釉里紅瓷在工藝流程上和青花瓷并無(wú)多大差別，只是所用的呈色劑不同而已。釉里紅瓷器以銅作為呈色劑，而青花瓷則以鈷作為呈色劑。

明洪武釉里紅碗

元代中后期，在青花瓷漸漸成熟的同時(shí)，釉里紅瓷工藝也有了進(jìn)步，已能燒出純正的紅色。由于釉里紅瓷對(duì)燒制溫度和窯中氣氛要求嚴(yán)格，大多數(shù)元代釉里紅瓷偏黑灰，紅艷欲滴者很少，而且元代釉里紅瓷器裝飾方法也是線繪裝飾法較少，相對(duì)易見(jiàn)的是釉里紅拔白和釉里紅涂繪。這樣就限制了釉里紅的發(fā)展。其時(shí)裝飾手段單一，大多用刻劃涂抹的手法，產(chǎn)量也非常稀少。

釉里紅的真正成熟是在明初洪武年間，銅紅料的使用及釉里紅器的燒制技術(shù)都已經(jīng)成熟，從原料萃取、制作成型、繪畫(huà)裝飾到燒制工藝都有了突破，釉里紅線繪裝飾多了起來(lái)。釉里紅工藝的進(jìn)步是由官窯來(lái)完成的。

洪武釉里紅是很難燒造的一種高溫銅紅釉，當(dāng)時(shí)民間就有“燒紅釉，十窯九不成”的說(shuō)法。釉里紅在明初被皇室選為宮廷用瓷，并限制民間使用，成為宮廷使用的官窯器。

明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶

洪武釉里紅的裝飾紋樣和同期青花基本相同，只是受到釉料性能限制，畫(huà)法稍簡(jiǎn)，如牡丹花的花辦外勾勒一圈細(xì)線留白，青花在留白處再染淡青色，釉里紅則沒(méi)有這道工序。

洪武釉里紅裝飾紋樣以四季花卉紋為主，主要有纏枝蓮葉紋、扁菊花、牡丹、蓮花和茶花，扁菊花較為多見(jiàn)，另外松竹梅也較多使用。輔助紋有卷草紋、回紋、靈芝紋、蕉葉紋、變體蓮辦紋、海水紋等。其紋飾的時(shí)代特征基本同青花，兩者互相互參照斷代。

明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶局部圖

7月25日，清同治“燕喜同和”款紅地金喜字碗旅順博物館新展和“華彩爭(zhēng)輝—旅順博物館藏明清官窯瓷器展”將啟幕。本次展覽將展出館藏的明清兩代官窯瓷器精品65件。這些文物精品或撥交于北京故宮博物院、上海文管會(huì)，或征集于北京、大連等地文物商店，有的文物是深藏閨中首次“示人”。

據(jù)悉，本次展覽展出的第一件瓷器展品是明洪武的釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，雖然展品有截口缺陷，不能完美示人，但是其工藝的高超，藝術(shù)的光芒，仍然熠熠生輝。