說(shuō)到臉譜，哪怕是不喜歡京劇的年輕人也都會(huì)哼唱兩句“藍(lán)臉的竇爾墩，盜玉馬；紅臉的關(guān)公，戰(zhàn)長(zhǎng)沙；黃臉的典韋，白臉的曹操，黑臉的張飛叫喳喳……”這首京劇歌曲，聲音高亢，唱得人蕩氣回腸。藍(lán)臉性格剛直，桀驁不馴；紅臉忠義之人；黃臉勇猛暴躁；白臉奸詐多疑，不是好人；黑臉除了張飛、李逵還有包青天，京劇臉譜直接反應(yīng)了戲曲人物的性格。

據(jù)說(shuō)，京劇臉譜的起源來(lái)源于唐代的一出歌舞《蘭陵王入陣曲》，因?yàn)楸饼R蘭陵王是美男子，相貌俊美，上陣殺敵時(shí)，缺乏威懾力，因此他領(lǐng)兵打仗多戴猙獰的面具。扮演蘭陵王的演員也就帶上面具，后來(lái)，面具慢慢演變成花臉，也就有了后來(lái)各種式樣的臉譜。

若按臉譜化妝，秀美的可以變得威武，忠厚的可以變得奸詐，年輕人長(zhǎng)出長(zhǎng)胡子來(lái)，小眼睛會(huì)變成大眼睛，方臉也可以變成猴臉，臉譜依然是面具，對(duì)應(yīng)了戲劇里的人物性格，卻也掩蓋了演員的本來(lái)面目，去年見(jiàn)劉聞千先生刻一人物印紐，取名臉譜，雕刻的是一個(gè)老者哭喪著臉，而正要戴上的面具卻是笑臉，令人心酸感慨。

在明月女士送我的這本《京行美韻——當(dāng)代戲曲人物畫(huà)十家作品展》書(shū)中，聶干因先生排在第三位，可惜聶先生沒(méi)有在書(shū)上簽名。初看聶干因先生的戲畫(huà)臉譜，給我的感覺(jué)是線條縱橫交叉，胡亂涂抹，色彩濃重，斑駁陸離，沒(méi)有章法，可是當(dāng)我靜下心來(lái)的時(shí)候，我卻看到這一層臉譜背后的一雙眼睛，黑窟窿一般，透著或是真誠(chéng)或是恐懼或是無(wú)奈或是憤怒的情感時(shí)，我心動(dòng)了，仿佛看到京劇演員，哪怕名氣如梅蘭芳、程硯秋者，他們也是艱辛苦難的，唱花臉的方榮翔先生扮演廉頗、項(xiàng)羽、包拯、姜維、周處等等，扮演一等一的英雄，臺(tái)上臺(tái)下，也肯定有著不一樣的心理落差，如果現(xiàn)實(shí)生活中，方先生路遇不平，遭遇不公，會(huì)是什么樣的心態(tài)呢？臉譜掩蓋下的眼神是什么樣子的呢？谷雨甚至從聶干因的“重彩臉譜”中看到了他的眼神。變形夸張的臉譜，扭曲雜亂的色彩，放大了戲曲人物的內(nèi)心思想，他的臉譜已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上水墨畫(huà)，而充滿油畫(huà)的質(zhì)感，他是重神不重形，是抽象的，幾乎無(wú)法指出來(lái)他筆下的臉譜是對(duì)應(yīng)哪位戲曲人物的，然而，這不影響欣賞，看聶干因臉譜，心情是激動(dòng)地，看到色彩黑紅的，似乎都聽(tīng)的見(jiàn)包拯高亢激昂、嫉惡如仇地唱：“開(kāi)鍘——”。

“重彩臉譜”是聶干因先生戲畫(huà)的重頭戲，像特寫(xiě)。而聶干因畫(huà)的全身戲曲人物，則面目模糊，他不像韓羽，阿彬等刻畫(huà)戲曲人物的表情上是突出眼神的，而聶干因的戲畫(huà)人物，眼睛都是模糊不清的，所看到的只是一個(gè)舞動(dòng)的影子。相比他的戲曲人物，我更喜歡他的臉譜，雖然有時(shí)候，“鬼畫(huà)符”一樣濃抹重彩，看不太懂，同樣這并不妨礙對(duì)他的欣賞，好比聽(tīng)?wèi)?，唱的戲詞，咿咿呀呀或鏗鏗鏘鏘，有時(shí)也聽(tīng)不懂，但鑼鼓一響，我就按耐不住的喜歡?。?017年2月1日谷雨于拙書(shū)堂）