臺(tái)灣京劇表演藝術(shù)家魏海敏主講京劇藝術(shù)講座

民國(guó)時(shí)期四大名旦有哪些軼事？成名成家之路有多艱辛？ 1月19日午間，由上海東方藝術(shù)中心、魏海敏古典劇場(chǎng)、中國(guó)金融信息中心聯(lián)合主辦的陸家嘴文藝品鑒會(huì)在中國(guó)金融信息中心舉行京劇藝術(shù)講座。被稱(chēng)為“梅派大師姐”、享譽(yù)海峽兩岸的臺(tái)灣京劇名角、梅葆玖先生的大弟子——魏海敏女士以《梅蘭芳的三重密碼》為主題，與戲曲愛(ài)好者分享了民國(guó)四大名旦的故事和個(gè)人梅派從藝之路。

魏海敏女士祖籍河北，1991年拜梅葆玖先生為師，她經(jīng)歷了從“尋根”到“創(chuàng)新”的藝術(shù)之路，扮演了由莎士比亞戲劇《麥克白》改編而成的四幕京劇《欲望城國(guó)》等角色，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新兩個(gè)領(lǐng)域中不斷探索，是臺(tái)灣京劇新美學(xué)的推動(dòng)者。在陸家嘴文藝品鑒會(huì)講座上，魏海敏女士為聽(tīng)眾介紹了京劇中的女性角色以及四大名旦成長(zhǎng)成名的經(jīng)歷。

在過(guò)去的戲曲舞臺(tái)上，女性角色一般由男性扮演。明朝時(shí)期據(jù)說(shuō)還有一些女性演員扮演的角色，但是從清代以后，由于受到嚴(yán)苛的封建禮教的影響，女性演員越來(lái)越少。舞臺(tái)上的演員以男性為主，臺(tái)下看戲的觀眾也大多是男性。

民國(guó)初年四大名旦，后排左起：尚小云，梅蘭芳，荀慧生，前排：程硯秋

京劇是徽漢合流的產(chǎn)物，京劇前五十年的發(fā)展中都是以男性角色為主?！盎瞻噙M(jìn)京”時(shí)四大徽班還是以男性為主，老生掛頭牌。然而到了清末民初，旦角地位開(kāi)始上升。為何旦角開(kāi)始受到矚目？一方面是因?yàn)楫?dāng)時(shí)清朝滅亡民國(guó)誕生，女性主義抬頭，觀眾對(duì)女性的戲很感興趣，所以為“乾旦”演員創(chuàng)造了新戲的空間。另外，清末民初以梅蘭芳大師為代表的四大名旦的出現(xiàn)，讓旦角開(kāi)始備受聽(tīng)眾矚目。梅蘭芳大師在當(dāng)時(shí)不但長(zhǎng)相俊秀美麗，唱腔圓潤(rùn)優(yōu)美，還具有很深的文化修養(yǎng)。那時(shí)的名角在家都自習(xí)書(shū)畫(huà)，與文化名家多有來(lái)往。1927年《順天時(shí)報(bào)》評(píng)選四大名旦，是由觀眾一張張投票選出來(lái)的。梅蘭芳大師在四大名旦中年紀(jì)較長(zhǎng)，在扮相、嗓音、創(chuàng)作力、唱腔、身段等方面都得到了第一名的選票，所以在四大名旦中名列第一。另外三大名旦是荀惠生、程硯秋、尚小云。

程硯秋先生劇照

魏海敏女士簡(jiǎn)要講述了四大名旦的生平軼事。四大名旦都是苦出身，從小都接受了苛刻的訓(xùn)練。比如，程硯秋先生幼年時(shí)期老師對(duì)其訓(xùn)練非常嚴(yán)苛，導(dǎo)致大師到了晚年以后腿無(wú)法動(dòng)彈，就是因?yàn)樾r(shí)候被老師打得太多。程硯秋先生在變聲期一直被師傅要求演出賺錢(qián)，唱得太多了導(dǎo)致后來(lái)嗓子無(wú)法恢復(fù)，他又不甘就此退出舞臺(tái)，就發(fā)明了程派唱腔，剛?cè)嵯酀?jì)，跌宕起伏，幽咽婉轉(zhuǎn)，若斷若續(xù)。

程硯秋先生自幼長(zhǎng)相清秀，到了年長(zhǎng)以后個(gè)子變得很高大，這對(duì)旦角來(lái)說(shuō)就有點(diǎn)吃虧。他就創(chuàng)造了水袖，在舞臺(tái)上表演時(shí)，讓觀眾注意力集中在他的水袖功夫上，而忽略了他的大個(gè)子缺陷。

大師還富有正義感，嫉恨如仇。他愿意替中下層受壓迫人民發(fā)聲，因此他的戲都與古代一些受到迫害的女性有關(guān)。他的唱腔與角色相配，得到一體的呈現(xiàn)，當(dāng)時(shí)與梅蘭芳大師的贊譽(yù)并行。程硯秋先生在中年還創(chuàng)辦了中華戲校，去歐洲參考了聲樂(lè)學(xué)校，融入了歐洲的唱法，為京劇的創(chuàng)新做出了貢獻(xiàn)。

荀惠生先生劇照

四大名旦之一荀惠生幼年也受到了嚴(yán)苛訓(xùn)練，全身上下都被師傅打得又青又紫，除了臉上白白凈凈可以上臺(tái)。荀惠生的唱功特別好，角色寬廣。他可以表演丫頭、青樓女子，也可以表演花旦。當(dāng)時(shí)很多女大學(xué)生都是他的粉絲。荀惠生一直跟隨老師下鄉(xiāng)表演，他看到的女性都是鄉(xiāng)村的、天然性情，并非知識(shí)女性，因此在他演小丫頭、鄉(xiāng)村女性時(shí)，讓觀眾感受特別真實(shí)。他走臺(tái)步并不邁小步忸怩作態(tài)，而是大腳邁步，特別生活化。

尚小云先生劇照

四大名旦之一尚小云以刀馬旦為主，幼年時(shí)學(xué)武生。民國(guó)以后女性角色受到歡迎，他就改演刀馬旦。他創(chuàng)造出來(lái)的戲都與武俠有關(guān)，以女性武旦為角色。尚小云的嗓子非常好，被稱(chēng)為“鐵嗓鋼喉”，據(jù)說(shuō)每天早上到城墻根底下練嗓子，但后來(lái)以武功為主，唱腔作品并不多。

梅蘭芳先生劇照

梅蘭芳大師的嗓音則渾然天成，堪稱(chēng)完美無(wú)瑕。他幼年時(shí)家境貧寒，十一歲就登臺(tái)演出，養(yǎng)活兩家人。以梅蘭芳為首的四大名旦在民國(guó)初年男旦為主的環(huán)境下，塑造了完全不同類(lèi)型的女性角色。在京劇史上能出現(xiàn)四大名旦也是非常罕見(jiàn)的現(xiàn)象。這是因?yàn)橐话隳行缘搅俗兟暺谏ひ舭l(fā)生改變，很多人都沒(méi)法繼續(xù)唱戲，藝術(shù)生涯持續(xù)下去的不多；另外，當(dāng)年環(huán)境下一個(gè)演員一年365天幾乎天天都在唱戲，體力消耗非常大，到了四十多歲還能保持非常好的嗓音，這也是非常罕見(jiàn)的。

2016年1月30日，與梅葆玖老師最后一張合影

在梅蘭芳大師之后梅葆玖先生繼承父業(yè)。魏海敏女士回憶說(shuō)，直到去年去世前一天，老師都還在演講，推廣梅派藝術(shù)、京劇藝術(shù)。自從1982年魏海敏到香港親睹梅葆玖大師演出風(fēng)采，眼界大開(kāi)，當(dāng)時(shí)就立下志向要一生從事京劇藝術(shù)。“在那之前，我沒(méi)有真正親眼看過(guò)一個(gè)優(yōu)秀演員在臺(tái)上是怎么表演的，那對(duì)我是人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！?/p>

跟隨梅葆玖先生學(xué)藝26年，傳習(xí)梅派藝術(shù)，學(xué)到了什么？魏海敏女士表示，在今年4月的演出中，她將把老師多年來(lái)教授的梅派唱腔片段打包演出，奉獻(xiàn)給觀眾。魏海敏女士在現(xiàn)場(chǎng)配合講座還表演了《鎖麟囊》、《金玉奴》、《金鎖記》、《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》等京劇片段。

由莎士比亞戲劇《麥克白》改編而成的四幕京劇《欲望城國(guó)》

說(shuō)到《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》這出戲，魏海敏女士回憶說(shuō)，當(dāng)年童芷苓老師到香港演出也是演的這一部?！爱?dāng)時(shí)我覺(jué)得這部戲演得太好了。在過(guò)去的老戲中，王熙鳳這樣角色不可能成為主角，當(dāng)時(shí)童老師針對(duì)王熙鳳這個(gè)角色請(qǐng)紅學(xué)專(zhuān)家編寫(xiě)了這部戲，把王熙鳳的性格刻畫(huà)得淋漓盡致，有一個(gè)完整的呈現(xiàn)?！?/p>

她表示，1982年那年她看過(guò)這部戲，2002年國(guó)光劇團(tuán)又把這出戲重新包裝演出，她能演繹王熙鳳這個(gè)角色感到非常榮幸。“王熙鳳的角色以京白表演，全場(chǎng)都沒(méi)有冷場(chǎng)，觀眾聽(tīng)起來(lái)沒(méi)有距離沒(méi)有隔閡，非常好看！”