江宏偉，1957年11月生于江蘇無(wú)錫，1977年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，曾任南京藝術(shù)學(xué)院教授，現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，博士生導(dǎo)師，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會(huì)副主任，中央美院兼職教授。

清溪山鷺 設(shè)色紙本

江宏偉是一位天賦很高的畫家，他對(duì)自然和藝術(shù)具有很敏銳的感受力，從十幾歲開始學(xué)畫，接受嚴(yán)格的訓(xùn)練，有很扎實(shí)的功力，更重要的是江宏偉對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作執(zhí)著地專注投入，其中包括對(duì)前人成就的深入學(xué)習(xí)研究、借鑒和對(duì)大自然精誠(chéng)投入的體察和描述。精益求精，從不潦草馬虎，敷衍了事。他作畫不求數(shù)量之多和幅面之大，但作畫卻力求精到，無(wú)論選材、寫生、構(gòu)圖、物象、敷色、勾勒種種都有其獨(dú)特的深入盡美的表現(xiàn)，令他的畫無(wú)論遠(yuǎn)觀近取可以反復(fù)觀賞推敲而不厭倦。稱之為精絕，不為過(guò)。

作為當(dāng)代花鳥畫家中有代表性的人物。他的藝術(shù)可以稱為現(xiàn)代中國(guó)畫精雅風(fēng)格的典型。自上世紀(jì)八十年代以來(lái)，年輕的畫家即以深幽的意境、內(nèi)美的素質(zhì)、典雅的風(fēng)格和精湛的藝術(shù)表現(xiàn)，在中國(guó)畫界綻露頭腳，博得贊譽(yù)。

薄暮遲歸 鏡心 設(shè)色紙本

海南印象 鏡心 設(shè)色紙本

中國(guó)畫自古以來(lái)便有意筆和工筆兩大傳統(tǒng)。從魏晉到兩宋的千年里，作為宮廷和上層社會(huì)的主導(dǎo)，工筆風(fēng)格占據(jù)著主導(dǎo)地位。人物、山水、花鳥俱臻成熟的高峰。尤以宋人山水畫的吞吐大荒、深美閎約，二者都達(dá)到巔峰狀態(tài)，令后人有難以企及之感。

江宏偉著力于領(lǐng)悟發(fā)掘傳統(tǒng)工筆花鳥畫的精髓，其作品具有深沉而靜穆的審美情趣以及表現(xiàn)出現(xiàn)代式的古典情懷。處于文學(xué)時(shí)代的宋畫，不僅僅表現(xiàn)在畫院曾以“野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫”的詩(shī)句進(jìn)行命題考試，而且，表現(xiàn)在美學(xué)形態(tài)的轉(zhuǎn)換—由壯美轉(zhuǎn)為優(yōu)美。癡迷宋畫的江宏偉自然逃不過(guò)這些，于是，他便“采取自然物柔弱優(yōu)美的一面，塑造一個(gè)屬于自己的內(nèi)心所祈求的理想世界”。

1995年作 蝶戀花 鏡框 設(shè)色紙本

1995年作 蘆塘深秋 鏡心 設(shè)色紙本

2016年作 濃妝淺笑對(duì)春風(fēng) 鏡心 紙本

江宏偉的花鳥畫有三絕，茲分列簡(jiǎn)述如下。

其一為幽宏偉之作從來(lái)有幽靜之氣，清幽深幽是他追求達(dá)到的一個(gè)境界，在他早期作品里便突顯這樣的追求，那時(shí)他多畫荷塘葦塘，畫面濃重深幽，時(shí)有水禽棲息覓食其間，動(dòng)靜相參令觀者多發(fā)幽思。

其二為雅宏偉之畫堪稱雅絕，雅是一種品格，無(wú)論中外文化都標(biāo)舉高雅為難得而重要的素質(zhì)，而中國(guó)文化傳統(tǒng)尤其視“雅”為第一評(píng)價(jià)要素，魏晉時(shí)期文人的社會(huì)地位提高，他們把高雅的價(jià)值絕對(duì)地放大，涵蓋到人生活動(dòng)諸方面，竹林七賢之名傳頌于后，其中多人（不是全部）配稱一雅字。

其三為精藝之為藝首重精能。精能博藝一直是前人注重的才能。無(wú)論中外，自古流傳藝術(shù)作品，技藝表達(dá)的精能極至，是經(jīng)典作品不可缺的屬性。

初雪 鏡心 設(shè)色紙本

春意 鏡心 設(shè)色紙本

庚午（1990年）作 求其友聲 立軸 設(shè)色紙本

工筆花鳥

荷 鏡片 設(shè)色紙本

荷塘雙侶 鏡心 設(shè)色紙本

荷塘圖 鏡心 設(shè)色紙本

花鳥 鏡心 紙本

蓮塘翠鳥 鏡框 設(shè)色紙本

鷺鷥 立軸 設(shè)色紙本

清趣 鏡心 設(shè)色紙本

壬辰（2012年）作 鬧春圖 鏡心 設(shè)色紙本

細(xì)雨魚兒出 鏡心 設(shè)色紙本

辛夷 鏡片 設(shè)色紙本

雪塘幽禽 鏡框 設(shè)色紙本