形容一個女子的美貌，若只會說一個“美“字，實在是太俗氣了。“巧笑倩兮，美目盼兮”、“翩若驚鴻，婉若游龍”、“以秋水為姿，以詩詞為心”……中國的文化人們總是能創(chuàng)作出最適合形容女子的詞匯和繪畫。

情人節(jié)惡補(bǔ)這些，就絕對不會再愁如何夸贊女友了~

紅衣仕女 張大千 1928年

張大千善于繪畫美人，也懂得欣賞美人，在他的筆下既有優(yōu)雅的少婦、風(fēng)華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種類型、各種情緒美人的風(fēng)情都被他刻畫得細(xì)致入微，她們既有古代仕女畫的遺風(fēng)，又有著時代氣息，姿態(tài)風(fēng)韻、頗有個性。

游春仕女 張大千 1929年

有別于傅抱石所繪仕女的瀟灑入神、風(fēng)格高古，齊白石仕女的神態(tài)生動，以及林風(fēng)眠仕女的色彩濃麗，張大千的仕女可謂清麗秀雅、別有風(fēng)姿。

春醒圖 張大千 1933年

張大千評判美人標(biāo)準(zhǔn)要比常人苛刻得太多，不僅要長得美，而且氣質(zhì)要“嫻靜娟好，有林下風(fēng)度，遺世而獨立之姿，一涉輕蕩，便為下乘”。

嫦娥圖 張大千 1935年

張大千的仕女畫可以分為早、中、晚三個時期：

三十年代以前，張大千仕女畫的風(fēng)格主要是繼承了清末任伯年、費丹旭等人物畫的傳統(tǒng)，人物造型纖柔細(xì)弱，形象略帶病態(tài)的清秀。

執(zhí)扇仕女 張大千 1938年

三十年代，張大千仕女畫人物造型變得溫婉嫻靜，清雅小巧，風(fēng)格靈秀；衣紋則是以淡墨寫意法勾勒，用筆輕快簡潔。

弄玉吹簫圖 張大千 1934年

金城玉女 張大千 1944年

到了四十年代，張大千創(chuàng)作的仕女畫吸收北齊壁畫的線描的挺健，造型上汲取盛唐侍女的雍容華貴、嬌媚高傲、健康秀美，設(shè)色也受到佛教造像及藻井圖案的影響，并參考了藏傳佛教施用礦物質(zhì)顏料的技藝。

唐妝仕女圖 張大千 1944年

這一時期也是張大千仕女畫創(chuàng)作的黃金時期，對于他最終形成自己工筆重彩的人物畫風(fēng)格起到了決定性的作用。

荷屏仕女圖 張大千 1948年

除了以上詩詞，這些形容女子某一部位美好的詞句，也請牢記于心。

西蕃二姝 張大千 1950年

薄粉敷面。半妝美人。

盛顏仙姿。微施粉澤。

杏面桃腮。顏如渥丹。

玉面淡拂。丹鉛其面。

傅粉施朱。點額壽陽。

弄粉調(diào)朱。面如冠玉。

粉白黛綠。

脂粉污顏色。

小白長紅越女腮。

細(xì)潤如脂，粉光若膩。

不施粉黛而顏色如朝霞映雪。

芭蕉仕女團(tuán)扇 張大千 1951年

點染曲眉。螓首蛾眉。

紅粉青蛾。紫芝眉宇。

淡掃蛾眉。眉似新月。

眉清目秀。粉白黛黑。

修眉聯(lián)娟。掃眉才女。

眉目傳情。眉目如畫。

朗目疏眉。柳眉如煙。

粉白黛綠。

紺黛羞春華眉。

麗質(zhì)仙娥生月殿。

婉轉(zhuǎn)雙蛾遠(yuǎn)山色。

懶起畫蛾眉，花面相交映。

眉將柳而爭綠，面共桃而競紅。

黛眉開嬌橫遠(yuǎn)岫，綠鬢淳濃染春煙。

眸球烏靈閃亮長眉連娟，微睇綿藐。

經(jīng)珠不動凝兩眉，鉛華銷盡見天真。

仿莫高窟仕女 張大千 1954年

暗送秋波。清眸流盼。

含情凝睇。明眸皓齒。

眸含秋水。雙目澄澈。

雙瞳剪水。霧里看花。

星眸微嗔。杏眼明仁。

月眉星眼。明眸善睞。

臨去秋波那一轉(zhuǎn)。

回眸一笑百媚生。

粉腮紅潤，秀眸惺忪。

回眸一笑，百媚叢生。

千朝回盼，萬載流芳。

水中望月，云邊探竹。

顧盼生輝，撩人心懷。

明眸善睞。