在中國古代的書畫史上，青松、傲竹、寒梅是最為常見的題材，三者被稱為“歲寒三友”，以其在寒冬之際不畏嚴(yán)寒、不懼風(fēng)雪的品性，常用來表達(dá)畫家本人高潔不屈、堅(jiān)韌不拔的意志，人們常用“寧可食無肉，不可居無竹”來表達(dá)對“歲寒三友”的贊美。歷史上，歷朝歷代都有《歲寒三友圖》問世，其中最為知名的莫過于南宋趙孟堅(jiān)、明末清初八大山人以及近代徐世昌。

古畫-歲寒三友圖

南宋趙孟堅(jiān)所做《歲寒三友圖》，畫面以一株含苞欲綻的梅花作為基調(diào)，但梅花的周圍彌漫著交錯縱橫的松針與深重的墨竹，整幅畫面橫置于畫面中央，極具視覺沖擊力，顯得格調(diào)深重向上，代表著當(dāng)時文人最應(yīng)該具有的節(jié)操。作者趙孟堅(jiān)是南宋末期的畫家，國家危在旦夕，作者身為文人士大夫，做此圖為天下文人表率，表達(dá)自己不屈服、不投敵的情操。

八大山人，明末清初的畫家、書法家，本名朱耷，是清初畫壇“四大畫僧”之一。八大山人的畫作以放任恣縱見長，用筆不修小節(jié)，畫風(fēng)酣暢渾圓但又帶著明朗秀健，畫圖結(jié)構(gòu)不追求對稱完美，下筆不落俗套，他的作品對后世的影響非常大。這幅《歲寒三友圖》與趙孟堅(jiān)的畫作構(gòu)思有異曲同工之妙，但八大山人的作品更加的俊朗，對墨竹、梅花以及青松的描寫更加側(cè)重于大局，畫風(fēng)大開大合，俊朗酣暢，是不可多得的佳作。

近代徐世昌所做的《歲寒三友圖》則不再以單個的松針、梅枝和竹葉進(jìn)行組合，而是將折枝的松、梅、竹組合在一起，梅花采用圈勾的形式畫出，松枝挺拔而規(guī)整，竹葉用墨極重，三者搭配在一起，給人一種非常強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。徐世昌本人是近代政治上的名人，在北洋軍閥派系之爭失利后，被逼下野，此圖當(dāng)為其歸隱后所做。