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謝稚柳

（1910-1997）

原名稚，字稚柳

后以字行，晚號壯暮翁

齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓等

書畫大師、書畫鑒定大家

初與張珩齊名，世有“北張南謝”之說

中國近現(xiàn)代杰出的書畫與學(xué)術(shù)大師

細(xì)藏往事墨痕香

謝稚柳是江蘇常州人，少年時從師學(xué)習(xí)古詩文辭，早歲從錢振學(xué)畫，他初學(xué)明代畫家陳洪綬，早年書畫一副老蓮作派，后由此上溯到宋代繪畫，畫風(fēng)一變。繼而又著力五代的董源、巨然，下行至元明清諸家，，設(shè)色明雅，用筆雋秀。

《松嶺疊翠》

張大千同謝稚柳是相交甚密的摯友。上個世紀(jì)40年代，謝先生還是中央大學(xué)美術(shù)系的教授，接到了張先生的邀請，便毅然辭去教授之職，同往敦煌考察，情誼之篤，可見一斑。張先生曾明示弟子，學(xué)花鳥畫要師仿謝先生。

敦煌考察后畫風(fēng)又一變；晚年研究徐熙“落墨法”，畫風(fēng)再一變，由工筆細(xì)寫轉(zhuǎn)向豪放寫意，色彩由淡雅轉(zhuǎn)向濃烈。之后曾任中央大學(xué)藝術(shù)系教授，中國美術(shù)家協(xié)會理事，全國性書畫鑒定等工作。

《秋山雪霽》

大千曾在1964年的題詩評價謝稚柳作品《槲樹啼猿》：“別來歲歲滋煙塵，畫里啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人?！?/p>

《槲樹啼猿》

張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心里，能和自己在畫藝上頡頏雁行，并駕齊驅(qū)的，恰恰為這位“柳弟”。如今，兩位藝壇巨子雖已相繼離世，但一幅幅細(xì)藏往事的書畫墨跡還在流傳，訴說著他們當(dāng)年的情誼。

醉心丹青

在長達半個多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，謝稚柳孜孜不倦，精耕細(xì)研，在詩、書、畫、考證、鑒定、研究等領(lǐng)域中貢獻卓著。其擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑒別 。

《竹石芙蓉》

《荷花蝶影》

繪畫方面工花鳥、山水、人物，設(shè)色明雅，用筆雋秀，清麗靜穆，曲盡其妙。早年多工筆細(xì)寫，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)濃郁浪漫的詩境。

《雪景霜林》

《江村霽雪圖》

謝稚柳山水畫固為一絕，但是縱觀謝先生一生，早年創(chuàng)作以花鳥畫為主，深得宋代中國畫清麗、婉約之神韻；先學(xué)老蓮，后溯及北宋，藝術(shù)成就極高。

人物畫傳世極少，取法唐人，以佛像、高士、仕女居多，造型準(zhǔn)確，刻畫細(xì)致，設(shè)色雅致，儀態(tài)雍容。

仕女圖一 仕女圖二

書法方面，清秀飄逸，風(fēng)姿奇麗，瀟灑出塵，氣勢恢宏。詩詞造詣深邃，詩畫交融，格調(diào)天成，清新可誦。

結(jié)語

謝稚柳的畫作，從瀟灑謹(jǐn)嚴(yán)宋元規(guī)范到老去粗豪的落墨格調(diào)，徜徉在煙云懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍荷塘月影、紅葉經(jīng)霜和芙蓉沐雨、幽蘭吐芬及梅竹斗寒，典雅溫文的筆調(diào)像宋人小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為其滌蕩掃除。

他一生舉辦個人畫展近二十次，在書畫界產(chǎn)生了很大影響。被稱為中國近現(xiàn)代杰出的書畫與學(xué)術(shù)大師。他的鑒定藝術(shù)也在創(chuàng)作中一步一步深化的，鑒定往往著眼直達書畫本身，絕對不會敲邊鼓?！吧俚⒏衤刹懠?xì)，老去粗豪是本師?！边@是老人回顧平生的總結(jié)，也是他縱覽畫史，參悟造化的真知灼見，為后世學(xué)人開啟了門徑。

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