例說格律詩譜

李海濤

當(dāng)今詩壇倡導(dǎo)中華詩詞要“傳承、創(chuàng)新、發(fā)展”；提倡“舊詩現(xiàn)代化，新詩民族化”；格律詩詞要“求真出新，求正容變”，即在內(nèi)容上“求真出新”，形式上“求正容變”。所謂形式上“求正”，即欲寫格律詩詞，就須符合詩詞格律；所謂“容變”，即容許符合規(guī)則的變格，容許并提倡使用新聲韻，當(dāng)然也容許你出格去寫“新古體”、“自由詞”、“新詠”等創(chuàng)新體裁的詩作。但想寫“新古體”，必須首先了解“古體”。格律詩詞是我國乃至世界文學(xué)寶庫中的瑰寶。詩詞格律是我國的先賢們在長期的詩歌創(chuàng)作過程中，借助漢字單音、四聲、獨(dú)體、方塊、象形等獨(dú)特優(yōu)勢，創(chuàng)造出的美妙絕倫的情感表達(dá)形式。其“篇有定句，句有定字，字有定聲，韻有定位，律有定對”的固定格式，是經(jīng)過千錘百煉后形成的“黃金定律”。符合“五定”要求者屬于“正”，屬于“五美”兼?zhèn)洌胺Q“大美”。目前世界流行“漢語熱”，不少外國的漢語專家也在研究我國的格律詩詞。作為一個(gè)以漢語為母語的中國人，理應(yīng)了解格律詩詞。那么鉆研詩詞格律當(dāng)從何入手？格律詩詞譜。

大家對于詞譜和散曲曲譜或許并不陌生，但說到“詩譜”，可能會(huì)產(chǎn)生質(zhì)疑——格律詩還有詩譜？有，只是由于格律詩的譜牒不像詞和散曲的那樣繁多、復(fù)雜，所以通常人們慣用文字或語言形式加以表述，較少開列成詩譜；即便開列了，在叫法上也多稱其為“格律詩的體式”。其實(shí)，根據(jù)格律詩的特定規(guī)律和固有模式開列出詩譜，供初學(xué)者像填詞那樣照譜作詩，或?qū)φ赵娮V檢查詩作是否符合格律，繼而熟練掌握近體詩的格律，頗有裨益。

在開列和解讀詩譜之前需要先說明兩點(diǎn)：第一，大家知道，格律詩（除詞外）分絕句、律詩、長律（又稱排律）三種，每種又都有五言、七言之分。在此只將絕句和律詩的正格譜和常用的變格譜開列并舉例加以說明。第二，為便于大家識(shí)別格律詩譜，先將漢字的平仄和格律詩詞譜的常用標(biāo)識(shí)符號(hào)簡要介紹于下：

漢字有四聲，四聲分平仄?，F(xiàn)代漢語將漢字分為陰平（ˉ）、陽平（ˊ）、上聲（ˇ）、去聲（ˋ），陰平、陽平統(tǒng)稱平聲，上聲、去聲統(tǒng)稱仄聲。古漢語將漢字分為平、上、去、入四聲，上聲、去聲、入聲統(tǒng)稱仄聲。

為簡單明了起見，長期以來，人們習(xí)慣用標(biāo)識(shí)符號(hào)代表平、仄、韻腳等。常用的標(biāo)識(shí)符號(hào)如下：

“︱”，代表仄聲，可讀“仄”；

“—”，代表平聲，可讀“平”；

“︱”，表示應(yīng)仄可平；

“—”，表示應(yīng)平可仄；

“○”，表示可平可仄，可用其取代︱和—；

“△”，表示押平聲韻，狹義上的格律詩（不含詞和散曲）全押平聲韻；

“▲”，表示押仄聲韻（在詞譜和曲譜中常見）。

鑒于格律詩每句一、三、五字的平仄“一般不論”，二、四、六字的平仄“務(wù)必分明”，為便于觀察平仄規(guī)律，在下面開列的公式與舉例中，有意將每句第二、四、六字的平仄用紅色符號(hào)（其余用黑色符號(hào)）表示?，F(xiàn)遵照上述規(guī)則，將絕句和律詩的基本體式以譜牒形式分列并舉例說明如下：

一、絕體詩譜

絕句分古絕、律絕兩種，古絕不講平仄，律絕講究平仄。這里所說的絕體專指律絕。

（一）絕體正格譜

絕句正格譜共有八種，現(xiàn)將七絕譜與五絕譜合并開列，算上括號(hào)中的內(nèi)容是七絕譜，不算括號(hào)中的內(nèi)容是五絕譜。

1、首句不用韻式（七絕五絕各兩體）

（1）七絕平起仄收式和五絕仄起仄收式：

首聯(lián)：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

尾聯(lián)：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

說明：①所謂“平起仄收”、“仄起仄收” 以及下面講到的“仄起平收”、“平起平收”，是指首句的第二字與尾字的平仄而言，因?yàn)榈谝蛔挚善娇韶?，故從第二字算起。②此譜第二句為防“孤平”，倒數(shù)第三、五字須有一字是平聲。所謂“孤平”，是指押韻句中后五個(gè)字除韻腳字外只有一個(gè)平聲字，且被仄聲字分隔孤立開的現(xiàn)象。押韻句中出現(xiàn)“孤平”和“三平尾”（句尾三字都是平聲），不押韻句中出現(xiàn)“三仄腳”（句尾三字都是仄聲）和“拗句”（讀起來拗口的句子），是格律詩的大忌。此譜第一、三、四句倒數(shù)第三字之所以規(guī)定其不能“可平可仄”，分別是為了防止出現(xiàn)拗句、三仄腳、三平尾。下面開列的其它詩譜均有類似情況，不再重復(fù)說明。

例一：〔唐〕白居易《大林寺桃花》（七絕平起仄收式）：

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開；

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

注：第二句為防“孤平”，倒數(shù)第三、五字“始”位、“桃”位，起碼須有一字是平聲。此詩“桃”是平聲。

從例一中可看出，首句平起仄收的七絕，其每句二、四、六字的平仄規(guī)律是：平仄平，仄平仄；仄平仄，平仄平。一二句、三四句，二、四、六字的平仄相反（相對）；中間的二三兩句二、四、六字的平仄相同（相粘），即第三句粘第二句。一、三句（奇數(shù)句）不用韻，仄收；二、四句（偶數(shù)句）用韻，用平聲韻。

例二：〔唐〕王之渙《登鸛雀樓》（五絕仄起仄收式）：

白日依山盡，黃河入海流；

︱︱——︱，——︱︱△。

欲窮千里目，更上一層樓。

———︱︱，︱︱︱—△。

注：①第二句為防“孤平”，一、三字（亦即倒數(shù)第三、五字）“黃”位、“入”位，須有一字是平聲。此詩中“黃”是平聲。②此例詩首句中的“白”字和尾句中的“一”字在現(xiàn)代漢語中均讀平聲，而在古漢語中詩詞上用是入聲（仄聲）。

從例二中可看出，首句仄起仄收的五絕，其每句二、四字的平仄規(guī)律是：仄平，平仄；平仄，仄平。其余規(guī)律均與例一相同。

（2）七絕仄起仄收式和五絕平起仄收式：

首聯(lián)：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

尾聯(lián)：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此譜第四句為防孤平，倒數(shù)第三、五字須有一字是平聲。

例三：〔唐〕杜甫《絕句四首》之三（七絕仄起仄收式）：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

注：第四句為防孤平，倒數(shù)第三、五字（“萬”位和“東”位）須有一字是平聲。

從例三可見，首句仄起仄收的七絕，其每句二、四、六字的平仄規(guī)律是：仄平仄，平仄平；平仄平，仄平仄。例三第一句和第二句對仗，第三句和第四句對仗，整首詩由兩副對聯(lián)構(gòu)成。絕句可以用對仗，也可不用對仗，可以用一組對仗（一二句或三四句），也可用兩組對仗。

例四：〔唐〕李端《聽箏》（五絕平起仄收式）：

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

———︱︱，︱︱︱—△。

欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。

︱︱——︱，——︱︱△。

注：第四句為防孤平，第一、三字（亦即倒數(shù)第三、五字）“時(shí)”位和“誤”位須有一字是平聲。此詩中“時(shí)”是平聲。

2、首句用韻式（七絕五絕各兩體）

（1）七絕平起平收式和五絕仄起平收式：

首聯(lián)：（——）︱︱︱—△，（︱︱）——︱︱△。

尾聯(lián)：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

注：此譜第二句為防孤平，倒數(shù)第三、五字須有一字是平聲。

例五：〔唐〕李白《早發(fā)白帝城》（七絕平起平收式）：

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

——︱︱︱—△，︱︱——︱︱△。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

注：第二句為防“孤平”，倒數(shù)第三、五字（“一”位和“江”位）起碼須有一字是平聲。此例詩中“江”是平聲。

從例五可以看出，首句用韻的七絕，一、二、四句用韻，唯第三句不用韻。其每句二、四、六字的平仄規(guī)律依然是：一二句平仄相反（相對），二三句平仄相同（相粘）；三四句平仄相反（相對）。

例六：〔唐〕盧綸《塞下曲》之二（五絕仄起平收式）：

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。

︱︱︱—△，——︱︱△。

平明尋白羽，沒在石棱中。

———︱︱，︱︱︱—△。

注：第二句為防“孤平”，第一、三字（亦即倒數(shù)第三、五字）起碼須有一字是平聲。此例詩中“將”是平聲。

（2）七絕仄起平收式和五絕平起平收式：

首聯(lián)：（︱︱）——︱︱△，（——）︱︱︱—△。

尾聯(lián)：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此譜第一句、第四句為防“孤平”，倒數(shù)第三、五字須有一字是平聲。

例七：〔唐〕賀知章《詠柳》（七絕仄起平收式）：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

︱︱——︱︱△，——︱︱︱—△。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

注：第一、四兩句為防“孤平”，其倒數(shù)第三、五字起碼須有一字是平聲。此例詩第一句中的“妝”字是平聲，第四句中的“春”字是平聲。

例八：〔唐〕盧綸《塞下曲》之一（五絕平起平收式）：

鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。

——︱︱△，︱︱︱—△。

獨(dú)立揚(yáng)新令，千營共一呼。

︱︱——︱，——︱︱△。

注：第一、四兩句為防“孤平”，其倒數(shù)第三、五字起碼須有一字是平聲。此例詩第一句中的“鷲”、“金”都是平聲；第四句中的“千”字是平聲，“共”字是仄聲。

（二）絕體常用變格譜

最常見、常用的絕句變格體是“折腰體”，因?yàn)樗怯伞蔡啤惩蹙S《送元二使安西》推演而來，該詩中有“西出陽關(guān)無故人”句，因而又稱“陽關(guān)體”。其特點(diǎn)是第二、三兩句二、四、六字的平仄不是相同而是相反，是聯(lián)間用“對”不用“粘”。這種體式雖屬變格，但應(yīng)用甚廣，是公認(rèn)合律的，連古代應(yīng)試詩也允許。折腰體的正統(tǒng)譜為：

首聯(lián)：——︱︱︱—△，︱︱——︱︱△。

尾聯(lián)：——︱︱︱—︱，︱︱——︱︱△。

注：此譜第二句和第四句為防孤平，倒數(shù)第三、五字須有一字是平聲。

例九：〔唐〕王維《送元二使安西》（七絕折腰體）：

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

——︱︱︱—△，︱︱——︱︱△。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

——︱︱︱—△，︱︱——︱︱△。

注：“出”字現(xiàn)代漢語讀平聲（陰平），古漢語詩詞上用是入聲（仄聲）。

前面說到，此體第二句、第四句為防孤平，倒數(shù)第三、五字起碼須有一字是平聲。在此例詩中，第二句倒數(shù)第三字“柳”是仄聲，倒數(shù)第五字“青”是平聲；第四句倒數(shù)第三字“無”是平聲，倒數(shù)第五字“陽”也是平聲。

分析這首原創(chuàng)折腰體七絕可見，其每句二、四、六字的平仄規(guī)律是：平仄平，仄平仄；平仄平，仄平仄。一、二兩句平仄相對，三、四兩句平仄相對，這與前面所說的正格譜無異；但中間的二、三兩句二、四、六字的平仄也相對，而不是相粘（相同），這就是這一變格與正格的區(qū)別所在。

如把上式“折腰體”推而延之，使其既適用于七絕，也適用于五絕；既適用于首句不用韻式（仄起仄收、平起仄收），又適用于首句用韻式（仄起平收、平起平收），就會(huì)變成八式。現(xiàn)將七絕與五絕合并開列成如下四式（去掉括號(hào)中內(nèi)容即為五絕）：

①折腰體七絕平起仄收式和五絕仄起仄收式：

首聯(lián)：（——）︱︱︱—︱，（︱︱）——︱︱△。

尾聯(lián)：（——）︱︱︱—︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此譜第二句和第四句為防孤平，倒數(shù)第三、五字須有一字是平聲。

②折腰體七絕仄起仄收式和五絕平起仄收式：

首聯(lián)：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

尾聯(lián)：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

③折腰體七絕平起平收式和五絕仄起平收式：

首聯(lián)：（——）︱︱︱—△，（︱︱）——︱︱△。

尾聯(lián)：（——）︱︱︱—︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此譜第二句和第四句為防孤平，倒數(shù)第三、五字須有一字是平聲。

④折腰體七絕仄起平收式和五絕平起平收式：

首聯(lián)：（︱︱）———︱△，（——）︱︱︱—△。

尾聯(lián)：（——）︱︱︱—︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此譜第一句為防孤平，倒數(shù)第三、五字須有一字是平聲。

二、律體詩譜

律體分五律、七律、長律（又稱排律）三種。長律是五律或七律中間對仗部分的延長。在此只開列五律和七律的詩譜。律詩正格譜共有八種，為節(jié)省篇幅，現(xiàn)將七律譜與五律譜合并開列，算上括號(hào)中的內(nèi)容是七律譜，不算括號(hào)中的內(nèi)容是五律譜。

1、首句不用韻式（五律七律各兩體）

（1）七律平起仄收式和五律仄起仄收式：

 首聯(lián)：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

        頷聯(lián)：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。（對仗）

        頸聯(lián)：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。（對仗）

尾聯(lián)：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

注：此譜第二、第六句為防孤平，倒數(shù)第三、五字須有一字是平聲。

從以上律詩的詩譜中可以看出，律詩和絕句的區(qū)別，除句數(shù)增加了一倍外，中間的兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）須用對仗。所謂“對仗”，即同一聯(lián)中前后兩句是一副對聯(lián)。對仗規(guī)則主要有三點(diǎn)：一是詞類相對（詞性相同），即實(shí)詞對實(shí)詞，虛詞對虛詞；或說名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞。如：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！倍窃~意相對（內(nèi)容相反或相關(guān)）。如：天對地，雨對風(fēng)，山花對海樹，大陸對長空。三是平仄相對，即平對仄，仄對平。同一聯(lián)中前后兩句二、四、六字的平仄必須相對。

例一：〔唐〕劉錫禹《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》（七律平起仄收式）：

首聯(lián)：巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

    ——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

       頷聯(lián)：懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。（對仗）

      ︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

       頸聯(lián)：沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。（對仗）

    ——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

尾聯(lián)：今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

      ︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

注：為防孤平，第二句倒數(shù)第三字（“棄”位）、倒數(shù)第五字（“三”位）須有一字是平聲，“三”是平聲；第六句倒數(shù)第三字（“萬”位）、倒數(shù)第五字（“前”位）須有一字是平聲，“前”是平聲。

例二：〔唐〕杜甫《春望》（五律仄起仄收式）：

首聯(lián)：國破山河在，城春草木深。

      ︱︱——︱，——︱︱△。

       頷聯(lián)：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。（對仗）

    ———︱︱，︱︱︱—△。

       頸聯(lián)：烽火連三月，家書抵萬金。（對仗）

︱︱——︱，——︱︱△。

尾聯(lián)：白頭搔更短，渾欲不勝簪。

  ———︱︱，︱︱︱—△。

注：①為防孤平，第二句一、三字（亦即倒數(shù)第三、五字）“城”位、“草”位，須有一字是平聲，“城”是平聲；第六句一、三字（亦即倒數(shù)第三、五字）“家”位、“抵”位，須有一字是平聲，“家”是平聲。②此詩前三聯(lián)均用了對仗，其實(shí)律詩只要求中間的兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）必須對仗，首聯(lián)、尾聯(lián)用不用對仗均可。③此例詩第四句中的“別”字、第七句中的“白”字，在現(xiàn)代漢語中均是平聲（陽平），古漢語詩詞上用都是入聲（仄聲）。

（2）七律仄起仄收和五律平起仄收式：

首聯(lián)：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

       頷聯(lián)：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。（對仗）

       頸聯(lián)：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。（對仗）

尾聯(lián)：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此譜第四句、第八句，為防孤平，句中倒數(shù)第三、第五字須有一字是平聲。

例三：〔唐〕元稹《遣悲懷三首》之二（七律仄起仄收式）：

首聯(lián)：昔日戲言身后事，今朝都到眼前來。

      ︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

       頷聯(lián)：衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。（對仗）

    ——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

       頸聯(lián)：尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財(cái)。（對仗）

      ︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

尾聯(lián)：誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。

    ——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

注：①為防孤平，第四句倒數(shù)第三字（“未”位）、倒數(shù)第五字（“猶”位）須有一字是平聲，“猶”是平聲；第八句倒數(shù)第三字（“百”位）、倒數(shù)第五字（“夫”位）須有一字是平聲，“夫”是平聲。②此例詩第一句中的“昔”字，現(xiàn)代漢語讀平聲（陰平），古漢語詩詞上用是入聲（仄聲）。第三句中的“施”字，讀yì，仄聲，“給”的意思；“看”字，讀kān，作平聲。

例四：〔唐〕王維《山居秋暝》（五律平起仄收式）：

首聯(lián)：空山新雨后，天氣晚來秋。

    ———︱︱，︱︱︱—△。

        頷聯(lián)：明月松間照，清泉石上流。（對仗）

       ︱︱——︱，——︱︱△。

        頸聯(lián)：竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。（對仗）

     ———︱︱，︱︱︱—△。

 尾聯(lián)：隨意春芳歇，王孫自可留。

       ︱︱——︱，——︱︱△。

注：①為防孤平，第四句一、三字（亦即倒數(shù)第三、五字）“清”位、“石”位，須有一字是平聲，“清”是平聲；第八句一、三字（亦即倒數(shù)第三、五字）“王”位、“自”位，須有一字是平聲，“王”是平聲。②此例詩第四句中的“石”字、第五句中的“竹”字，在現(xiàn)代漢語中均為平聲（陽平），古漢語詩詞上用都是入聲（仄聲）。

2、首句用韻式（五律七律各兩體）

（1）七律平起平收和五律仄起平收式：

首聯(lián)：（——）︱︱——△，（︱︱）——︱︱△。

    頷聯(lián)：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。（對仗）

    頸聯(lián)：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。（對仗）

尾聯(lián)：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

注：此譜第二句、第六句為防孤平，倒數(shù)第三、五字須有一字是平聲。

例五：〔唐〕白居易《錢塘湖春行》（七律平起平收式）：

首聯(lián)：孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

——︱︱——△，︱︱——︱︱△。

 頷聯(lián)：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。（對仗）

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

 頸聯(lián)：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。（對仗）

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

尾聯(lián)：最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

注：為防孤平，第二句倒數(shù)第三字（“云”位）、倒數(shù)第五字（“初”位）起碼須有一字是平聲，“云”和“初”都是平聲；第六句倒數(shù)第三字（“沒”位）、倒數(shù)第五字（“才”位）須有一字是平聲，“才”是平聲。

例六：〔唐〕杜審言《和晉陵陸丞早春游望》（五律仄起平收式）：

首聯(lián)：獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。

 ︱︱——△，——︱︱△。

  頷聯(lián)：云霞出海曙，梅柳渡江春。（對仗）

 ———︱︱，︱︱︱—△。

  頸聯(lián)：淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。（對仗）

 ︱︱——︱，——︱︱△。

尾聯(lián)：忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

 ———︱︱，︱︱︱—△。

注：①為防孤平，此譜第二句一、三字（亦即倒數(shù)第三、五字）“偏”位、“物”位，起碼須有一字是平聲，此例詩中“偏”是平聲；第六句一、三字（亦即倒數(shù)第三、五字）“晴”位、“轉(zhuǎn)”位，須有一字是平聲，此例詩中“晴”是平聲。②此例詩首句中的“獨(dú)”字、第三句中的“出”字、第七句中的“忽”字，在現(xiàn)代漢語中均為平聲，古漢語詩詞上用都是入聲（仄聲）；尾句中的“思”字作名詞用讀去聲，為仄聲。③第三句“出”位本應(yīng)是平聲，而“出”是入聲（仄聲），這里出現(xiàn)了“三仄腳”，照常規(guī)說來屬違忌現(xiàn)象。不過這也說明，有了好的詩句，有時(shí)可以不計(jì)較平仄。也有把這種情況作為變格對待的。

（2）七律仄起平收和五律平起平收式：

首聯(lián)：（︱︱）——︱︱△，（——）︱︱︱—△。

  頷聯(lián)：（——）︱︱——︱，（︱︱）———︱△。（對仗）

  頸聯(lián)：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。（對仗）

尾聯(lián)：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

注：此譜第一句、第四句、第八句，為防孤平，倒數(shù)第三、五字須有一字是平聲。

例七：〔唐〕〕杜甫《秋興八首》之一（七律仄起平收式）：

首聯(lián)：玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。

   ︱︱——︱︱△，——︱︱︱—△。

頷聯(lián)：江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。（對仗）

——︱︱——︱，︱︱———︱△。

    頸聯(lián)：叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。（對仗）

   ︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

尾聯(lián)：寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

 ——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

注：①為防孤平，第四句倒數(shù)第三字（“接”位）、倒數(shù)第五字（“風(fēng)”位）起碼須有一字是平聲，“風(fēng)”為平聲；第八句倒數(shù)第三字（“急”位）、倒數(shù)第五字（“城”位）須有一字是平聲，“城”是平聲。②此例詩第四句中的“接”字、第八句中的“急”字，現(xiàn)代漢語均讀平聲，古漢語詩詞上用都是入聲（仄聲）。

例八：〔唐〕李商隱《晚晴》（五律平起平收式）：

首聯(lián)：深居俯夾城，春去夏猶清。

    ——︱︱△，︱︱︱—△。

 頷聯(lián)：天意憐幽草，人間重晚晴。（對仗）

︱︱——︱，———︱△。

     頸聯(lián)：并添高閣迥，微注小窗明。（對仗）

  ———︱︱，︱︱︱—△。

尾聯(lián)：越鳥巢干后，歸飛體更輕。

     ︱︱——︱，——︱︱△。

注：為防孤平，第四句一、三字（亦即倒數(shù)第三、五字）“人”位、“重”位，起碼須有一字是平聲，例詩“人”是平聲；第八句一、三字（亦即倒數(shù)第三、五字）“歸”位、“體”位，須有一字是平聲，例詩“歸”是平聲。

通過以上格律詩譜的分列與舉例，可以看出以下規(guī)律：

其一：就韻律而言，格律詩的偶數(shù)句，尾字必須用韻，而且必須用平聲韻；首句的尾字可以用韻，也可以不用韻；首句以外的其余奇數(shù)句，一律不能用韻，尾字必須是仄聲。

其二：就聲律而言，格律詩同一聯(lián)前后兩句第二、四、六字的平仄是相反（相對）的，俗稱“聯(lián)內(nèi)相對”；兩聯(lián)之間前后兩句第二、四、六字的平仄是相同的，俗稱“聯(lián)間相粘”。絕句中的“折腰體”是“聯(lián)間用對不用粘”，它是一種“變格”，是一種特殊情況。

其三：就對仗而言，律詩的中間兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）必須對仗（長律除首尾兩聯(lián)外的中間各聯(lián)必須對仗）。絕句可以用對仗，也可不用對仗；可以用一組對仗（用在首聯(lián)或尾聯(lián)均可），也可用兩組對仗。

其四：就忌諱而言，仄收句（不押韻句）忌諱句尾出現(xiàn)“三仄腳”(| | |)和“拗句”(句尾四字為| |—|)；平收句（押韻句）忌諱出現(xiàn)“三平尾”（— —△）和“孤平”（句中后五個(gè)字除韻腳字外只有一個(gè)平聲字，且被仄聲字分隔孤立開的現(xiàn)象，如：|—| |△）。另外，新舊聲韻不能混用，同一首詩，要么以“平水韻”為準(zhǔn)，要么以“中華新韻”為準(zhǔn)；特別是對古入聲字，不能在同一首詩中，將有的入聲字當(dāng)仄聲用，有的又當(dāng)平聲用。