漂泊在詩(shī)歌里的女詩(shī)人——儀桐

         文/張二棍

每個(gè)人都在自己的地方過(guò)著那不為人知的生活。工業(yè)時(shí)代下，許多人背井離鄉(xiāng)，像一片片剎車片一樣，一天天消耗掉自己的青春，越來(lái)越小，越來(lái)越薄，直到無(wú)。

“無(wú)”是一個(gè)讓人觸目驚心的詞，無(wú)奈、無(wú)助、無(wú)非……那么，總有人要做出抵抗，或者是叫板。于一個(gè)恰好寫詩(shī)的弱女子而言，她唯一的武器就是花費(fèi)了幾年的時(shí)光，打磨出這本詩(shī)集。

在這些詩(shī)歌里，儀桐深藏起一個(gè)女子的弱。她沒有選擇哀訴，沒有普通女詩(shī)人的凄婉和柔腸。從《我愛你的時(shí)刻，你不準(zhǔn)醒來(lái)》到《關(guān)于你贈(zèng)我八十歲的大紅嫁衣》等等。儀桐，這個(gè)漂泊在深圳的女子，寫下很多關(guān)于愛情，或者說(shuō)是對(duì)愛情的理解和破譯的詩(shī)篇。但她擅長(zhǎng)以情入題，卻以理出彩。甚至，她的每一首所謂情詩(shī)，到最后，都溫暖而深情，飽含著對(duì)人類的終極關(guān)懷。來(lái)，我們?cè)囍x一下《我愛你的時(shí)刻，你不準(zhǔn)醒來(lái)》中結(jié)尾的幾句，“我們跨上蝴蝶/而后警鐘齊鳴/我們陷入無(wú)邊的焚毀，與暴力/我愛你的地方/開始流血不止”，相信你慢慢讀完以后，會(huì)跟著作者，一起輕輕舔舐自己的傷口。是的，她的關(guān)乎情愛的詩(shī)歌，也關(guān)乎生死。因此，我看好儀桐，她已經(jīng)自覺擺脫了卿卿我我花前月下的小女子思維，敢于直面，敢于折射，更敢于深入……

如果一個(gè)詩(shī)人僅僅是寫作情詩(shī)，未免是局限的，或者逼仄的。我欣喜地看到她也站在深圳，寫遠(yuǎn)方故鄉(xiāng)的山與水，寫眼前的姐妹的痛與喜，寫工廠里的血與汗。她后期的詩(shī)，越寫越開闊，豁達(dá)，通透?？磧x桐目前的狀態(tài)，她絕對(duì)是值得我們期待的。譬如在《屠蝦記》中，她老道地寫下，“齊白石，請(qǐng)你原諒/我不能還它一條清澈的小溪”這是多么讓人難以置信的力度，而作者卻能舉重若輕地寫下來(lái)。再如她工業(yè)題材的《失業(yè)日》，很短的一首，她卻處處見細(xì)節(jié)，處處有變化，“我屬外來(lái)闖入者/著格子花衫/拖半腔方言/膽怯，陌生，謹(jǐn)慎/站另一世界/像誤入江河的，浮游生物”。多么冷靜的描述，卻帶給人久久的震撼啊。

就不多舉例子了，在她的詩(shī)集里，遍布著這種大膽而新鮮的思辨和沉思，遍布一個(gè)七零后女詩(shī)人的體驗(yàn)和超驗(yàn)。而儀桐，宛如一個(gè)熟練的女工，把語(yǔ)言和思想的碎片 ，不厭其煩的組合起來(lái)，扭結(jié)成一首首塵世之歌。

祝福她，一個(gè)漂泊在詩(shī)歌里的女詩(shī)人，儀桐！

詩(shī)歌與時(shí)代、與想象、與生命、與語(yǔ)言的關(guān)系維系在儀桐明晰而深刻的文本之中。通過(guò)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的展開，其獨(dú)特的感受性和敏銳的洞察力、以及詩(shī)人凝視世界的姿態(tài)和對(duì)現(xiàn)實(shí)、愛情的切膚體認(rèn)，使得她的詩(shī)具備了值得信賴的深度和廣度，更具備了良好的耐讀性。

詩(shī)歌由于題材的原因，有時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)場(chǎng)的關(guān)注，把握不好就會(huì)削弱對(duì)詩(shī)意的表達(dá)。作為一個(gè)詩(shī)人，儀桐很好的解決了這個(gè)問題，可喜可賀。

儀桐寫身邊的事物，擅長(zhǎng)于繁復(fù)的鏡頭變換中顯示語(yǔ)言的熨帖、跳動(dòng)，帶著對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度和看法。她的詩(shī)大多數(shù)節(jié)奏很快，像抓不住的流星，觀照自身微妙的情緒，往往反襯出外部巨大的虛無(wú)。