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胡公壽名遠(yuǎn),字公壽,號(hào)瘦鶴、橫云山民，1823年出生于華亭。他多次參加科舉考試,但均未考中,于是棄而學(xué)畫(huà)。只身一人闖蕩上海時(shí),一無(wú)所有,幸得朋友毛樹(shù)徽幫助，才得以立足。 但到了19世紀(jì)60年代,他就已經(jīng)相當(dāng)有名。翻開(kāi)當(dāng)時(shí)的任何一本筆記,只要提到書(shū)畫(huà)家,就必定有胡公壽的名字,且對(duì)他推崇備至。如《海上墨林》記載他“江浙名士無(wú)不傾服,謂三百年來(lái)無(wú)此作也?！睆堷Q珂也認(rèn)為“公壽、伯年最為杰出?！庇腥俗鳌墩摃?shū)》二絕,評(píng)論當(dāng)時(shí)的知名書(shū)家、其一云“橫云山民擅三絕,一縑倭國(guó)價(jià)連城?？蓱z書(shū)法空當(dāng)代,竟被丹青盛名掩?！焙珘鄣脑?shī)書(shū)畫(huà)被稱(chēng)為“橫云三絕”,潤(rùn)筆之資累萬(wàn)。 所謂“一縑倭國(guó)價(jià)連城”說(shuō)的是在上海畫(huà)家與日本人的交往中,胡公壽充當(dāng)了重要的角色。當(dāng)時(shí)日本人是上海畫(huà)壇一個(gè)不容忽視的群體,他們不僅買(mǎi)畫(huà),也結(jié)交當(dāng)時(shí)的知名畫(huà)家,甚至拜師學(xué)藝。而胡公壽就受到日本人的大力推崇,被視為畫(huà)壇權(quán)威。幾乎所有到上海的日本人都會(huì)想辦法拜訪胡公壽,并以擁有他的畫(huà)為榮,“日本人東歸,輒以得其胡公壽尺幅為韻事。” 清末,一批江南文人陸續(xù)來(lái)到上海。胡公壽與他們談書(shū)論畫(huà),詩(shī)酒唱酬,引為同道。他們互相欽慕，頗有文人倜儻曠達(dá)的雅趣。楊伯潤(rùn)有詩(shī)云“橫云夙抱經(jīng)濟(jì)才,老驥伏楊真堪哀。即今書(shū)畫(huà)壓時(shí)史,此是先生之末枝?！崩L畫(huà)并不是他的全部才能,雖然畫(huà)名卓著,收入豐厚,但他“蓋視身外物澹如,世人亦不甚識(shí)其高節(jié)也”。 與胡公壽交往甚密的,還有張鳴珂、胡震等文人雅士，他們無(wú)不保持著傳統(tǒng)文人的精神境界。相比其中很多人因環(huán)境動(dòng)蕩而遭逢的不幸，胡公壽無(wú)疑是幸運(yùn)的，他從一個(gè)屢試不第、懷才不遇的落魄文人逐漸成為海派畫(huà)壇中的名流，面臨著前所未有的新境遇。 胡公壽傳世書(shū)法作品數(shù)量比起繪畫(huà)來(lái)要少得多,也少有人稱(chēng)道,這正好驗(yàn)證了“可憐書(shū)法空當(dāng)代,竟被丹青掩盛名”的說(shuō)法。胡公壽書(shū)學(xué)顏真卿、李邕,渾厚端正,筆力相當(dāng)雄健。 至于他的繪畫(huà),則與后來(lái)典型的海派風(fēng)格有所不同,保留了較多的傳統(tǒng)文化特征。《近代六十名家畫(huà)傳》說(shuō)他“早歲規(guī)格頗仿思翁（董其昌）,中年自立格局”。據(jù)孫家振記載“余嘗于讀月廬逸史甬人戎君處,得見(jiàn)其青綠山水尺頁(yè)二幅,運(yùn)筆之細(xì),設(shè)色之工,得未曾有,蓋為少年時(shí)手筆,中年后則全以氣韻勝,不沾沾于章法矣?！笨梢?jiàn)其早年亦能畫(huà)精工的青綠山水。胡公壽的早期作品極少見(jiàn)到,現(xiàn)傳世的大多為40歲后于滬上所作,這些作品代表了他成熟期的繪畫(huà)風(fēng)格。 胡公壽工畫(huà)山水、花鳥(niǎo)。是否善畫(huà)人物,畫(huà)史著作中都未記載,而孫家振“嘗于雙清別墅書(shū)畫(huà)展覽會(huì)得見(jiàn)其仕女琴條四幅,始悉亦工人物,弟于他處未之或見(jiàn),度必偶一為之者。” 胡公壽的山水墨法淹潤(rùn),畫(huà)筆秀雅,以濕筆取勝。古人論畫(huà)皆忌濕筆,以為鋒芒全為墨筆所掩,而胡公壽卻以濕筆取勝,揮灑自如。他上追董源、米芾,而有其神韻，近學(xué)董其昌,而有其筆趣。故宮博物院藏《浙江蟹舍圖》及藏于日本的《白云鎖山圖》都是胡公壽的精心之作,頗具代表性。 他的花木竹石,據(jù)《清代畫(huà)史增編》記載“花木竹右不減白陽(yáng)（陳淳）、白石（沈周）,而遒勁過(guò)之,江浙名流推崇備極,謂其腕力之強(qiáng),局量之大,蓋自沈、陳二公之后惟君一人而已?！焙珘塾认伯?huà)梅,老干繁枝,筆力雄健,墨彩煥發(fā),這與他的書(shū)法功底不無(wú)關(guān)系。 詩(shī)書(shū)畫(huà)的結(jié)合是胡公壽作品的一個(gè)特點(diǎn)。海派繪畫(huà)中有相當(dāng)多數(shù)量的作品只有落款而沒(méi)有題畫(huà)詩(shī)。胡公壽的題畫(huà)詩(shī)則內(nèi)容多樣,有的以詩(shī)言志，有的與畫(huà)相配合,意境深遠(yuǎn)，有的則涉及畫(huà)法畫(huà)理。胡公壽的繪畫(huà)較多繼承了文人畫(huà)的傳統(tǒng),特別是松江畫(huà)派的傳統(tǒng),但同時(shí)也蘊(yùn)含日后成為典型海派畫(huà)風(fēng)的諸多因素。他的作品長(zhǎng)于水墨,有時(shí)略施淡彩,比任伯年等人的設(shè)色作品更為簡(jiǎn)潔雅潤(rùn),富有文人畫(huà)的氣質(zhì)。 慷慨提攜畫(huà)壇晚輩 海派的畫(huà)家之間相互影響,互為風(fēng)氣。胡公壽與當(dāng)時(shí)上海畫(huà)壇許多著名畫(huà)家的關(guān)系在師友之間。 任熊與胡公壽年紀(jì)差不多,胡公壽對(duì)他的作品極為推崇,稱(chēng)其為“藝林中巨擘也”。虛谷比胡公壽小1歲,到上海的時(shí)間也略晚,他由胡公壽介紹認(rèn)識(shí)了任伯年,三人關(guān)系相當(dāng)不錯(cuò)。 與晚輩畫(huà)家之間的師友關(guān)系,更使他成為海派畫(huà)壇中的一個(gè)關(guān)鍵人物。胡公壽與任伯年的關(guān)系非同一般。任伯年比胡公壽小17歲,初到上海時(shí)流落在四馬路賣(mài)畫(huà),而此時(shí)的胡公壽在上海畫(huà)壇已經(jīng)相當(dāng)有地位。他對(duì)任伯年極為器重,大力提攜,為他找畫(huà)店,極力向錢(qián)業(yè)公會(huì)等團(tuán)體推薦,并帶任氏參加錢(qián)業(yè)公會(huì)的雅集,還常常與他合作。在上海一些大商人如銀行家陶浚宣、“古香室”老板胡鐵梅,以及著名畫(huà)店“九華堂”朱錦裳等人的幫助和宣傳下,任伯年很快畫(huà)名大噪。任伯年一直很尊敬胡公壽,畢生稱(chēng)其為“公壽先生”。他還將自己的齋名起作“倚鶴軒”，與胡公壽的“寄鶴軒”相呼應(yīng)，顯然有仰仗胡公壽之意。在藝術(shù)上,任伯年也受到了胡公壽的影響。任伯年畫(huà)的梅花竹石就是吸取了胡氏的畫(huà)法。而任伯年所畫(huà)山水,從山石的皴擦、橫筆點(diǎn)苔以及房屋、樹(shù)木的畫(huà)法上看,則與胡公壽如出一轍。任伯年在書(shū)法上也受到胡公壽的指授,細(xì)加比較,可以發(fā)現(xiàn)兩人的書(shū)體十分相似。 楊伯潤(rùn)比胡公壽小14歲,1860年到上海,賣(mài)畫(huà)養(yǎng)母。他初時(shí)仿胡公壽,畫(huà)風(fēng)極似。40歲以后楊伯潤(rùn)始立門(mén)戶，他在《南湖草堂集》中也有多首詩(shī)歌表達(dá)他對(duì)胡公壽的敬佩之情。 吳昌碩比胡公壽小21歲,他很佩服胡公壽的為人與書(shū)畫(huà),稱(chēng)其“人情高邁,善書(shū)畫(huà),意致橫逸”。而胡公壽則喜歡吳昌碩的刻印及行篆書(shū),并為他繪《倉(cāng)石圖》。 毫無(wú)疑問(wèn),胡公壽的大力提攜對(duì)這些后輩畫(huà)家在海上立足、發(fā)展,產(chǎn)生了重大作用。雖然胡公壽本人的繪畫(huà)風(fēng)格較多保留了文人畫(huà)的傳統(tǒng),與海派的典型畫(huà)風(fēng)是有距離的,但他的繪畫(huà)中卻蘊(yùn)含了形成海派典型畫(huà)風(fēng)的諸多可能因素,由此影響了海派典型風(fēng)格的形成和發(fā)展?？梢哉f(shuō)，他憑借自己的社會(huì)地位和藝術(shù)上的號(hào)召力,為后起的海上畫(huà)家鋪平了道路，開(kāi)啟了新一代的繪畫(huà)藝術(shù)。
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