看看上面這張雜志封面吧。

普通到不能再普通的街頭擺拍、簡(jiǎn)潔明了的地點(diǎn)、人物信息，沒有廣告與密密麻麻的內(nèi)容縮略，在如今商業(yè)化如此嚴(yán)重的大環(huán)境下，這本《FRUiTS》簡(jiǎn)直就是同行里 “清流” 般的存在，并且從 1997 年創(chuàng)刊開始一直堅(jiān)持到了現(xiàn)在。定革服飾旗艦店

▲ 早期的《FRUiTS》（請(qǐng)捂好眼睛）

可惜的是就在不久前，出版方 street-eo 正式宣布了《FRUiTS》即將?？南ⅲ@本 “東京時(shí)尚物語（或者說 “東京女性時(shí)尚物語”，由于里原宿風(fēng)潮而造就的男性搭配枷鎖一度讓雜志決定只拍攝女生，不過在此后東京男生們又恢復(fù)了多樣的風(fēng)格，而《FRUiTS》的男裝姐妹刊《TUNE》也應(yīng)運(yùn)而生）” 20 年來的見證者，也不幸成為了成為了網(wǎng)絡(luò)刊物時(shí)代的犧牲品。朗意丹提旗艦店

▲ 《FRUiTS》創(chuàng)始人青木正一

回過頭看，雖然《FRUiTS》放在今天看來排版簡(jiǎn)單又沒文字，但早期卻是個(gè)不折不扣的 “開創(chuàng)者”，其創(chuàng)始人青木正一先生在日本更是擁有 “街拍教父” 的美譽(yù)。

▲ 《FRUiTS》內(nèi)頁的標(biāo)準(zhǔn)板式：整頁街拍圖+嵌入信息

“捕風(fēng)捉影” 式的街拍很長(zhǎng)時(shí)間都占據(jù)了主流位置，但青木先生則更希望通過實(shí)地的街拍，來讓讀者找到自己用得上的創(chuàng)意或單品。所以他大部分時(shí)間都會(huì)讓被拍者正視鏡頭，以便將身上的搭配最直觀地呈現(xiàn)出來。

而為了增強(qiáng)導(dǎo)向性，他還會(huì)在拍照后讓對(duì)方填寫一份包括年齡、身材、尺碼和喜愛店鋪等信息的問卷。這樣在制作成冊(cè)后，讀著就能在第一時(shí)間提煉出對(duì)自己有用的信息

現(xiàn)在你明白那些如雨后春筍一般冒出來的街拍組織是模仿誰了吧？

▲ 形式壓力迫使《FRUiTS》也于一年多前開設(shè)了 Instagram 主頁

不過，很少有人能夠一直保持 “先鋒” 的地位，《FRUiTS》自然也逃不過這樣的命運(yùn)。網(wǎng)購(gòu)、社交媒體、街拍網(wǎng)站與品牌標(biāo)簽（濾鏡）的日漸普及完美替代了雜志奉為最大優(yōu)勢(shì)的 參考性（接地氣兒）、即時(shí)性與入手信息等因素。而最為關(guān)鍵的一點(diǎn)前文也提到過，就是《FRUiTS》基本沒有廣告輸出，從而封鎖了極大一部分收入來源，最終造成了無法維持的地步。

當(dāng)然，以上這些原因雖然是明擺著的事，但讓青木正一本人親口說出來卻并不是一種對(duì)這本 20 年老刊負(fù)責(zé)任的說法。

在去年年底時(shí)，青木先生曾經(jīng)表示 “當(dāng)下的年輕人他不會(huì)花那么多錢在衣服上，他們沒有從前愛打扮，也沒有從前顯眼了”。

▲ 近期《FRUiTS》的街拍

說實(shí)在話，我剛看到這個(gè)說法時(shí)還是蠻震驚的，因?yàn)榻陜?nèi)我到訪東京時(shí)，街上形形色色的人群依舊是創(chuàng)意與風(fēng)格的 “寶庫”，能夠明顯感覺到與國(guó)內(nèi)完全不在一個(gè)層次的潮流氛圍。

那么，青木老哥的這番話該如何解讀呢？我在翻閱了不少?gòu)那暗摹禙RUiTS》后才恍然大悟......

我知道......我知道......但在你們說出那個(gè)殺打頭的詞語之前請(qǐng)先冷靜一下，聽聽我的想法。

在翻閱了不少老照片后，我姑且斷定這就是青木正一心中 “顯眼” 的打扮，要是這么來看的話，我也算明白了為什么他老先生不喜歡當(dāng)下的東京街頭。

▲ 《FRUiTS》近期街拍

不比不知道，一比嚇一跳。雖然就像我所說的，東京街頭依舊是風(fēng)格齊發(fā)的時(shí)尚創(chuàng)意園，但在 “想象力” 上卻著實(shí)差了從前不止一個(gè)檔次

坦白來講，從前原宿的風(fēng)格可能永遠(yuǎn)不會(huì)有被國(guó)人所接納的一天，但站在青木正一角度思考的話，很可能正是這種天馬行空般的浮夸穿搭，才真正打開了東京被世界所認(rèn)識(shí)的大門。

一個(gè)很有意思的事是，在我接觸潮流之前，一聽到 “原宿風(fēng)” 一詞，立馬想到的就是五顏六色的頭發(fā)與超高的鞋跟，相信不少朋友也跟我有一樣的經(jīng)歷。而當(dāng)你摘掉有色眼鏡再去欣賞從前的《FRUiTS》街拍時(shí)，則會(huì)發(fā)現(xiàn)復(fù)古格子褲、Pin＆徽章、黑白條襪等在現(xiàn)今街頭呼風(fēng)喚雨的單品，早就被這幫原宿人們玩了個(gè)遍。

套用之前看到的一句話——“傳統(tǒng)畫家看到當(dāng)代藝術(shù)，一定會(huì)覺得當(dāng)代藝術(shù)在胡作非為”，而我想代指的當(dāng)代藝術(shù)，便是曾經(jīng)原宿這群最 “殺馬特” 的人。

不過現(xiàn)在，當(dāng)你回頭看看當(dāng)代藝術(shù)對(duì)時(shí)尚造成的深遠(yuǎn)影響，又會(huì)不會(huì)因?yàn)榍嗄菊贿@位 “當(dāng)代藝術(shù)記錄者” 的話而陷入沉思呢？

結(jié)

最后，我還是想將時(shí)間停留在《FRUiTS》這第 233 期的封面上，雖然青木先生說雜志今后將采取不定刊的形式發(fā)行，但下次再買到它就不知道是什么時(shí)候了。不過不管怎么說，《FRUiTS》都見證了、甚至是向世界訴說了幾代東京潮流少女們那無盡的創(chuàng)想，而它的終結(jié)也無疑是網(wǎng)絡(luò)對(duì)紙媒逐一攻破之路上的又一個(gè)節(jié)點(diǎn)。對(duì)于熱愛雜志文化的我，也只能為健在者祈福，為逝去者祝福。

以上。