開化寺大殿概況

開化寺位于山西省高平城區(qū)東北17公里舍利山腰，大雄寶殿位于寺院中部，北宋熙寧六年（1073年）重建，比「法式」的成書時(shí)間早27年。 開化寺大殿室內(nèi)保存了較完整的建筑彩畫，其紋樣、筆法和色彩風(fēng)格統(tǒng)一，后代擾亂現(xiàn)象不明顯，且紋樣和色彩與「法式」彩畫有較大的相似性。據(jù)寺內(nèi)現(xiàn)存宋大觀四年（1110年）「慶贊佛殿碑記」，大殿于北宋元佑、紹圣年間進(jìn)行「繪修」，紹圣丙子三年（1096年）完工。在大殿壁畫上已經(jīng)發(fā)現(xiàn)畫工題記，確證是紹圣丙子三年的原物，而大殿彩畫也極有可能是此時(shí)所作。

開化寺大殿室內(nèi)現(xiàn)存彩畫主要分布在栱眼壁、斗栱、梁枋、柱的表面，從青、綠、紅三色的相間使用，以及疊暈的做法來(lái)看，基本屬于「法式」的「五彩遍裝」類型（圖10.1）。殿內(nèi)南部有后代加建的佛藏和藻井，其彩繪有一部分延伸到當(dāng)心間梁架，為明清時(shí)期地方風(fēng)格，因此本文在分析時(shí)將此部分彩畫剔除。

以下按構(gòu)件類型分別介紹。

圖10 《法式》彩畫用色示意：（作者自繪）1. 五彩遍裝 2.青綠疊暈棱間裝3. 黃土刷飾解墨緣道

栱眼壁彩畫

在開化寺大殿的彩畫中，以栱眼壁的彩畫繪制最為細(xì)膩，風(fēng)格也最為統(tǒng)一，除了南壁當(dāng)心間幾乎無(wú)法辨認(rèn)外，其它11處均較完好。高平開化寺的補(bǔ)間鋪?zhàn)魑挥谥^枋上，因此栱眼壁位于兩個(gè)柱頭鋪?zhàn)髦g，沒(méi)有被補(bǔ)間鋪?zhàn)鞔驍?，較「法式」的規(guī)定要長(zhǎng)得多。

所有栱眼壁，均沿枓栱輪廓平涂寬約2cm的紅色緣道，緣道內(nèi)露出寬約10cm的白色畫壁地色。栱眼壁內(nèi)隨輪廓形狀繪制左右對(duì)稱式翻卷葉片，以紅、綠、青三色疊暈相間，葉片肥大不見枝條。其用色方式應(yīng)屬「法式」的「五彩遍裝」類型，而紋樣則屬于「法式」所記的“鋪地卷成”樣式（圖3.1）。緣道內(nèi)透出白地的做法，在「法式」圖樣的“五彩裝栱眼壁”中僅見一處（圖3.2），與寫生牡丹華相搭配，其色彩布局有較大的差異，應(yīng)屬「法式」體系之外的做法。（圖13）

圖3《法式》中的相關(guān)圖樣1.《法式》五彩遍裝“鋪地卷成”圖樣（故宮本）2.“五彩裝栱眼壁”圖樣中，唯一采用白色作地色的寫生牡丹華（故宮本)

圖13 高平開化寺大殿栱眼壁彩畫（作者自攝）1.東壁北次間 2.東壁當(dāng)心間3.東壁南次間

       整組卷成華葉繪有一個(gè)或三個(gè)華頭，其骨架形式略有不同，可稱為「單花心卷葉式」和「三花心對(duì)稱式」（圖1.1、圖1.2）?！溉ㄐ膶?duì)稱式」多用于次間，「單花心卷葉式」多用于當(dāng)心間。栱眼壁中央的華頭作寶裝蓮花，蓮臺(tái)上繪出一「齊心枓」，「齊心枓」向上與影刻的補(bǔ)間鋪?zhàn)飨嘟?，作承托狀。「三花心?duì)稱式」的兩側(cè)華頭作海石榴。

圖1 高平開化寺大殿內(nèi)景（作者自攝）

在細(xì)部畫法方面，可以看出該紋樣是在完成了由淺至深的疊暈之后，又用墨筆勾出華葉外輪廓，再用白粉在疊暈最深處勾勒葉脈，達(dá)到最強(qiáng)的明度對(duì)比效果（圖3.1），這與「法式」規(guī)定的「赭筆描畫」 有所不同。值得注意的是，同屬高平開化寺大殿的壁畫邊飾，以紅、綠、青相間作「枝條卷成海石榴華」，即用赭筆描畫華葉輪廓。（圖15）相比之下，栱眼壁彩畫顯得濃艷豐滿，而壁畫邊飾顯得淡雅細(xì)膩。從室內(nèi)效果來(lái)理解，栱眼壁位于室內(nèi)幽暗高遠(yuǎn)處，需要突出對(duì)比來(lái)體現(xiàn)鮮麗的效果，而壁畫邊飾位于近人之處，則需要以豐富細(xì)膩而不突兀的色彩效果與壁畫色彩相協(xié)調(diào)。

圖15 高平開化寺大殿壁畫邊飾“五彩遍裝枝條卷成海石榴華” （作者自攝）

各栱眼壁繪制風(fēng)格統(tǒng)一，但細(xì)節(jié)各有不同，茲將各個(gè)栱眼壁的骨架結(jié)構(gòu)、蓮臺(tái)樣式、櫨枓紋樣和櫨枓色彩進(jìn)行區(qū)分，統(tǒng)計(jì)列表如下：

表1  高平開化寺栱眼壁的細(xì)節(jié)樣式統(tǒng)計(jì)

梁枋、柱身彩畫

高平開化寺大殿乳栿和四椽栿的表面保存了較完整的彩畫，作四方連續(xù)的龜紋或毬文，側(cè)面和底面連續(xù)繪制，沒(méi)有「端頭」和「緣道」的處理。（圖1、圖9.4、圖9.5）大殿山面北側(cè)丁栿側(cè)面用紅色疊暈畫「偏暈」（圖9.6）；南側(cè)丁栿側(cè)面作綠地，上用墨線繪卷草，已漫漶不清。丁栿底面彩畫已無(wú)法辨認(rèn)。大殿闌額上置普拍枋，枋身亦可見彩畫痕跡，四周以黑、紅、白三色作緣道，端頭作燕尾或如意，身內(nèi)似為紅地，上用白色繪有直徑8—12cm的圓點(diǎn)，沿普拍枋和闌額均勻分布。此種做法不見于「法式」，但與南禪寺大殿闌額及柱頭枋的唐代彩畫基本相同。 闌額及普拍枋彩畫，風(fēng)格簡(jiǎn)率古樸，與其它部位頗不相稱。（圖9.9）內(nèi)柱柱身彩畫，為紅筆在黑地上描畫孔雀翎毛，紋樣簡(jiǎn)率，風(fēng)格迥異，疑為后期重修所繪。（圖9.10）

圖9 高平開化寺大殿內(nèi)柱柱頭鋪?zhàn)鞑十?，及梁、枋、柱彩畫（作者自攝）1.西側(cè)內(nèi)柱柱頭鋪?zhàn)?.東側(cè)內(nèi)柱柱頭鋪?zhàn)?.東側(cè)內(nèi)柱柱頭鋪?zhàn)魑髅嬗^4.東側(cè)乳栿 5.東側(cè)四椽栿 6.西壁北側(cè)丁栿 7.東壁柱頭枋 8.西壁柱頭枋 9.西壁普拍枋和闌額  10.東側(cè)內(nèi)柱柱身

枓栱彩畫

大殿枓、栱大多以黑、紅、白三色疊暈作緣道，總寬約1.5分， 寬度與「法式」「五彩遍裝」的枓栱緣道規(guī)定（1.7分） 接近，然而用色方式有所不同。按照「法式」的「五彩遍裝」制度，緣道分為「外緣道」和「空緣」，用青、綠、紅作「對(duì)暈」，最外層不會(huì)使用黑色。而緣道疊暈最外層使用黑色的情況，見于「法式」的「青綠疊暈棱間裝」和「黃土刷飾解墨緣道」 （圖10.2、圖10.3），屬于不用華文時(shí)，較為粗糙的做法。

枓栱紋樣基本都可以在「法式」中找到對(duì)應(yīng)的樣式，不過(guò)在畫法和用色方面，除了紅、綠、青的相間疊暈之外，還使用了較多的黑和白，而且有「紅、黑、白」或「綠、黑、白」以及純黑白作單色疊暈的畫法。其中「紅、黑、白」的單色疊暈畫法，可與「法式」中的「紅碾玉」互證。

栱身、?頭等長(zhǎng)條狀構(gòu)件側(cè)面的紋樣，主要有「龍牙蕙草」、「團(tuán)科柿蒂」、「方勝合羅」、「偏暈」等；栱和?頭端頭抹斜，其紋樣隨著斜面作「望山子」或「龍牙蕙草」，或簡(jiǎn)單橫刷幾條色帶；補(bǔ)間鋪?zhàn)饔翱讨菩螙砗退笮螙恚鶕?jù)形狀的不同作「柿蒂科」或「卷成華葉」；櫨枓、散枓等作「團(tuán)科方勝」、「團(tuán)科柿蒂」、「方勝合羅」，有的散枓和交互枓在枓欹處作仰蓮，有的整個(gè)枓畫仰蓮瓣，還出現(xiàn)了一些結(jié)合了云文、卷草、寶珠等圖形特征的紋樣。在用色方面，大多數(shù)構(gòu)件使用紅、綠、青作單色或多色疊暈，與「法式」相符。補(bǔ)間鋪?zhàn)鼾R心枓的畫法比較特殊，西壁當(dāng)心間補(bǔ)間鋪?zhàn)鼾R心枓以紅色作地色，上用黃、白二色描柿蒂花；其余多處補(bǔ)間鋪?zhàn)鼾R心枓，則用黑色畫緣道，身內(nèi)貼真金地，上繪柿蒂形狀，并以黑色填充。「法式」的「襯地之法」記載了「貼真金地」，但是貼金時(shí)的彩畫紋樣卻沒(méi)有記載。開化寺大殿的齊心枓紋樣為「貼真金地」的做法提供了一種可能性。（上述「法式」紋樣參見圖11、圖4、圖12）

圖11《法式》彩畫華文紋樣、色彩示意：（作者自繪）1. 團(tuán)科寳照 2. 團(tuán)科柿蒂 3. 方勝合羅     4. 圈頭合子5. 豹腳合暈 6. 梭身合暈      7. 連珠合暈 8. 偏暈9. 瑪瑙地       10. 魚鱗旗腳 11. 圈頭柿蒂 12. 胡瑪瑙

圖4 《法式》彩畫瑣文紋樣、色彩示意（作者自繪）1.瑣子 2.聯(lián)環(huán) 3.瑪瑙(密環(huán)) 4.疊環(huán)5.簟文 6.金鋌 7.銀鋌 8.方環(huán)9.羅地龜紋  10.六出龜紋  11.交腳龜紋

12.四出 13.六出 14.劍環(huán)（《法式》原無(wú)此圖，根據(jù)文字補(bǔ)繪）

圖12《法式》彩畫紋樣示意：（作者自繪）1.燕尾    2. 望山子    3. 如意    4. 龍牙蕙草