Fig.6

一位女美術(shù)家曾享受過被愛戀的歡樂，也遭受過被遺棄的痛苦。在兩種極端感情的激發(fā)下，創(chuàng)作了世人矚目的作品，余生卻在精神病院里度過。雖然身后享有盛名，作品價值連城，是唯一一位能在奧賽博物館享有一席之地的女雕塑家，但也不能不讓人扼腕嘆惜。

是真金總是要發(fā)光的，她就是法國女雕塑家卡米爾·克洛代爾。

卡米爾·克洛代爾（Camille CLAUDEL，1864～1943，圖1）是法國的一位著名女雕塑家。還在她少女時期，她就開始用粘土塑制作品，并決心以雕塑作為她的終身事業(yè)。17歲時，她為她的弟弟保羅塑制了一座身披古代衣飾的胸像，顯示出她在雕塑技藝上有著令人驚奇的靈巧性，同時也顯示出在她身上結(jié)合有現(xiàn)實(shí)主義的敏銳感和普遍存在的戲劇性的浪漫主義的想象力。

Fig.1

卡米爾容貌靚麗秀美，質(zhì)地聰慧敏捷，熱愛藝術(shù)，令人傾倒。1882年前后，她懷著熱情和希望來到巴黎，準(zhǔn)備在此發(fā)展她的才智。開始她獨(dú)自租住一間工作室。不久，她結(jié)識了布丹（A.BOUDIN），隨從他學(xué)習(xí)美術(shù)。在他的激勵和介紹下，她于1883年19歲那年，走進(jìn)她所仰慕的羅丹（A.RODIN）的工作室，成為羅丹的弟子、助手和情人。她的到來，開始了他們倆之間持續(xù)了十余年的難以解脫的戀情關(guān)系。她的美貌和氣質(zhì)，深深地激發(fā)了羅丹的創(chuàng)作激情，在他們相愛期間，羅丹曾創(chuàng)作了以“永恒”為主題的一系列作品，其代表作有《永恒的春天》（圖2）、《永恒的偶像》和《吻》（圖3，圖4是該雕塑的青銅實(shí)物照片圖）等，這些作品無疑都是羅丹與卡米爾愛情生活的反映?？谞栠€曾為羅丹的著名大理石雕塑作品《晨》等作品作過模特。她自己也曾塑造過一尊《羅丹頭像》（圖5），評論家們認(rèn)為這尊頭像確實(shí)可算得是是一座能真實(shí)表現(xiàn)羅丹這位大師極高創(chuàng)作能力的作品。

Fig.2

Fig.3,4

Fig.5

1891年，卡米爾開始創(chuàng)作《華爾茲舞》（圖6）。在這尊塑像中，一位男士和一位女士親密地?fù)肀е?，女士那帶著褶皺的衣裙纏繞在他們兩人身上，加深了主題的誘惑性?？谞栠@一大膽的創(chuàng)作，一方面著重表現(xiàn)了相愛人之間的表現(xiàn)主義的特征，另一方面也是向提倡平衡的傳統(tǒng)觀念挑戰(zhàn)，并被認(rèn)為是克洛代爾的最有代表性的自傳性作品之一。舞蹈中的一對舞伴好像是沉醉在肖邦的瓦爾茲或是馬祖卡的音樂中不能自拔，正像他的弟弟保羅所寫的那樣：“人們從這位舞者身上能夠聆聽到音樂聲，她的舞伴正在誘引她進(jìn)入一種陶醉的旋轉(zhuǎn)狀態(tài)之中。”

由于羅丹的雖尚未成婚但實(shí)質(zhì)上的已是妻子的羅絲，對卡米爾施加傷害，而羅丹又以需要“寧靜、創(chuàng)作”為藉口，無和卡米爾結(jié)婚的決心，使她備受摧殘的身心已無法承受，終于在1898年她34歲時痛苦地離開羅丹。在她弟弟的幫助下，她重新建立了自己的工作室，開始新的生活。她日以繼夜近乎瘋狂地工作著，仿佛只有工作、創(chuàng)作才能拯救她，才能獲得力量，才是她永遠(yuǎn)的慰藉。她創(chuàng)作了如《成熟年華》和《波浪》等作品。

《成熟的年華》（法L’Age Mur ，英The Age of Mature）一譯《壯年》，是卡米爾創(chuàng)作的另一件著名青銅雕塑（1902-1903年，現(xiàn)收藏在巴黎奧賽博物館，圖7，8分別是從兩個側(cè)面觀看雕塑）。這是一尊富有戲劇性的作品，描繪一個男子在受到一較為老年女士的誘引后，從一位跪到在他面前更為年輕的女子身邊義無反顧地離開。和《華爾茲舞》一樣，卡米爾塑造的這尊自傳體式的雕塑，其傾斜的構(gòu)圖方式，也是在強(qiáng)調(diào)一種不均衡性。對這尊作品，弟弟保羅有過以下的沁人心肺的解說：“這個被主人和愛人——羅丹拋棄的年輕女人，跪著哀求，被羞辱，如此莊重，如此驕傲，這是她表達(dá)自己的方式。她跪著哀求，被羞辱，赤身裸體！一切都結(jié)束了，從此以后，這，就是她留給我們的！”卡米爾在這里塑造出一尊感情最為真摯的作品，她將她內(nèi)心深處的痛苦，經(jīng)由銅像傳遞給觀眾，人們在每一次觀賞時，心靈都會再一次地被觸動。

Fig.7,8

這尊作品最初的表現(xiàn)方法稍有不同，站在老年婦女與青年婦女之間痛哭著的男人，仍然握著年輕哀求者的手，但在最終版本中，兩人的手已經(jīng)不再握著了。

1905年后，卡米爾逐漸患有精神病而被送往精神病院度過數(shù)十年的余生。1943年10月9日逝世于精神病院中，可能是在戰(zhàn)爭期間，身邊沒有親人。遺骸被醫(yī)護(hù)人員葬于公墓。

關(guān)于患病的原因說法不一。一說是她懷疑羅丹竊取她的理念、并準(zhǔn)備謀害她，從而逐漸發(fā)展成為精神分裂癥。另一說是羅丹來到卡米爾工作室觀看，為她的一件件作品的天才表現(xiàn)力所震驚，他恐懼會是她在雕塑這塊領(lǐng)地中與他分庭抗禮，分享他的榮耀，奪去他的聲望！他不允許有人能如此，即使是他曾愛過的人。他嫉妒她、害怕她超過自己，居然利用自己的聲望 來壓制她，使卡米爾陷入絕境，最后失去理智，精神崩潰，成為一名精神病患者。

后人對卡米爾頗為懷念，評價甚高。一些戲劇電影的編導(dǎo)根據(jù)她的傳奇的一生寫出話劇、編成電影，她的作品不斷被組織巡回展出，她的作品被高價拍賣。

戲劇：易卜生1899年寫出他的最后一出富于詩意的話劇《當(dāng)我們死而復(fù)醒時》，評論者認(rèn)為此劇就是描述卡米爾和羅丹分手的悲劇。劇中一位老雕塑家魯貝克后悔過去沒有接受女模特兒的愛情。為了找回失去的愛情，魯貝克不顧風(fēng)暴跟著她往陽光照耀的山頂爬去，最后被埋在雪崩之中。

2000年，美國西雅圖劇作者米斯科夫斯基（S.P. Miskowski）創(chuàng)作了一出劇作《華爾茲舞（La Valse） 》也是對卡米爾的一生作很好的研究和評價。

展出：1951年，保羅開始組織將卡米爾的作品巴黎在羅丹博物館內(nèi)展出。1984年，博物館將她的作品作一次規(guī)模較大的展出。此后還在美國和加拿大多個城市巡回展出。2008年，羅丹博物館為卡米爾的作品作一次回顧展，展品共計(jì)有80多件，包括一件羅丹的頭像。

電影：1988年，布魯諾·努伊滕（ Bruno Nuytten，1949年生）和伊莎貝拉·阿基揚(yáng)尼（Isabelle Adjani，1955年生）根據(jù)保羅的孫女賴妮-瑪麗·巴黎（Reine-Marie Paris）所寫的文學(xué)作品共同導(dǎo)演了一部表現(xiàn)卡米爾一生的電影《卡米爾·克洛代爾》，伊莎貝拉兼演卡米爾，熱拉爾·德巴丟（ Gérard Depardieu ，1948年生）飾演羅丹。當(dāng)年此片評價甚佳：電影獲得1989年奧斯卡獎最佳外語片提名，法國凱撒獎的5項(xiàng)獎；伊莎貝拉獲得1989年奧斯卡最佳女演員提名、凱撒獎最佳女演員獎和柏林39屆電影節(jié)最佳女演員銀熊獎。圖9是電影影碟的封面，圖10是電影中羅丹拒絕卡米爾結(jié)婚時的場面。

Fig.9,10

拍賣：2005年，蘇西比公司拍賣卡米爾的《華爾茲舞》的1905年再創(chuàng)作的第二版，最終拍賣價高達(dá)932,500美元。2009年，在巴黎的一次計(jì)劃拍賣中，卡米爾的《消失的上帝（Le Dieu Envolé）》的估價為18萬美金，而羅丹1889年創(chuàng)作的《永恒的偶像（L'eternelle Idole）》估價只為75000美金。

后世的評論家們說：“可以毫無疑問地說，克洛代爾是顯示有真實(shí)天才的唯一女雕塑家?！睂?shí)際情況也是這樣，在巴黎奧賽博物館內(nèi)，她是唯一一位具有在此藝術(shù)圣地展出資格的法國女雕塑家。

他的弟弟詩人保羅這樣地評價他的姐姐的一生：“在羅丹身上她傾注了一切，也失去了一切，她是陽光下的一個謎。”

原載《外郵天地》2002年總17期，這次發(fā)布時有較大的補(bǔ)充與修改

附錄：保羅·克洛代爾（Paul Claudel，1868-1955）是卡米爾的弟弟。詩人、劇作家和外交家。1893年開始從事外交工作。曾在我國福建省擔(dān)任過領(lǐng)事，后出任法國駐日（1921-1927）、美和（1927-1933）比（1933-1935）大使，1935年后退休。

圖11是法國1968年發(fā)行的附捐郵票，圖案是保羅的肖像和他在晚年（1938年）創(chuàng)作的劇作《圣女貞德》中貞德被捆在在火刑柱上的情景。

Fig.11

標(biāo)簽：藝術(shù)人生，易卜生，電影，奧斯卡獎，柏林電影節(jié)