慈寧宮花園一區(qū)現(xiàn)存彩畫類型豐富，含旋子彩畫、和璽彩畫、蘇式彩畫三大類。下文參照檔案，結(jié)合彩畫現(xiàn)狀勘查作初步的年代考證。

（一）慈寧宮花園區(qū)旋子彩畫年代分析

慈寧宮花園建筑上的彩畫經(jīng)過各個(gè)時(shí)期的多次繪制，目前還保留有從明末到民國(guó)三個(gè)時(shí)期、五種類型的旋子彩畫，分別為金線如意頭彩畫、龍方心墨線大點(diǎn)金旋子彩畫、龍鳳方心金琢墨石碾玉旋子彩畫、龍鳳方心金線大點(diǎn)金旋子彩畫、夔龍花卉方心墨線小點(diǎn)金旋子彩畫。彩畫信息量大，歷史價(jià)值極高。

1、明末清初旋子彩畫

（1）金線如意頭彩畫

于寶相樓二層多處檐檁的內(nèi)側(cè)面有如意頭形狀的彩畫，瀝粉做法。其表層被清代的金琢墨石碾玉旋子彩畫覆蓋，紋飾不夠完整，但局部特征清晰。明代如意頭紋飾的彩畫沿襲了元代的做法，以一整兩破旋花為基本單元，根據(jù)構(gòu)件長(zhǎng)短的變化，在一整兩破之間再加其他紋飾，一整與兩破之間沒有交集。寶相樓出現(xiàn)的如意頭彩畫紋樣與明代傳統(tǒng)做法區(qū)別較大，其一整兩破呈勾連咬合狀，與宋營(yíng)造法式中出現(xiàn)的三卷如意頭紋樣有異曲同工之妙，又與武當(dāng)山金頂永樂時(shí)期的銅刻彩畫如出一轍，具有極高的價(jià)值〔圖3〕。據(jù)《內(nèi)務(wù)府奏銷檔》記載，乾隆三十年正月，對(duì)慈寧宮花園的建筑進(jìn)行大規(guī)模的改建，改建過程中使用了花園內(nèi)原有建筑的舊木料、磚瓦。在此次工程之前，并未對(duì)區(qū)域內(nèi)的建筑進(jìn)行大規(guī)模的拆建改動(dòng)。根據(jù)現(xiàn)狀紋飾特點(diǎn)，并結(jié)合文獻(xiàn)推斷，寶相樓的如意頭彩畫為拆除明代某處建筑的舊料上所繪的紋飾。 

（2）龍方心墨線大點(diǎn)金旋子彩畫

咸若館正殿室內(nèi)現(xiàn)狀保存有和璽彩畫、旋子彩畫兩種類型，兩種彩畫以掛龕為分界線，掛龕之外的可見部位為和璽彩畫，掛龕上看不見的部位繪龍方心墨線大點(diǎn)金旋子彩畫。

咸若館正殿內(nèi)的龍方心墨線大點(diǎn)金旋子彩畫，具有諸多早期的特點(diǎn)。①色相沉穩(wěn)，使用了礦物質(zhì)顏料。②彩畫三停尺寸不相等，方心尺寸大于找頭尺寸。③彩畫端頭以副箍頭起始，不設(shè)整箍頭。副箍頭起始的做法從元代一直沿用到清代早期，到清代雍正朝已不再運(yùn)用。④彩畫畫面中的各種線條皆不用暈色，在大線、旋花紋飾的墨線之內(nèi)用破色粉，破色粉做法為典型的明代至清代早期的做法，清代晚期將其改為白粉并加暈色。⑤龍紋的造型為奔跑俯沖式，呈前低后高狀。龍身線條簡(jiǎn)單纖細(xì)，龍腿粗壯有力，龍尾形似蛇尾。明代早中期的龍紋細(xì)似蛇，清代早期龍身粗壯，清代晚期畫纖細(xì)的板凳龍。龍發(fā)成束狀，從下腮處纏繞到頭頂，與明代瓷器、絲織品紋飾畫法相同。龍鼻為豬鼻狀，鼻子正面朝前翹，有強(qiáng)烈的立體感。龍角隨意，清代晚期為扁鏟狀。⑥龍身周圍的散云為煙琢墨做法，并出現(xiàn)早期的萬字云團(tuán)，中心多用如意云頭〔圖4〕、〔表一〕。

⑦找頭旋瓣為花瓣?duì)?，二路瓣?nèi)繪有黑老，旋眼粗大且成花瓣?duì)睢?/span>⑧盒子為四合云紋飾，中心為太極圖，四盒云紋飾盒子多用于明代末期、清代早期。⑨平板枋為1/2旋花掐池子做法，燕尾中心為上下對(duì)稱的兩個(gè)如意云頭，此做法多出現(xiàn)于明代晚期、清代早期。清代中晚期變?yōu)榘肜翱ǔ刈幼龇?，燕尾中間繪梔花紋飾。⑩池子內(nèi)的花卉紋飾使用剪裁法，特點(diǎn)是花卉枝干線條不交圈，枝干從池子的邊緣處伸出，晚期枝干多數(shù)交圈或者直接從花心上出。剪裁法在明代、清代早、中期彩畫中被大量應(yīng)用。?花心為寫實(shí)花心，且成剖面樣式，剖面畫法的花卉在明代、清代初期運(yùn)用較多。?池子內(nèi)紋飾還采用勾填法，而晚期為切活做法。?大額枋的箍頭色帶一直延續(xù)繪到平板枋上，相鄰兩間的平板枋用箍頭相隔，平板枋紋飾不相通，此種做法從明代出現(xiàn)一直延續(xù)用到清代晚期。兩箍頭內(nèi)正對(duì)著柱頭科坐斗下的池子內(nèi)繪編織錦紋，清代中期編織錦紋逐步被宋錦所取代。?斗栱為黑邊黑老做法，黑老的形狀隨斗栱的輪廓線形狀粗壯有力。清代晚期黑老用纖細(xì)的單線弧曲線描畫，端頭連續(xù)彎折，俗稱“三哆嗦”。斗栱邊框黑線內(nèi)做一道破色粉，做法與大木相一致〔圖5〕。

據(jù)《壽康宮奏銷黃冊(cè)》記載，乾隆元年對(duì)大木彩畫進(jìn)行了重新繪制，上架枋梁繪“大點(diǎn)金”彩畫，但未詳細(xì)記述工程范圍是建筑的外檐還是對(duì)內(nèi)外檐都進(jìn)行了重新繪制。“大點(diǎn)金”的描述雖然與咸若館正殿內(nèi)的旋子彩畫較一致，但檔案中記載“斗栱金琢墨”與現(xiàn)狀相沖突，而且現(xiàn)狀彩畫具有諸多早于乾隆元年的做法特點(diǎn)。又因大點(diǎn)金做法有金線大點(diǎn)金與墨線大點(diǎn)金兩種，因此無法斷定檔案中的“大點(diǎn)金”與現(xiàn)狀的墨線大點(diǎn)金是否為同一做法。綜合以上彩畫本身早期紋飾的特點(diǎn)，再結(jié)合檔案記載推斷，咸若館正殿內(nèi)的旋子彩畫為明末清初時(shí)期的彩畫樣式，應(yīng)早于乾隆元年，即乾隆元年的工程范圍并未涉及咸若館內(nèi)檐。

2、清代中期旋子彩畫

清代中期慈寧宮花園涉及大面積的旋子彩畫工程主要在乾隆元年、乾隆三十年，其余為小范圍的找補(bǔ)工程。乾隆元年的彩畫遺跡已不存在，現(xiàn)存部分乾隆三十年的彩畫。

據(jù)檔案記載，乾隆三十年所涉及的油畫工程范圍較廣，對(duì)園內(nèi)所有建筑都進(jìn)行了油飾、彩畫。經(jīng)現(xiàn)狀勘察，部分建筑還保留有此次工程的旋子彩畫遺跡。一類是龍鳳方心金琢墨石碾玉旋子彩畫，另一類是龍鳳方心金線大點(diǎn)金旋子彩畫。

（1）龍鳳方心金琢墨石碾玉旋子彩畫

金琢墨石碾玉旋子彩畫在旋子彩畫中處于第二高的等級(jí)，僅次于渾金旋子彩畫，最大特點(diǎn)是所有的大線以及紋飾的輪廓線均瀝粉貼金，畫面立體感強(qiáng)烈，貼金部位之內(nèi)再做一道退暈。除此之外，旋眼、梔花心與菱角地也均瀝粉貼金，方心部位配龍鳳紋，畫面效果華麗。

慈寧宮花園現(xiàn)存的金琢墨石碾玉旋子彩畫繪于寶相樓、吉云樓、慈蔭樓三座建筑。一部分繪在檐檁的內(nèi)側(cè)面，另一部分因?qū)毾鄻?、慈蔭樓的匾額所遮擋而保留下來，另外檐步和金步大木上的底層彩畫也為此種類型。彩畫色相沉穩(wěn)，使用了礦物質(zhì)顏料。箍頭內(nèi)繪清代中期常用的寶杵紋。龍身呈前低后高狀，鳳紋纖細(xì)，為寫實(shí)畫法。找頭旋瓣呈花瓣?duì)钐攸c(diǎn)。西番蓮主莖帶有翻卷的抱瓣〔圖6、7〕。

清代彩畫時(shí)常有偷手的做法，即在不易被發(fā)現(xiàn)的位置將彩畫工序從簡(jiǎn)或不施彩畫。經(jīng)勘查，慈蔭樓匾額后的彩畫為清代中期原跡，后期未經(jīng)過任何處理，又據(jù)檔案記載，慈蔭樓、寶相樓、吉云樓于乾隆三十七年安掛匾額，由此可知慈蔭樓匾額在其后的200多年間再也未被移動(dòng)過。

（2）龍鳳方心金線大點(diǎn)金旋子彩畫

龍鳳方心金線大點(diǎn)金旋子彩畫繪于臨溪亭西配殿金步大木之上，表層雖被晚期彩畫覆蓋，但其瀝粉紋飾清晰可辨，鳳紋飾與臨溪亭內(nèi)檐保存的清代中期彩畫相一致，應(yīng)為同一時(shí)期的彩畫〔圖8〕。

3、民國(guó)時(shí)期的旋子彩畫

民國(guó)時(shí)期，慈寧宮花園經(jīng)過大修，改變了園內(nèi)建筑清代彩畫的形制、等級(jí)。咸若館、寶相樓、吉云樓、慈蔭樓提高為龍和璽彩畫，工程未提及臨溪亭、東西配殿、延壽堂的油飾、彩畫做法。經(jīng)過現(xiàn)場(chǎng)勘查，臨溪亭西配殿表層彩畫為民國(guó)時(shí)期所繪制的夔龍花卉方心墨線小點(diǎn)金旋子彩畫。地仗使用的蔴層較薄，顏料輕飄，紋飾繪制手法簡(jiǎn)略且粗糙，不瀝粉而直接貼金，殘破程度較重，以上特點(diǎn)與咸若館、寶相樓、吉云樓、慈蔭樓民國(guó)時(shí)期所繪的龍和璽彩畫相一致，應(yīng)為同一時(shí)期所繪〔圖9〕。

（二）慈寧宮花園區(qū)和璽彩畫年代分析

慈寧宮花園建筑上的彩畫經(jīng)過各個(gè)時(shí)期的多次繪制，目前還保留有兩個(gè)時(shí)期、兩種類型的和璽彩畫，一種為龍鳳和璽彩畫，另一種為龍和璽彩畫。

1、清代中期和璽彩畫

臨溪亭及咸若館內(nèi)檐繪有龍鳳和璽彩畫。顏料為石青、石綠色相，與慈寧宮、壽康宮清中期彩畫的色相一致。從紋飾畫法上看，有清中期和璽彩畫特點(diǎn):①彩畫使用兩色金箔，即庫金和赤金。晚期用單色金。②大線旁不用暈色，僅行一道白粉。晚期多加一道暈色。③盒子呈菱形，晚期為圓形或橢圓形。④龍紋前低后高，晚期前后齊平。⑤鳳是寫實(shí)畫法。⑥龍鳳紋飾周圍的散云用金琢墨做法，晚期用片金做法。⑦箍頭繪寶杵紋，晚期用福壽紋⑧圭線光子內(nèi)的紋飾與底色并未形成模式化的規(guī)律，青地繪西番蓮紋，綠地繪靈芝。晚期變得程式化，綠地繪西番蓮紋，青地繪靈芝。除了有上述清中期彩畫的特點(diǎn)之外，臨溪亭內(nèi)檐的彩畫又有兩種特殊的做法。其一是盒子四周的岔角用金琢墨攢退的云紋，而其他常見做法是水紋切活或者卷草紋切活。其二是一整和兩破的圭線光子之間并沒有用橫線作為間隔〔圖10〕。

2、民國(guó)時(shí)期和璽彩畫

寶相樓、吉云樓、慈蔭樓的外檐繪有龍和璽彩畫。彩畫顏料輕飄，紋飾繪制手法簡(jiǎn)略且粗糙，龍紋為典型的板凳龍?jiān)煨?，不瀝粉而直接貼金，殘破程度較重。彩畫內(nèi)容與民國(guó)時(shí)期的修繕檔案基本一致，區(qū)別在于檔案記載中使用麻灰地仗，而現(xiàn)狀并未全部用麻，只是檐步大木彩畫用蔴，而金步大木彩畫只是簡(jiǎn)單做了一道單皮灰地仗〔圖11〕。

（三）慈寧宮花園區(qū)蘇式彩畫年代分析

檔案中沒有關(guān)于慈寧宮花園內(nèi)蘇式彩畫詳實(shí)的記載，從現(xiàn)存遺跡上看，花園內(nèi)建筑上還保留有兩個(gè)時(shí)期、四種類型的蘇式彩畫，即金線方心式蘇畫、墨線方心式蘇畫、掐箍頭搭包袱式蘇畫、無箍頭搭包袱式蘇畫。蘇式彩畫施繪區(qū)域較為集中，在咸若館兩翼的含清齋與延壽堂，另一處在慈蔭樓的脊檁部位。

1、清代中期蘇式彩畫

含清齋三卷房的后檐、后罩房前檐、游廊外檐保留的方心式蘇畫較為完整，延壽堂的幾乎剝落殆盡。含清齋第二卷房南側(cè)脊步保留有掐箍頭搭包袱式蘇畫，慈蔭樓的脊步保留有無箍頭搭包袱式蘇畫〔圖12、13、14〕。

（1）金線方心式蘇式彩畫

金線方心式蘇畫繪于含清齋三卷房的后檐、后罩房前檐以及游廊外檐。彩畫色相沉穩(wěn)，使用了礦物質(zhì)顏料。與清代晚期做法有區(qū)別，三停尺寸不相同，方心略小于找頭。清代自早期以來，東西方文化相融合，建筑彩畫上也出現(xiàn)了教堂等西方紋飾題材及技法。含清齋蘇畫方心內(nèi)繪的西洋樓閣、山水即是此時(shí)期的產(chǎn)物，并采用西方的透視技法繪制。方心內(nèi)除繪西洋山水畫之外，在青色地子上還繪有夔龍紋。夔龍紋采用的兩色金工藝為清代中期慣用的做法，其造型也與晚期夔龍有顯著區(qū)別。龍身粗細(xì)不均，靈活多變，并附有翻卷的抱瓣。相比之下清代晚期的夔龍較死板，粗細(xì)缺少變化，龍身也不繪抱瓣。方心頭略尖，晚期則為三道圓弧。找頭內(nèi)所繪的花卉追求寫實(shí)，葉子用墨綠色，莖為棕褐色〔圖15〕。

晚期則用黑葉子花卉，即葉子和莖皆用墨黑色。墊板使用三組相對(duì)的兩個(gè)卡子組合，每對(duì)卡子之間繪夔龍團(tuán)，團(tuán)狀夔龍是清代中期常用的紋飾題材〔圖16〕。

（2）掐箍頭搭包袱式蘇畫

含清齋第二卷房南側(cè)脊步保留有掐箍頭搭包袱式蘇畫，彩畫畫面橫跨檁墊枋三構(gòu)件。木構(gòu)件端頭設(shè)素色箍頭。找頭裸露木材本色，不添繪紋飾。中心畫一個(gè)碩大的反搭包袱，包袱內(nèi)在紅油地色上繪一條片金做法的降龍紋飾，為正面龍?jiān)煨汀：妪S脊步的包袱彩畫為死包袱做法，即包袱邊由兩條半圓形弧線作為外輪廓線，里面在綠色地自上繪仿古的云雷紋，沒有起伏變化。清代中期常用死包袱做法，晚期逐步被煙云包袱所取代。含清齋脊步彩畫色彩沉穩(wěn)，為礦物質(zhì)顏料。包袱內(nèi)繪單條降龍紋，龍面正向，晚期多用雙龍，且龍頭側(cè)面狀。龍身粗壯有力，滿繪龍鱗〔圖17〕。以上特點(diǎn)與清代中期彩畫的特點(diǎn)相一致，應(yīng)為清代中期的遺跡。

（3）無箍頭搭包袱式蘇畫

慈蔭樓的脊步保留有無箍頭搭包袱式蘇畫，畫面僅繪于脊檁表面，墊板、脊枋不施彩畫。木構(gòu)件端頭不設(shè)箍頭，中心畫一個(gè)碩大的反搭包袱。包袱之外的空地皆裸露木材本色，不添繪紋飾。包袱內(nèi)以龜背錦紋飾打底，中心繪太極圖，太極圖外圈環(huán)以青香綠紫四色如意云紋〔圖18〕。

龜背錦紋內(nèi)青綠色地上中心繪45度交叉的金剛杵。以金剛杵為中心向四周出菊花，花朵呈菱形，四周環(huán)繞翻卷的莖葉。清代晚期在龜背錦紋中心設(shè)菊花，菊花四周的莖葉演變?yōu)轵蝌郊y〔圖19〕。

包袱邊同樣為死包袱做法，其內(nèi)平涂章丹地色，繪夔龍紋。夔龍龍身粗細(xì)不均，靈活多變，并附有翻卷的抱瓣，在胸下有肚弦。肚弦是清代中期夔龍紋常見的畫法〔圖20〕。

2、清代晚期蘇式彩畫

含清齋及延壽堂三卷房的前檐、后罩房的后檐保留有墨線方心式蘇畫〔圖21〕。

彩畫使用人工合成的顏料，顏色輕飄。彩畫三停尺寸呈方心大、找頭小的特點(diǎn)，沿襲了中早期尺寸多變的風(fēng)格。方心內(nèi)清代晚期常用的金魚水草、桃柳燕題材，方心頭呈三段圓弧。凡青色為地的找頭內(nèi)繪聚錦和綠色卡子，綠色為地的找頭內(nèi)繪黑葉子花卉和紫紅色卡子。檁枋卡子皆為軟卡子，且為跟頭粉做法。跟頭粉做法又稱單加粉，其特點(diǎn)是僅在平涂底色的單側(cè)描畫白粉，即在紋飾的弓背面。白粉內(nèi)做暈色一道，暈色再往內(nèi)為平涂的底色，形成一種從紋飾的一邊向另一邊層層遞進(jìn)的攢退效果。若在平涂底色的雙側(cè)都進(jìn)行加粉，在彩畫中稱雙加粉。在明代服飾中有跟頭粉技法，在建筑彩畫上出現(xiàn)的最早時(shí)期不得而知，是清代晚期以后常用的彩畫技法〔圖22〕。

通過現(xiàn)場(chǎng)實(shí)物與修繕檔案的核對(duì)，含清齋及延壽堂所繪的墨線方心式蘇畫應(yīng)為道光元年時(shí)所繪的遺跡。

四、小結(jié)

繪于高大建筑上的明代早期彩畫遺跡甚少，按照施金量主要分為渾金、金線點(diǎn)金、墨線點(diǎn)金、無金彩畫等類別。渾金彩畫現(xiàn)存僅故宮午門一例，金線點(diǎn)金彩畫可見于智化寺，墨線點(diǎn)金彩畫見于智化寺、故宮、法海寺等，無金彩畫見于瞿曇寺、智化寺、門頭溝靈岳寺等。明代早期彩畫找頭部位的紋飾主要以墨線做法的旋花和如意頭組合而成，且多為墨線繪法，如意頭采用一整兩破的基本構(gòu)圖，一整兩破間沒有交合。寶相樓如意頭彩畫的金線做法是目前明代彩畫中的孤例，與明代傳統(tǒng)做法區(qū)別較大，其一整兩破呈勾連咬合狀，與宋《營(yíng)造法式》中出現(xiàn)的三卷如意頭紋樣如出一轍，是研究明代及其前朝彩畫傳承的重要實(shí)例。

咸若館掛龕上保留的龍方心墨線大點(diǎn)金旋子彩畫的紋飾畫法及顏料、工藝做法是明代晚期彩畫的典型代表，有助于研究明末清初過渡階段旋子彩畫的演變。大額枋及平板枋的串箍頭繪法是目前發(fā)現(xiàn)的同類做法中的最早實(shí)例，將此類做法的時(shí)間上限前推。

現(xiàn)存金琢墨石碾玉旋子彩畫的實(shí)例較少，寶相樓、吉云樓、慈蔭樓的彩畫為清中期做法的實(shí)物補(bǔ)充。

含清齋第二卷房南側(cè)脊步保留的掐箍頭搭包袱式蘇畫是故宮內(nèi)目前發(fā)現(xiàn)的無地仗彩畫的特例之一，對(duì)研究彩畫的無地仗做法有較高的價(jià)值，同時(shí)打破了彩畫學(xué)術(shù)界認(rèn)為掐箍頭搭包袱式蘇畫是由民國(guó)時(shí)期才產(chǎn)生的說法。

慈寧宮花園一區(qū)建筑彩畫繪制年代跨度大，現(xiàn)存彩畫遺跡的種類豐富，攜帶了大量的歷史信息，反映了從明代末期至民國(guó)時(shí)期官式彩畫的發(fā)展變化，體現(xiàn)了不同時(shí)期彩畫工藝的特點(diǎn)，具有重要的研究?jī)r(jià)值。