(jīng)是交響的首席客座指揮）時(shí)，同樣上演過(guò)布魯克納第七。筆者一直仰慕普雷特舉重若輕的指揮風(fēng)格，便買票去聽。那晚的音樂(lè)會(huì)，真是天大的驚喜，讓筆者對(duì)維也納交響刮目相看。在普雷特的引領(lǐng)下，維也納交響的音色明朗、清亮、細(xì)膩、飽滿，傳達(dá)出筆者心目中最為布魯克納的音樂(lè)織體。扭曲的壓抑，痛苦的爆發(fā)，歡暢的解脫，全在普雷特微妙的手勢(shì)下，層次分明、意味深長(zhǎng)地完成了該有的輕重緩急。

維也納交響的音色，可以如天籟！

▼ 喬治·普列特（1926-2017），1986-1991年間曾任樂(lè)團(tuán)首席客座指揮

 

名家云集，碩果累累

回溯一番歷史，方知維也納交響早就有名師指點(diǎn)。在它的百年歷史上，有過(guò)包括布魯諾·瓦爾特，理查·施特勞斯，福特文格勒，喬治·賽爾和漢斯·克納佩茲布什等大師的垂青。近幾十年來(lái)，樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)名人如林，卡拉揚(yáng)，薩瓦利希，約瑟夫·克利普斯，朱里尼，普列特和費(fèi)多謝耶夫都名列其中?？妥笓]還包括伯恩斯坦，馬澤爾，梅塔，阿巴多，卡洛斯·克萊伯和切利比達(dá)克等如雷貫耳的名字。

寫此文時(shí)，與上海樂(lè)迷鄭先生對(duì)話，后者還提及該團(tuán)歷史上較有代表性的一些錄音，如卡拉揚(yáng)上世紀(jì)五六十年代任該團(tuán)常任指揮時(shí)，與李赫特（Richter）聯(lián)手錄制的柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，薩瓦里希（Sawallisch）與該團(tuán)錄制的勃拉姆斯交響曲全集，伯姆（B?hm）與樂(lè)團(tuán)錄制的貝多芬《第九交響曲》和海頓的神劇《四季》，朱里尼（Giulini）與米凱蘭杰利（Michelangeli）聯(lián)手錄制的貝多芬第一、第三和第五鋼琴協(xié)奏曲等?！斑@些都是比較有名的版本啊”，他贊道。

之于筆者，普列特指揮的那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)已經(jīng)一錘定音，讓維也納交響在心中落了戶。這幾年，維也納交響的扎實(shí)水平有目共睹，而貝多芬的作品，一直是他們的重頭戲。國(guó)內(nèi)的樂(lè)迷們，你們有福了！

常暉

2017.3.16

完成于維也納

維也納交響樂(lè)團(tuán)錄制的部分唱片：

▼貝多芬第一鋼琴協(xié)奏曲，米凱蘭杰利獨(dú)奏，朱里尼指揮

▼海頓神劇《四季》，伯姆指揮

▼柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲，李赫特獨(dú)奏，卡拉揚(yáng)指揮

▼貝多芬第九交響曲，伯姆指揮

▼“今天演奏施特勞斯”，羅伯特·施托爾茨指揮維也納交響樂(lè)團(tuán)等

▼喬丹與維也納交響樂(lè)團(tuán)在金色大廳排練貝多芬《英雄交響曲》第一樂(lè)章（視頻由吳氏策劃提供）

本期編輯：鄭超

視覺(jué)編輯：丁方

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