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說起青花瓷，首先想到的是元青花人物故事瓷《鬼谷下山》。這件元代青花瓷罐在英國倫敦以2.3億元人民幣的價格成交，創(chuàng)下了亞洲藝術品拍賣的最高紀錄，同時也是彼時中國瓷器拍賣最高紀錄。 元青花大罐《鬼谷下山》 在今天，我們?nèi)耘f能夠看到青花瓷絢麗的身影，青花以及青花元素也被運用到各種生活用品中。它脫下華服，走進人們的身邊，讓我們撫摸著青花的溫度，也品味一次清雅。同時，青花瓷也深受國外的喜愛，阿拉伯地區(qū)將青花視為珍藏，風靡歐洲的“克拉克瓷器”也是青花。 青花瓷僅憑潔白的瓷胎和純凈的透明釉、清麗的鈷藍色花紋裝飾，以及成熟的工藝技術，足以抓住人心?！皣翊善鳌边@一稱謂也是當之無愧。 成熟的青春期——元青花
關于青花瓷的創(chuàng)燒，認為唐代是它的濫觴，但殘片較多。到了元代，是青花瓷發(fā)展的成熟期，主要燒造產(chǎn)地在景德鎮(zhèn)。 元朝是蒙古族的天下。當年的成吉思汗，自幼就失去了父親，受盡強勢部落的凌辱，最后終于建立了蒙古帝國，他剛強的性格更被西方研究學者稱為“如狼如鷹”。后來，忽必烈繼承了他的遺志，建立了元朝。馬背上的民族本就具有驍勇善戰(zhàn)的個性，他們粗獷、不拘小節(jié)、勇猛狂放。他們的性格對元代的青花瓷風格產(chǎn)生了很大影響。元青花一改傳統(tǒng)瓷器的含蓄內(nèi)斂，呈現(xiàn)出粗獷大氣的風格。視覺效果清新艷麗，豪邁又不失典雅，馬背民族的大將之風被表現(xiàn)得淋漓盡致。飛鳳麒麟俯視圖
蒙古族的性格也使元青花的器形都較大，并且題材眾多?；B魚蟲、飛禽走獸，更有大量具有故事情節(jié)的繪畫出現(xiàn)在瓷器上。 元青花花卉紋鼎 鼎盛的壯年時期——明代青花瓷
明代早期的青花最為典型的是永樂。永樂是明代國力強盛的時期，永樂皇帝朱棣奪取政權(quán)后，辦了一系列大事。他修建故宮、編纂《永樂大典》、在南京建了一座報恩寺等。他的報恩寺以青花為地磚，每一塊大概都有兩三公分厚，這也是我們今天無法想象的。 朱棣登基后為了鞏固政權(quán)，不惜殺害了很多人。他性格中殘忍和氣魄的一面也影響了這一時期青花瓷的風格。永樂青花器形較大，受到了波斯文化的影響。最有特色的是它的龍紋，是龍紋歷史上最兇猛的時期。明永樂青花云龍扁壺朱棣組織鄭和下西洋，這次溝通促使了外來文化的傳入。永樂青花的胎質(zhì)細膩，色彩明艷濃麗，紋飾融入了外來因素。釉面肥厚光滑，平凈而沒有橘皮釉紋。永樂青花還有一個特征就是它基本沒有款識。明永樂青花纏枝花卉碗 永樂青花瓷主要用“蘇麻離青”做鈷料。陶瓷界有一句古話叫：“永宣不分”，宣德時期的青花瓷和永樂時期很接近，所以永樂和宣德的瓷器一起構(gòu)成了青花瓷界的魁首。明宣德青花水洗 昌盛的永宣時期之后，9歲的正統(tǒng)帝登基。他長期依賴宦官，后來發(fā)生了土木堡之變，皇帝被俘，正統(tǒng)的弟弟景泰登基。景泰繼位后的第二年，正統(tǒng)被放回，但就當景泰皇帝病重之際，正統(tǒng)翻身而起、復辟帝位，這就是著名的奪門之變。 在這樣一個三朝兩帝的混亂時期，瓷器鮮有發(fā)現(xiàn)。因此，正統(tǒng)、景泰、天順這三朝被學術界稱為“空白期”。明宣德青花甬鐘 青花瓷發(fā)展到成化，一改永宣濃烈明艷的色調(diào)，以淡雅為主。 明憲宗朱見深，是明朝第八位皇帝，年號成化。原本兩歲就已經(jīng)是太子的朱見深，父親被抓走，他因此失掉了太子地位。多年后，父親被放回，他又當上了太子。這些經(jīng)歷無疑對他的成長和性格造成了影響。明成化青花九龍盤成化帝年幼時只有奶奶和他身邊的宮女萬氏陪伴，經(jīng)歷了那段隨時會喪命的經(jīng)歷之后，導致他的性格變得十分膽小懦弱。由于極其缺乏安全感，成化帝從小特別依賴大他19歲的宮女萬氏，并最終娶她為皇妃。成化帝懦弱的性格使他不喜愛刺激的顏色，而喜歡溫和淡雅的風格。當今古玩界流行一句話：“成化無大器”，這一時期傳世大器基本沒有。成化瓷器的紋飾也較柔弱，多用雙溝平涂法繪制，故瓷器界還有“成化一件衣”的說法。成化青花瓷前期使用“蘇麻離青”，后期則改用國產(chǎn)的“平等青”。色澤淡雅、藍中帶灰、顏色穩(wěn)定。成化青花胎質(zhì)潔白無雜、細膩輕薄，胎體觸摸如嬰兒般細滑。后來的弘治時期與成化時期的青花瓷類似，故也有“成弘不分”的說法。明成化漏彩雞缸杯 明武宗朱厚燳，年號正德。正德青花處于明代中晚期交替的過渡時期，分為三個時期：正德早期青花與成化青花相仿，但數(shù)量不多；中期是正德青花的典型器；晚期因青料改用西域回青，發(fā)色濃艷，青花色澤和紋樣與之后的嘉靖青花相仿。 正德青花由清淡變得清脆，最大的特點是出現(xiàn)大量的伊斯蘭文字。史料記載正德皇帝喜好女色，也是唯一沒有子嗣的皇帝，但是他有一個“搶”來的民女劉氏，被稱為劉娘娘。野史記載他曾寵愛一名少數(shù)民族的女子，是否是劉娘娘已無從考證。但不難看出正德皇帝推崇伊斯蘭教，這也影響到了青花瓷的發(fā)展。明正德青花阿拉伯文燭臺 明晚期的嘉靖皇帝，常年不上朝，深受道教影響，沉迷于煉丹制藥以求長生不死。他性格暴躁，為了煉制丹藥，將年齡尚小的處女經(jīng)血摻入藥中，使得宮女們惶恐不安，由此引發(fā)了“壬寅宮變”。這一時期的瓷器又開始恢復永樂時期的濃艷，種類繁多、顏色使用回青，藍中帶紫。隆慶皇帝只在位6年，受父親嘉靖常年煉丹的影響，導致他個性壓抑。這一時期青花承襲嘉靖的風格，唯一具有獨特性的是隆慶青花年款多書“大明隆慶年造”。隆慶這一“年造”多于“年制”也是這一時期的特點。隆慶之后的萬歷青花，又發(fā)生了哪些變化呢？老師對萬歷管教甚嚴，而萬歷的母親李太后同樣對他的教育進行施壓。萬歷皇帝在這種沒有私人空間的環(huán)境下成長起來，導致萬歷青花也和他那滿滿的課業(yè)一樣裝飾繁縟、密不透風，并且畫面紋飾沒有特定的主題。明末到天啟、崇禎年間，政治動蕩、百業(yè)蕭條，瓷器也日漸衰落。但是崇禎時期的青花卻一改之前“滿”的風格，變得清麗疏朗，這一變化也為清康熙青花的風格奠定了基礎。漸衰的老年期——清代青花瓷
清代的青花瓷仍占主導地位。清初順治時期的青花瓷，在龍紋的繪制上有自己獨特的風格。順治青花的龍紋畫龍頭、龍身、龍尾，在龍的中間部分繪有云彩。這種繪制龍紋的風格被叫做“一身三現(xiàn)”，別致又極具特色。 清順治云龍紋香爐之后的康熙皇帝，在位時間最長?？滴趸实凼卤毓H、一生好學，國家治理井井有條，呈現(xiàn)康熙盛世的局面。因此，康熙青花的形態(tài)和繪畫內(nèi)容也具有生機勃勃的特點。這一時期，刀馬人物和戰(zhàn)爭題材較多，風格挺拔向上，也從側(cè)面反映出這一時期社會的蓬勃。雍正帝繼位后，一改康熙的清脆，開始變得規(guī)范。雍正是最勤勉于政的皇帝，他一生不游獵、不巡視，專心勤政。雍正帝的性格不免有些呆板，這就造成了雍正青花也顯得有些拘謹，收斂清秀而不張揚。乾隆時期，清封建社會發(fā)展鼎盛，青花瓷也達到了登峰造極的程度，并且與康熙、雍正的都不同。乾隆青花紋飾緊密工整、造型新奇。清代許之衡在《飲流齋說瓷》中形容當時的瓷器“至乾隆，精巧之至，幾于鬼斧神工”。清乾隆時期青花瓷器 后來，發(fā)展到嘉慶、道光的時候，整個社會開始衰落。加之嘉慶皇帝性格較為軟弱，就導致這一時期的青花瓷也開始呈現(xiàn)衰落的趨勢。古玩行有“嘉道不分”的說法。 這一時期的青花紋飾軟弱無力，釉質(zhì)也變得粗糙。嘉慶時期的龍紋繪制更是沒有了康熙時期龍紋的霸氣，盡顯嫵媚。清嘉慶青花云龍紋螭耳瓶 嘉慶、道光之后的青花瓷更是頹敗不起。顏色清淡、釉面輕薄，燒造青花的技術人員更是變得青黃不接。但在這一時期，粉彩開始興盛起來，與青花平起平坐。同時，清末的青花因為遠銷海外的需求出現(xiàn)了大量的仿制品，清晚期的社會也走向衰落。由此可以看出，青花瓷“國民瓷器”的重要位置在當時也再不比盛世之時了。道光青花鳳穿牡丹紋罐青花瓷一路走來，我們看到了它從幼年的成長到雪鬢霜發(fā)的老年。我們今天雖已感受不到它興盛的年華，可是在古人留下的大量真品身上，還是能讓我們“觸摸”到歷史的痕跡。在那些王朝皇室繁榮興衰的背后，青花瓷隨之生長著、變化著，最終穿透了時空來與我們相見。 男人們，為何穿裙子？ 她與杜尚、蒙德里安關系曖昧，被她看上的窮藝術家后來都成了大師！
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