一、書(shū)法創(chuàng)作是手持毛筆書(shū)寫(xiě)漢字的過(guò)程

從物理學(xué)的角度來(lái)看，物體的空間運(yùn)動(dòng)方式包括：水平運(yùn)動(dòng)、垂直運(yùn)動(dòng)（上下運(yùn)動(dòng)）和旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)三種運(yùn)動(dòng)方式。

二、毛筆書(shū)寫(xiě)漢字過(guò)程中隱藏“六法”

（一）毛筆的水平運(yùn)動(dòng)——“行”、“轉(zhuǎn)”、“折”

從毛筆在紙平面上的水平運(yùn)動(dòng)方式的運(yùn)動(dòng)軌跡來(lái)看，包括直線運(yùn)動(dòng)軌跡和曲線運(yùn)動(dòng)軌跡。其中，曲線運(yùn)動(dòng)軌跡又有弧線軌跡和折線軌跡之分。

1、毛筆直線水平運(yùn)動(dòng)，即在書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)的過(guò)程中，毛筆筆鋒與紙平面接觸從一位置沿直線方向向前運(yùn)行，達(dá)至某一位置，完成漢字點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)。這一毛筆直線水平運(yùn)動(dòng)方式中蘊(yùn)藏的用筆方法，就是書(shū)法用筆法之一——“行”。

“行”具有不同方向，手持毛筆控制不同的行進(jìn)方向，可書(shū)寫(xiě)出形態(tài)各異的漢字點(diǎn)畫(huà)。

2、毛筆弧線水平運(yùn)動(dòng)，即在書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)的過(guò)程中，毛筆筆鋒與紙平面接觸沿弧線軌跡運(yùn)行，完成漢字點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)。這一毛筆弧線水平運(yùn)動(dòng)中蘊(yùn)藏的用筆方法，即為書(shū)法用筆法之二——“轉(zhuǎn)”?！稗D(zhuǎn)”法又有平移之轉(zhuǎn)和翻絞之轉(zhuǎn)兩種。

①平移之轉(zhuǎn)。毛筆作圓弧運(yùn)動(dòng)時(shí)，接觸紙面的筆毫部分始終保持不變，以中鋒作圓弧形平移，產(chǎn)生質(zhì)感圓潤(rùn)而勻齊的線條，小篆多用此法。

②翻絞之轉(zhuǎn)。筆毫作圓弧運(yùn)行時(shí)，接觸紙面的毫面不斷變化，左右翻絞，在瞬間運(yùn)動(dòng)中將中鋒、側(cè)鋒、偏鋒的變化連成一體，從而在翻絞、疊壓、皺擦中產(chǎn)生千變?nèi)f化的線條，具有豐富的韻味和生動(dòng)的節(jié)奏。這一手法在草書(shū)特別是狂草中被廣泛運(yùn)用。

翻絞之轉(zhuǎn)，一是由于筆毫柔軟的天然特點(diǎn)，在行進(jìn)過(guò)程中，筆毫與紙的接觸面是自然變化；二是行進(jìn)過(guò)程中，用手指捻動(dòng)筆管，使筆毫旋動(dòng)，筆毫與紙的接觸面不斷變化。

3、毛筆折線水平運(yùn)動(dòng)，即在書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)的過(guò)程中，毛筆筆鋒與紙平面接觸沿直線軌跡運(yùn)行至某一位置，突然改變方向，折向而行，產(chǎn)生夾角，完成漢字點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)。這一毛筆折線水平運(yùn)動(dòng)中蘊(yùn)藏的用筆方法，就是書(shū)法用筆法之三——“折”?！罢邸辈皇菆A轉(zhuǎn)改向，而是折筆換向。見(jiàn)圖三：

在“行”、“轉(zhuǎn)”、“折”三種筆法的實(shí)際運(yùn)用中，由于毛筆筆毫柔軟的天然特點(diǎn)，在行進(jìn)過(guò)程中，筆毫發(fā)生扭曲，可進(jìn)行自然調(diào)節(jié)，筆毫與紙的接觸面是自然而然的變化的，在此特別提出，在此特別提出。

（二）毛筆的上下運(yùn)動(dòng)——“提”、“按”

1、在書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)的過(guò)程中，將毛筆提起，減少筆鋒與紙平面接觸面積的向上運(yùn)動(dòng)過(guò)程中蘊(yùn)藏的用筆方法，就是書(shū)法用筆法之四——“提”。

2、在書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)的過(guò)程中，將毛筆下按，增加筆鋒與紙平面接觸面積的向下運(yùn)動(dòng)過(guò)程中蘊(yùn)藏的用筆方法，即為書(shū)法用筆法之五——“按”。筆鋒與紙平面接觸面積的變化取決于毛筆提按幅度的大小。

（三）毛筆的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)——“捻”

在書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)的過(guò)程中，五指配合捻動(dòng)筆管使其做旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)空間運(yùn)動(dòng)，在這一運(yùn)動(dòng)過(guò)程中蘊(yùn)藏的用筆方法，就是書(shū)法用筆法之六——“捻”?！皳?dān)夫與公主爭(zhēng)道”、“鵝劃水”就是古人對(duì)“捻”法的生動(dòng)比喻。“道”、“鵝”即筆桿，“擔(dān)夫與公主”、“鵝掌”即筆桿兩側(cè)之手指，“爭(zhēng)”、“劃”即是兩側(cè)手指的來(lái)回捻轉(zhuǎn)（注①）。運(yùn)用捻”法可以調(diào)整筆鋒，“令筆鋒常在畫(huà)中行”?！澳怼狈煞譃轫槙r(shí)針?lè)较蚝湍鏁r(shí)針?lè)较颉?/p>

三、“六法”組合運(yùn)用是書(shū)法創(chuàng)作的必然

在書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)的過(guò)程中，毛筆體的三種空間運(yùn)動(dòng)方式不是單一的，而是組合在一起的復(fù)合運(yùn)動(dòng)。所以，在書(shū)法創(chuàng)作實(shí)踐中，“行”、“轉(zhuǎn)”、“折”、“提”、“按”、“捻”六種用筆方法也是自然地組合在一起運(yùn)用的，也只有將“六法”組合在一起運(yùn)用，才能書(shū)寫(xiě)出漢字的點(diǎn)畫(huà)，才能進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作。所以，“六法”組合是書(shū)法創(chuàng)作的必然。那么，在書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)的過(guò)程中，在運(yùn)用“六法”組合創(chuàng)作書(shū)法實(shí)踐中，也必然有組合的方法的問(wèn)題，“六法”的組合方法就是筆勢(shì)。因此，筆法與筆勢(shì)是相互聯(lián)系的，不可分割的統(tǒng)一體，兩者有機(jī)地統(tǒng)一在書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)的過(guò)程之中。筆法、筆勢(shì)均是書(shū)法藝術(shù)的“方法”。古漢語(yǔ)有一字多義現(xiàn)象，古人一些書(shū)論中，常將筆法和筆勢(shì)通用“法”來(lái)稱道，以致造成筆法和筆勢(shì)相混淆，影響了人們對(duì)書(shū)法理論的理解。通俗地說(shuō)，筆法就是使用毛筆的方法，筆勢(shì)就是書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)時(shí)的筆法組合方法。在“書(shū)中有法，書(shū)無(wú)定法”名言中?！皶?shū)中有法”之“法”，是指用筆法?！皶?shū)無(wú)定法”之“法”，就是指“筆法”的組合方法——筆勢(shì)。

（一）書(shū)法創(chuàng)作中，“六法” 組合方法是無(wú)限的

在三維空間內(nèi)，毛筆體只有水平、上下和旋轉(zhuǎn)三種運(yùn)動(dòng)方式，由此決定了書(shū)法藝術(shù)在三維空間范圍內(nèi)的六種用筆方法，所以，書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)，進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作的用筆方法是有限的。但是，三維空間范圍內(nèi)六種用筆方法可以無(wú)限地組合，組合方式是千變?nèi)f化的，這就為書(shū)法創(chuàng)作提供了無(wú)限廣闊的空間。因此，筆法是共性的、不變的、有限的使用毛筆的方法；筆勢(shì)則是個(gè)性的、恒變的、無(wú)限的筆法組合方法。下面就分幾類舉例比較，說(shuō)明筆法組合的程式方法是隨機(jī)變化的。

1、書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)的過(guò)程中，同一字體，不同的點(diǎn)畫(huà)，其“六法”組合的方法是不同的。

①行書(shū) “點(diǎn)” 的寫(xiě)法。由左上入筆下“按”，隨即“轉(zhuǎn)”筆放鋒“提”起。如下：

②行書(shū)“橫”的寫(xiě)法。由左上方入筆而“按”，“折”筆右“行”， 行至適合位置，向右下“捻”管，斂鋒“提”起。如下:

③行書(shū)“捺”的寫(xiě)法。由左上方順?shù)h入筆向右下方邊“行”邊“按”，逐漸“提”起，“捻”管斂鋒收筆。

行書(shū)反扣“捺”的寫(xiě)法。由左上方順?shù)h入筆，向右下方邊“轉(zhuǎn)”筆，逐漸“提”起，“捻”管斂鋒收筆。

2、書(shū)寫(xiě)漢字的同一字體的相同點(diǎn)畫(huà)，不同的人，其“六法”組合的方法是不同的。即筆勢(shì)不同，點(diǎn)畫(huà)的姿態(tài)各不相同。例如：

①蘇軾行書(shū)《洞庭春色賦》“之”字。

②黃庭堅(jiān)行書(shū)《贈(zèng)張大同書(shū)》“之”字

③ 顏真卿楷書(shū)《自書(shū)告身貼》“之”字

④歐陽(yáng)詢楷書(shū)《化度寺碑》“之” 字

3、同一字體，同一點(diǎn)畫(huà)，同一個(gè)人，其“六法”組合的方法不同，點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)也不相同。例如：“橫”劃的筆法組合方法。

①由右上方向左下方入筆而“行”，隨“按”隨“捻”，調(diào)整筆鋒向右“行”進(jìn)，“行”中有“轉(zhuǎn)”，成波浪狀，行至適合位置，再“按”筆取勢(shì)，成燕尾狀，隨后“提”筆“捻”管，向右上方斂鋒收筆，完成“橫”劃書(shū)寫(xiě)，為蠶頭燕尾“橫”。如下:

②由上至下入筆而“按”，迅速“折”筆向右直“行”，至適合位置，“提”筆“捻”管，斂鋒收筆，完成“橫”劃書(shū)寫(xiě)。如下:

③由左而右順?shù)h入筆，疾“行”直進(jìn)，放鋒“提”起，完成“橫”劃書(shū)寫(xiě)。如下:

4、書(shū)寫(xiě)不同字體的同一個(gè)點(diǎn)畫(huà)，“六法”組合的方法也不不同。如“橫”劃的書(shū)寫(xiě)：

①由右上方向左下方入筆而“行”，隨“按”隨“捻”，調(diào)整筆鋒向右“行”進(jìn)，“行”中有“轉(zhuǎn)”，成波浪狀，行至適合位置，再“按”筆取勢(shì)，成燕尾狀，隨后“提”筆“捻”管，向右上方斂鋒收筆，完成“橫”劃書(shū)寫(xiě)，為蠶頭燕尾“橫”。如下:

②楷書(shū)“橫“的寫(xiě)法。向左上藏鋒入筆稍“按”，隨后“轉(zhuǎn)”筆拖毫右“行”，至端部向右下“轉(zhuǎn)”筆“捻”管“提”筆收鋒完成“橫”畫(huà)書(shū)寫(xiě)。如下:

③草書(shū)“橫“的寫(xiě)法。順?shù)h入筆向右上“行”進(jìn)，直接提筆斂鋒。如下:

(二)經(jīng)常運(yùn)用的幾種用筆組合

在此特別提出，有幾種用筆法是經(jīng)常的組合運(yùn)用、同時(shí)進(jìn)行的。

1、“轉(zhuǎn)”與“捻”的組合，在“轉(zhuǎn)”的同時(shí)使用“捻”法，以調(diào)整收攏筆毫

2、行”與“捻”的組合，在“行”的同時(shí)使用“捻”法，以調(diào)整收攏筆毫，“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”。

3、提”與“捻”的組合，在“提”的同時(shí)使用“捻”法，斂起筆鋒。

四、筆法組合變化催生萬(wàn)千書(shū)法家

筆法組合程式方法千變?nèi)f化，為書(shū)法家的藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊空間。書(shū)法家們?cè)诠P法組合這一廣闊天地里，可自由馳騁，自由取舍，自由選擇，發(fā)揮聰明才智，中國(guó)書(shū)法史上，書(shū)法家群星璀璨，成為書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的必然。筆法組合程式方法的千變?nèi)f化催生了萬(wàn)千書(shū)法家。

時(shí)間界上沒(méi)有兩片相同的樹(shù)葉,世界上也不可能有完全相同的兩個(gè)人的書(shū)法。羲、獻(xiàn)、鐘、張各具風(fēng)姿，顏、柳、歐、趙形態(tài)各異，蘇、黃、米、蔡面目不同。縱觀中國(guó)書(shū)法史，書(shū)法家的藝術(shù)風(fēng)格各不相同，即使同一時(shí)期、相同字體，不同書(shū)法家的藝術(shù)風(fēng)格也絕不相同，都有自己鮮明的個(gè)性。

那么，書(shū)家的個(gè)性風(fēng)格是如何形成的呢？

在書(shū)法創(chuàng)作的實(shí)踐中，相對(duì)于筆法組合程式方法的恒變性，作為個(gè)體的書(shū)法家，由于自己的生理機(jī)能、秉性、情趣各不相同，對(duì)筆法組合方法必然有自己的取舍。隨著時(shí)間的推進(jìn)，個(gè)體的書(shū)法家在書(shū)寫(xiě)具體的漢字點(diǎn)畫(huà)時(shí)，逐漸形成了自己的用筆動(dòng)力習(xí)慣，形成了自己相對(duì)穩(wěn)定的、不同于別人的用筆組合程式方法，也就寫(xiě)出了自己獨(dú)特的點(diǎn)畫(huà)面目，既而也就形成了不同于他人的、屬于自己的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格。因此，筆法組合方法，即筆勢(shì)千變?nèi)f化，是形成書(shū)法家風(fēng)格的基因。

綜上所述，毛筆的三種空間運(yùn)動(dòng)方式，蘊(yùn)含六種用筆根本方法，這就是中國(guó)書(shū)法用筆“六法”。“六法”隨機(jī)自然組合，組合方法千變?nèi)f化，就形成筆勢(shì)。筆法、筆勢(shì)存在手持毛筆書(shū)寫(xiě)漢字的過(guò)程中，統(tǒng)一于書(shū)法創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程之中?！傲ā奔捌浣M合運(yùn)用擔(dān)負(fù)了書(shū)寫(xiě)漢字點(diǎn)畫(huà)，進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作的基礎(chǔ)性任務(wù)。不變的是筆法，可變的是筆勢(shì)。筆法有限，筆勢(shì)無(wú)窮。六法筆法自由組合，筆勢(shì)則千變?nèi)f化，為書(shū)法家創(chuàng)作實(shí)踐提供了自由馳騁的廣闊天地。書(shū)法家們?cè)跁?shū)法創(chuàng)作中，巧妙的調(diào)動(dòng)著六法，完美地組合著六法，心手相應(yīng)，情景交融，抒豪情壯志，展雄風(fēng)英姿，創(chuàng)造了魅力無(wú)窮、震撼人心、超越時(shí)空的書(shū)法藝術(shù)作品。

趙孟頫手札欣賞