□黃潔/文姚永強(qiáng)/攝

　　出身于緙絲世家，祖上為皇帝制作過龍袍

　　蘇周刊：央視紀(jì)錄片《我在故宮修文物》播出后，不僅讓全國(guó)觀眾了解了這些珍貴的文物及制作這些文物的工藝，也認(rèn)識(shí)了傳承和修復(fù)這些優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝的大師們。在這個(gè)系列片中，您作為為故宮修補(bǔ)龍袍的緙絲大師也亮相其中。先請(qǐng)您簡(jiǎn)單介紹一下緙絲這種傳統(tǒng)工藝。
　　王嘉良：緙絲自古就有“一寸緙絲一寸金”“織中之圣”之稱，它是以蠶絲為原料，以“通經(jīng)斷緯”的技法，使織出的花紋圖案像鏤刻一樣，故亦稱“刻絲”和“克絲”。緙絲起源于何時(shí)已很難考證，但從傳世的實(shí)物來看，早在中國(guó)漢魏之間就有了。唐代時(shí)技藝已登峰造極，一幅上等的宮廷緙絲作品，已能使用純金線、純銀線、孔雀羽毛等多種名貴的材質(zhì)進(jìn)行交匯緙織，巧奪天工。南宋時(shí)，都城南遷，很多能工巧匠也被帶到了南方，緙絲就在這個(gè)時(shí)期在松江、蘇州一帶流行并得到發(fā)展，到明清基本集中于蘇州陸慕、蠡口、光福一帶，一直流傳至今。這個(gè)時(shí)期，緙絲為帝王御用，為皇室所壟斷，皇帝的新衣大都由蘇州緙絲藝人進(jìn)奉。
　　與其他的絲綢工藝品相比，緙絲不但可以用作鑒賞收藏，實(shí)用性也非常強(qiáng)。由于它的特殊工藝，它還可以用來制作成服飾、手卷等制品，服飾緙絲的強(qiáng)度高于其他絲綢類工藝品，歷代存留至今的絲綢藝術(shù)品，應(yīng)該說緙絲保存得最為完好。另外，緙絲的贗品極少，因?yàn)榉轮茖?shí)在是太難了。要造假緙絲作品，成本和難度比任何工藝品要大得多。僅一方巾大小的上等作品，就包含上千種漸進(jìn)色，需高級(jí)技師耗費(fèi)數(shù)月的時(shí)間方可完工。這幾年在拍賣市場(chǎng)上，緙絲作品很受關(guān)注，比如2004年中國(guó)嘉德春拍中，《欽定補(bǔ)刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》，這是目前所能見到的古代緙絲作品中最長(zhǎng)的一件藝術(shù)品，拍到了三千多萬元，2008年《乾隆緙絲梵字陀羅尼黃經(jīng)衾》以七千多萬元成交。
　　蘇周刊：您出身于緙絲世家，祖上還為皇帝制作過龍袍？
　　王嘉良：是的。我的祖籍是河北，南宋時(shí)為躲避戰(zhàn)亂，祖上舉家搬到了蘇州陸慕鎮(zhèn)張花村，而我家的緙絲史可以追溯到清朝乾隆年間，在家鄉(xiāng)一帶很有名，被稱為“王氏緙絲”。我的高祖、曾祖和祖父都曾是清廷匠師，高祖王金停專做宮廷龍袍褂子，曾祖王新定曾為慈禧太后緙制八仙慶壽袍和霞帔等，祖父王錦亭的作品《麻姑獻(xiàn)壽圖》于1915年參加巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)并獲獎(jiǎng)，而我父親王茂仙則是第四代傳人，14歲隨父習(xí)藝，他能緙織帝后的龍袍、各色宮服、中堂屏條以及龍椅坐墊等。我聽父親講，當(dāng)年朝廷為慈禧太后做壽，要緙制八仙慶壽袍料做成披風(fēng)，由于時(shí)間緊，當(dāng)時(shí)為了趕任務(wù)，曾祖父就把織機(jī)裝上船，沿著京杭大運(yùn)河一邊北上一邊趕制，到北京的時(shí)候正好緙制完，交給宮廷內(nèi)務(wù)府，如期做成了霞帔，曾祖父也成為一代名匠?，F(xiàn)在我們?cè)谙喑菂^(qū)御窯社區(qū)服務(wù)中心的工作室內(nèi)使用的8臺(tái)紡織機(jī)器都是祖上傳下來的。從高祖父王金亭到我的孫子，我們家七代人都在從事緙絲工作。

　　為故宮修復(fù)龍袍

　　蘇周刊：您去故宮修復(fù)龍袍，那是什么時(shí)候的事？
　　王嘉良：最早的一次大概是20多前年吧，北京故宮博物院珍藏的乾隆皇帝的龍袍損壞了，找了好多地方也沒找到能補(bǔ)的人，后來，故宮的工作人員跟北京服裝大學(xué)的兩名教授，來到蘇州找到了我。
　　蘇周刊：怎么會(huì)找到您的？
　　王嘉良：可能是知道我們祖上給宮里做過，而又得知我還在干著這一行吧。
　　蘇周刊：他們找到您的時(shí)候，您感到吃驚嗎？
　　王嘉良：沒有，當(dāng)然那時(shí)有這個(gè)手藝的人已經(jīng)很少了，當(dāng)時(shí)只是覺得有責(zé)任把這件事做好。
　　蘇周刊：有沒有感到壓力？
　　王嘉良：沒有。因?yàn)樽嫔喜灰f修，做也做過。經(jīng)過接洽，我前后五次進(jìn)京。先到故宮仔細(xì)研究實(shí)物，發(fā)現(xiàn)龍袍破損嚴(yán)重，衣袖、胸前、腰間都有碗口大的洞。故宮方面要求我先做一塊與乾隆龍袍一樣的布料。我回到蘇州后，花了幾個(gè)月時(shí)間制作了一塊用在龍袍上的布料，故宮博物院的同志看了很滿意，這才簽下修補(bǔ)龍袍的合同。
　　蘇周刊：那在具體的修補(bǔ)過程中有什么困難嗎？
　　王嘉良：雖然修補(bǔ)過程中沒有多大的壓力，但修補(bǔ)龍袍也絕非易事。比如故宮方面要求修補(bǔ)龍袍達(dá)到與原件同樣的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。最難的就是要將絲線做舊，看不出修補(bǔ)痕跡。為了達(dá)到“修舊如舊”的效果，使用的絲線在緙制之前也必須做舊，這就增加了一道程序，也需要花更多的功夫，這也是我們王家?guī)状算@研出來的技藝。還有，一般的緙絲作品，1厘米的經(jīng)線上需要緙上40條緯線，而龍袍則需要100條。所以手法上必須拉緊，又不能破壞已經(jīng)十分脆弱的原件上的絲線。我和兒子媳婦幾個(gè)人一起，花了10個(gè)月時(shí)間，每天至少工作8個(gè)小時(shí)，才完成了龍袍的修補(bǔ)工作。乾隆皇帝的龍袍修好后送到故宮，他們看了都非常滿意。此后故宮博物院多次找我來修補(bǔ)龍袍，還曾派來一位文物保護(hù)方面的專家來我們工作室學(xué)習(xí)緙絲。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所文化遺產(chǎn)保護(hù)研究中心還與王氏緙絲世家王嘉良緙絲工作室在蘇州合作成立了“文化遺產(chǎn)保護(hù)研究基地”，主要對(duì)考古出土文物中，遼、金、元時(shí)期的緙絲品種以及明朝以后早已失傳的多種緙絲工藝進(jìn)行研究。
　　蘇周刊：那一般修復(fù)一件龍袍要多長(zhǎng)時(shí)間？
　　王嘉良：主要根據(jù)缺損的程度而定，有的是一條龍或龍的頭、身子缺損了，有的是花缺了片葉子……修復(fù)龍袍有的需要半年，有的需要做一年，一定程度上修復(fù)一件龍袍比重新做一件龍袍還要難?，F(xiàn)在，這些事我都交給兒子他們?nèi)プ隽?。去年，我兒子王建江就去故宮博物院呆了40多天，專門為了修復(fù)清乾隆福壽綿長(zhǎng)屏條。

　　復(fù)制了一件皇帝穿的
　　最奢侈的龍袍

　　蘇周刊：除了修復(fù)龍袍，您還復(fù)制了一件龍袍？
　　王嘉良：那是2003年開始為首都博物館復(fù)制的1956年定陵出土的一件明萬歷皇帝穿的緙絲龍袍。其實(shí)那是件袞服，就是皇帝的禮服，是皇帝在祭天地、宗廟及正旦、冬至、圣節(jié)等重大慶典活動(dòng)時(shí)穿的禮服。我們民間俗稱的龍袍分為朝服和便服兩種，有青、紅、黃三種基本色，在這三種顏色的基礎(chǔ)上根據(jù)顏色的深淺不同分出很多種顏色。每件龍袍長(zhǎng)2.8到3米，皇帝穿著時(shí)需要穿一雙跟高20厘米的特制鞋，并且要穿類似現(xiàn)在裙托一樣的東西把龍袍撐住。這樣穿才能凸顯皇帝的高大威猛和霸氣。不過，皇帝只有上朝時(shí)才穿，平時(shí)是絕對(duì)不會(huì)穿的。另外，龍袍的正反面是不一樣的。正面是一條金色的龍，里面則是銀色的繁體“龍”字，而這兩面是緙在同一層，有些人仿制龍袍，只能把這兩面分別緙在兩層上，只有我們家傳的手藝才能緙在同一層。這件袞服應(yīng)該是最尊貴的禮服之一。
　　蘇周刊：您用了多長(zhǎng)時(shí)間復(fù)制成功？
　　王嘉良：三年。接到任務(wù)的這幾個(gè)月里，我和兒子王建江王昌江五次上北京，就仿制龍袍一事和首都博物館進(jìn)行研究商討。我們還專門去定陵看了那件需要仿制的袞服的原樣，那應(yīng)該是明代萬歷皇帝穿過的一件最奢華的“龍袍”，這件已經(jīng)風(fēng)化的龍袍以龍、壽、蝙蝠和火焰圖案為主，而且其龍身均為翠綠的孔雀羽，也稱“孔雀羽翎龍袍”，仿制難度相當(dāng)大，我們當(dāng)時(shí)算了算估計(jì)需要用兩年的時(shí)間來完成。
　　蘇周刊：那最后用了三年時(shí)間完成了復(fù)制工作，其間遇到了什么瓶頸？
　　王嘉良：有一年的時(shí)間是在研究如何運(yùn)用400多年前的明代皇家龍袍織造工藝及破解將十二條龍用孔雀羽翎組合上乘金線緙織而成的“癥結(jié)”。因?yàn)樵趶?fù)制品用料的選擇和顏色的把握上，絕對(duì)不能出差錯(cuò)。而那件十二章祝壽如意的袞服極盡奢華，以十二條團(tuán)龍為主，每條龍?bào)w都要以孔雀毛緙織，輔以金線織成的279個(gè)萬字、256個(gè)壽字以及日、月、星、如意、蝙蝠等。為與原件緙織技法一致，我們采用平織、盤梭、搭梭、字母經(jīng)等7種織造技藝，光日本進(jìn)口的金線就用掉了10萬米，孔雀毛用了6000根。我們一家5位緙絲傳人用了整整三年才制作完成?？棾珊?，真是再現(xiàn)了珍品數(shù)百年前的風(fēng)采，龍?bào)w雄偉，盤踞于各個(gè)小的龍袍片上，金光閃閃，栩栩如生。我們自己看看也非常滿意。這件作品獲得十三屆中國(guó)國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。后來我和兒子及家人還復(fù)制了乾隆皇帝的龍袍。

　　年輕人要與老一輩有所不同，
　　三異緙絲就是一種創(chuàng)新

　　蘇周刊：那個(gè)年代，教學(xué)模式仍是最傳統(tǒng)的口傳心授，通過邊看邊做的方式來學(xué)習(xí)。據(jù)說緙絲這一行，通常情況下要“看”到三年以上，才能夠獨(dú)立完成一些簡(jiǎn)單的圖案和樣式。今天看來這種模式雖然效率不高，但卻保證了這一代手工藝者扎實(shí)的基本功，而且學(xué)藝階段在技法上往往是遵循著師傅的規(guī)矩。您雖然出生于緙絲世家，9歲就上機(jī)學(xué)做緙絲，但您一直對(duì)您父親傳授的技藝方式嘗試著進(jìn)行變化和創(chuàng)新，三異針法就是您獨(dú)創(chuàng)的。
　　王嘉良：我覺得年輕人總歸要與老師傅們有所不同。三異緙絲就是一面是金線，一面是銀線；一面是一種圖案，另一面又是另一種圖案；緙絲的制作者的圖章，一般是一面正的，背面是反的，而運(yùn)用三異針法做出來的全是正的。發(fā)明這個(gè)針法可能受雙面繡的啟發(fā)，當(dāng)時(shí)我在吳縣緙絲總廠，接到一個(gè)活，要求有這樣的形式，廠里有幾位老同志都不會(huì)做，就交給了我。我開始研究的時(shí)候是用的兩層的布，當(dāng)中是空的，但他們說不算的，要用一層面，我就想辦法，反復(fù)試驗(yàn)，試了半年終于成功了。在緙織《祝壽圖》作品時(shí)，我就用上了三異緙，即一面為秀色可餐的壽桃，一面為豪邁的書法“壽”字，且正反面的印章一致。這件作品之后獲得多個(gè)大獎(jiǎng)。
　　還有一個(gè)技法就是人物的眼睛，一般人們做“眼仙人”通常的做法是用一種線來完成，而我是用八種線，這樣就把眼睛做活了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你走到哪兒，那個(gè)眼神就會(huì)跟你到那兒。但在那么小的一點(diǎn)空間，要用八種線來做，真的是不容易的。有人也想來學(xué)，我就告訴他們，如果你能用八種線來做，那你就自然學(xué)會(huì)了。我記得東山紫金庵中有聞名遐邇的彩塑羅漢，其中有一尊羅漢的眼神就會(huì)按觀者的視角而移動(dòng)，我當(dāng)時(shí)想怎么會(huì)這么神，我就經(jīng)常在工作之余到紫金庵去觀察揣摩雕像的造型和面部神態(tài)，用于緙絲的人物開相中。那幅作品完成后掛在墻上，一些內(nèi)行的老師傅看了之后，甚至嚇得都逃走了，因?yàn)槟莻€(gè)眼神會(huì)跟著你走的。
　　蘇周刊：拉掛”緙絲，也是您的神來之筆？“
　　王嘉良：一般的緙絲都是兩根翻，拉掛緙絲最多可同時(shí)在6根翻上打結(jié)，拉掛出的緙絲作品更具立體感。當(dāng)時(shí)在吳縣緙絲總廠的時(shí)候，接到一個(gè)日本的訂單，和服腰帶上的圖案如菊花等花卉要求有一定的立體形。我也動(dòng)了不少腦筋，就用拉掛的辦法，做出的效果非常好，日本客商看了非常滿意。
　　蘇周刊：現(xiàn)在這種技法用得多嗎？
　　王嘉良：不多，因?yàn)楫吘刮覀儺?dāng)時(shí)還是按訂單來做的。這種技法看起來好看，但也有個(gè)缺點(diǎn)，高高低低，不平整，熨燙很費(fèi)勁，但在當(dāng)時(shí)也是一種新的技藝吧。而相反，面部的肌肉戧技法現(xiàn)在倒是運(yùn)用得很多。
　　蘇周刊：這又是一種技法？
　　王嘉良：我們?cè)诰~絲做戧的時(shí)候都會(huì)出現(xiàn)戧洞，但運(yùn)用這種肌肉戧的技法就不會(huì)出現(xiàn)戧洞，做手和身體，特別是臉部等體現(xiàn)肌理部位的地方用這種技法，做出的感覺更光滑更細(xì)膩更有質(zhì)感。當(dāng)時(shí)我在做《福祿壽三星圖》時(shí)，老壽星的頭是光光的嘛，怎么來體現(xiàn)頭部泛出的光澤，我就想出這個(gè)辦法。因這個(gè)新技術(shù)的運(yùn)用，這件作品獲得了江蘇省工藝精品獎(jiǎng)。2007年，我首次嘗試人像作品，為一對(duì)教授夫婦緙制了人像照片，神形俱似，幾乎與原照片一模一樣。
　　有時(shí)候?yàn)榱讼胍粋€(gè)新技術(shù)，腦筋動(dòng)得連飯都吃不下。所以我跟別人開玩笑，你還能吃得下飯，那你還不會(huì)做，如果你吃不下飯了，那你就會(huì)做了。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的年輕人普遍不肯動(dòng)腦筋。

　　新一代手工藝者也要將設(shè)計(jì)和工藝相結(jié)合

　　蘇周刊：作為難能可貴的能工巧匠，您為您自己及家族感到驕傲，但與您的交流中我也體察到您對(duì)緙絲工藝傳承中的一絲憂慮。
　　王嘉良：是的，現(xiàn)在年輕人都不愿意學(xué)習(xí)和繼承，一個(gè)是沉不下心來學(xué)，緙絲屬于易學(xué)難精的工藝，要做好不容易。另一方面年輕人覺得緙絲既辛苦又沒有上班來得賺錢和穩(wěn)定，所以大多數(shù)學(xué)徒都中途轉(zhuǎn)行。記得20世紀(jì)80年代末，那時(shí)約有一萬多人從事這個(gè)行業(yè)，近郊幾個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的人家中大多有一臺(tái)緙機(jī)。那個(gè)時(shí)候幾乎都是做日本訂制的和服、腰帶一類。最好的時(shí)候，一條和服腰帶可以換一輛日本小汽車。而熟練的緙絲工人一年可以掙到1萬元，在那個(gè)“萬元戶”稀罕的年代，緙絲技師的收入真不算低?？墒沁@樣的好光景沒有持續(xù)太久，緙絲的市場(chǎng)需求變得非常小。近年來絲線的價(jià)格也飛漲，這無疑也增加了緙絲制品的成本和售價(jià)。因?yàn)榫~絲工藝的獨(dú)特性，其消費(fèi)人群也并不大，價(jià)格太高，許多顧客不理解，也難以承受其價(jià)格高昂。緙絲也絕不是掙外快的發(fā)財(cái)之路。比如有一次，一幅牡丹花做了半年，標(biāo)價(jià)也只有2萬元。最難的時(shí)候我們都沒辦法給工人開工資，但也必須發(fā)，只能自己苦一點(diǎn)。
　　蘇周刊：有沒有想到放棄？
　　王嘉良：從來沒有。緙絲這行按傳統(tǒng)規(guī)矩是傳男不傳女的，但在我這兒不存在這樣的框框，只要你肯學(xué)我就教，我把手藝傳給了女兒和兒媳，甚至將許多自創(chuàng)的特殊工藝傳授給了其他徒弟。兒媳徐培英14歲的時(shí)候就開始上機(jī)學(xué)習(xí)了，一干就是30年，現(xiàn)在也是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的緙絲技師，她也參加了復(fù)制乾隆龍袍的工作。兩個(gè)兒子也喜歡緙絲。大兒子17歲就進(jìn)了吳縣緙絲總廠，開始了自己的緙絲織造生涯，并通過自己的努力，也小有成就，開設(shè)了自己的緙絲工作室，并和我一起給故宮修復(fù)龍袍和復(fù)制龍袍。令人欣慰的是，后繼有人，小兒子的女兒也已學(xué)習(xí)了緙絲。我兒子也招收了幾名正在讀書的大學(xué)生，他的原則是，只要他們想學(xué)，絕不收取任何學(xué)費(fèi)。一切的一切，只為能讓這門古老的技藝在未來煥發(fā)活力與光彩。
　　蘇周刊：為了緙絲的復(fù)興與發(fā)展，您打破了傳男不傳女的傳統(tǒng)，那您對(duì)緙絲傳人和從事緙絲行業(yè)的年輕人有什么要求和期望，或?qū)φ麄€(gè)行業(yè)的前景如何看？
　　王嘉良：緙絲的價(jià)值就在于它的品質(zhì)，特別是明清時(shí)期，緙絲成為皇家龍袍袞服的專屬原料，如今，緙絲更是唯一不被機(jī)器替代的織繡技藝，其價(jià)值不容忽視。但是市場(chǎng)上粗糙而廉價(jià)的產(chǎn)品誤導(dǎo)了民間對(duì)緙絲價(jià)值的認(rèn)識(shí)，懂行的人更少，對(duì)一幅緙絲精品動(dòng)輒十幾萬元的價(jià)格不以為然的更是大有人在。所以一定要出精品讓人們了解緙絲，這十分重要。另外，現(xiàn)在的原料和工序不如我們那時(shí)，當(dāng)時(shí)有知名畫家提供緙絲畫稿，這是一方面，如果畫稿局部不是太理想，我們還可以在緙織過程中對(duì)他們畫稿中的不足加以改進(jìn)，但是現(xiàn)在設(shè)計(jì)與工藝實(shí)際上是有點(diǎn)脫節(jié)的，作品設(shè)計(jì)往往由手工藝者自己考慮。所以，希望更多學(xué)有繪畫、紡織藝術(shù)、市場(chǎng)營(yíng)銷專長(zhǎng)的年輕人來了解緙絲，進(jìn)而發(fā)展緙絲。新一代手工藝者在將傳統(tǒng)核心技法傳承下來的同時(shí)，也最好有自己的設(shè)計(jì)，將創(chuàng)新的靈感與思路根植到緙絲廣博深厚的傳統(tǒng)之中，而眾多的設(shè)計(jì)師們也可以關(guān)注傳統(tǒng)的緙絲領(lǐng)域，將這種古老的技法運(yùn)用到新生代的設(shè)計(jì)當(dāng)中，推陳出新。
　　此外，在題材上要有些突破。緙絲雖是高檔用品，但也可以走向百姓，也可以開發(fā)大眾用品，不僅是作為收藏品，這樣對(duì)技藝的傳承也有好處。

　　人物簡(jiǎn)介

　　王嘉良，1939年出身于緙絲世家，9歲時(shí)就跟著父親學(xué)緙絲，上機(jī)操梭；16歲，隨父進(jìn)入蘇州市刺繡合作社緙絲小組，專業(yè)從事緙絲，成為社里年齡最小的職工。1959年，王嘉良被下放回到陸慕，直到20世紀(jì)70年代才重操舊業(yè)，1979年到吳縣緙絲總廠擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)。
　　王嘉良在前輩藝人的影響下鉆研技法，精益求精，并能推陳出新，自創(chuàng)了三異針法、拉掛針法和肌肉戧法。他還打破舊傳統(tǒng)，不僅把手藝傳給兒子，也傳給女兒和兒媳，現(xiàn)在連孫子輩也投入到了緙絲行業(yè)。他的緙絲作品多次獲全國(guó)和省市大獎(jiǎng)。