“隔江山色”

—— 張晨初、李詩(shī)文、王大志三人作品展

秋山 

2016年 

36 x 54 cm 水墨宣紙

      人過四十，遠(yuǎn)行的方向即是回歸，向著少年出走的地方。這些年，我漸漸在畫油畫的同時(shí)，伺弄起水墨。盡管油畫是我科班學(xué)習(xí)和多年實(shí)踐的專業(yè)，但水墨對(duì)于我來(lái)說(shuō)不止是一種繪畫語(yǔ)言，更是一種自幼耳濡目染的文化修養(yǎng)、傳統(tǒng)和精神依靠。我的創(chuàng)作穿行在尚意、重感悟的中國(guó)水墨造型傳統(tǒng)，和重理性分析構(gòu)建描寫的西方藝術(shù)傳統(tǒng)之間，力圖不落兩邊，也不離兩邊。水墨的淡雅與敏感，油畫的厚重與濃艷；兩種方式在我的創(chuàng)作中相互補(bǔ)益、交替并行。我常在素材啟示下了悟一種心境，然后分別使用水墨和油畫來(lái)深化和呈現(xiàn)它。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)的方式并不重要，重要的是如何趨近一種境界，獲得自由和超越。

山境 19

2016年 

100 x 200 cm 布面油彩

山境 13

2016年 

120 x 180 cm 布面油彩

       中國(guó)傳統(tǒng)的包容萬(wàn)物的自然觀，決定了他獨(dú)特的藝術(shù)造型觀。宗炳在《山水畫序》中說(shuō)“圣人含道映物,賢者澄懷昧象。至于山水，質(zhì)有而趣靈?！敝袊?guó)古代畫家善以含道映物、澄懷昧象的方式，獲得質(zhì)有而趣靈的山水意象。輕物理寫實(shí)，重性靈抒發(fā)的寫意造型是中國(guó)繪畫的特色傳統(tǒng)。在中國(guó)傳統(tǒng)的水墨繪畫中，意象的營(yíng)造不止是擬物傳神和揭示心物映照，而在于超越一時(shí)一事，臻達(dá)那種“一花一世界，一葉一菩提”的空靈妙境。破除小我執(zhí)念，個(gè)體之物在與大千造化的共振中方能獲得自由和超越，合于天人為一之境。這既可作為一種藝術(shù)理想也可作為一種人生理想。

林泉幽致 

2016年 

70 x 47 cm 紙本水墨

山境 16

2016年 

150 x 210 cm 布面油彩

       無(wú)論是中國(guó)文化里的天人之境，抑或是陶潛詩(shī)歌中“托體同山阿”的終極情懷，指向的都是：走出物欲困境，尋找心靈的自由與歸宿。如今我深陷當(dāng)代都市，現(xiàn)實(shí)的桃源難再尋覓，能做的只是力圖通過作品實(shí)現(xiàn)對(duì)于山川的體認(rèn)與熱愛、對(duì)于變動(dòng)不居的世界超然以及對(duì)于消費(fèi)文明的疏離與反思。

星光

2016年 

120 x 80 cm 布面油彩

山境 20

2016年 

120 x 180 cm 布面油彩

山境 15

2016年 

100 x 150 cm 布面油彩

       所以，故土為岸，水墨作舟，歸去來(lái)兮！

—— 《向著回歸遠(yuǎn)行》

李詩(shī)文