沒有牢不可破的規(guī)則時(shí),應(yīng)該如何編寫你的照片畢竟,誰喜歡規(guī)則,除了你的舊學(xué)校校長或人力資源部負(fù)責(zé)人嗎?然而,有一些指南可以幫助提高你的照片組成。在本教程中,我列出了20這些指導(dǎo)方針以及每一個(gè)的例子。我從最基本的開始和完成一些更先進(jìn)的合成技術(shù)。

首先我們必須定義什么是“成分”。成分是指各種元素的方式在一個(gè)場景安排在框架。正如我已經(jīng)提到的,這些都不是硬性規(guī)定,但指南。說,他們中的許多人已經(jīng)使用在藝術(shù)幾千年來和他們真的幫助實(shí)現(xiàn)作品更具吸引力。我發(fā)現(xiàn)我通常有一個(gè)或多個(gè)這些指導(dǎo)方針在我的腦海中我設(shè)置一試。

我們將從最開始眾所周知的作文技巧:三分法。

1、三分法

所以我剛剛告訴過你沒有硬性規(guī)定時(shí)組成,然后我寫的第一件事是三分之二的“規(guī)則”。在我的防線,我沒想出的名字。三分法是非常簡單的。將框架劃分為9相等的矩形,3,3所示。許多相機(jī)制造商實(shí)際上包括能力在生活中顯示網(wǎng)格視圖模式。檢查你的相機(jī)的說明書,看看如何打開這個(gè)特性。

這個(gè)想法是將現(xiàn)場的重要元素(s)以及一個(gè)或多個(gè)行或線相交的地方。我們有一種自然傾向要中間的主體。把它關(guān)掉中心使用三分法往往會(huì)導(dǎo)致一個(gè)更有吸引力的組合。

在這張照片中,我大概把地平線放在底部框架的第三個(gè),最大的和最親密的樹木沿著線。如果照片不會(huì)有相同的影響較大的樹木被放置在畫面的中心。

在布拉格老城廣場的這張照片,我把地平線放在框架的前三名。中間的大部分建筑坐第三和廣場本身占據(jù)了三分之一的底部框架。教堂的尖頂被放置在水平線右邊的框架。

2、集中組成和對(duì)稱

現(xiàn)在,我已經(jīng)告訴過你不要把主體框架的中心,我要告訴你做完全相反!有的時(shí)候把主題放在框架的中心很好工作。為中心對(duì)稱的場景是完美的組合。他們也在方形的框架看起來很好。

Ha 'penny橋這張照片在我的家鄉(xiāng)都柏林是一個(gè)集中組成完美的候選人。建筑和道路往往造就偉大的主題為中心的組成部分。

場景包含反射也一個(gè)很好的機(jī)會(huì)在你的作文中使用對(duì)稱。在這張照片中,我實(shí)際使用三分法和對(duì)稱組成。樹定位偏離中心右邊的框架,但完全靜止的湖水中提供了對(duì)稱。通常可以把幾個(gè)作文指導(dǎo)方針在一個(gè)照片。

3、前景的興趣和深度

包括一些前景感興趣的一個(gè)場景是一個(gè)偉大的方式添加一種深度的場景。照片是2 d天性。包括前景感興趣的框架是一個(gè)數(shù)量的技術(shù)給現(xiàn)場一個(gè)3 d的感覺。

這張照片的瀑布在荷蘭,在河里的巖石提供了一個(gè)完美的前景感興趣的來源。添加前景興趣與廣角鏡頭效果特別好。

我把這張照片在都柏林碼頭區(qū)。沿著碼頭碼頭楔子提供前臺(tái)這張照片的興趣。我認(rèn)為這增加了一個(gè)真正意義上的深度組成。碼頭夾在這個(gè)場景是只有幾米在我面前當(dāng)我拍了這張照片。包括在幀描繪了一種深度的場景包括一個(gè)元素,我很接近以及橋梁和建筑物之間的距離和一切。

那天晚上跟我一個(gè)朋友是絆倒一個(gè)楔子,幾乎最終得到一個(gè)非常接近的看法利菲河。這是一種增加現(xiàn)場我猜的深度。

4、幀內(nèi)幀

包括一個(gè)“框架在框架”是另一種有效的方式描繪場景深度。尋找元素,比如windows拱門或懸臂分支架現(xiàn)場?！皫辈⒉灰欢ū仨殗@整個(gè)場景是有效的。

在威尼斯的圣馬克廣場上拍照,我使用拱門幀圣馬克教堂和鐘樓廣場的盡頭。使用風(fēng)景透過拱門是文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫的共同特征刻畫深度的方法。正如你所看到的,廣場當(dāng)我把鏡頭完全是空的。這是早上5點(diǎn)起床的好處。早晨是我最喜歡的時(shí)間之一，出去的相機(jī)。

框架不需要人為對(duì)象如拱門和窗戶。這張照片拍攝于縣基爾代爾在愛爾蘭。這一次,我用右邊的樹干和現(xiàn)場周圍的懸臂分支創(chuàng)建一個(gè)框架包含橋和船的房子。注意,即使“幀”實(shí)際上并不環(huán)繞整個(gè)場景在這種情況下,它還增加了一種深度的感覺。

使用“幀內(nèi)幀”提供了一個(gè)很好的機(jī)會(huì)利用你周圍你的作文中有創(chuàng)造力。

5、引導(dǎo)線

引導(dǎo)線幫助引導(dǎo)觀眾通過形象,關(guān)注重要的元素。從路徑、墻壁或模式可以作為主要線路?？纯聪旅娴睦?。

在這張照片的埃菲爾鐵塔,我使用鋪路石上的模式為主導(dǎo)。地上的線都讓觀眾在遠(yuǎn)處埃菲爾鐵塔。您還會(huì)注意到,我用這個(gè)場景的中心組成。我周圍的對(duì)稱性使這種類型的作文很好地工作。

引導(dǎo)線不一定必須是直的是上圖所示。事實(shí)上可以非常有吸引力的成分特性曲線。在這種情況下,框架的路徑引導(dǎo)觀眾正確的揮拍之前在左邊樹。我也用了三分法在編寫。

6、對(duì)角線和三角形

人們常說,三角形和對(duì)角線添加動(dòng)態(tài)張力的照片。我婆婆也做一個(gè)優(yōu)秀的工作添加緊張到任何場景。是什么意思“動(dòng)態(tài)張力”呢?這可能是一個(gè)復(fù)雜的一個(gè)解釋,似乎有點(diǎn)自命不凡。這樣看,水平線和垂直線顯示穩(wěn)定。如果你看到一個(gè)人站在一個(gè)水平水平表面上,他似乎很穩(wěn)定,除非他跌跌撞撞地走出酒吧凌晨2點(diǎn)。把這個(gè)人放在傾斜的表面,似乎他會(huì)更不穩(wěn)定。這造成了一定程度的緊張。我們不太**慣對(duì)角線在我們每天的生活。他們潛意識(shí)里認(rèn)為不穩(wěn)定。將三角形和對(duì)角線納入我們的照片可以幫助創(chuàng)建這個(gè)意義上的“動(dòng)態(tài)張力”。

將三角形合并到一個(gè)場景是一個(gè)特別好的有效的方法引入動(dòng)態(tài)張力。三角形可以實(shí)際的三角形形狀的對(duì)象或暗示的三角形。我將更詳細(xì)地解釋這個(gè)。

這張照片在都柏林的塞繆爾·貝克特橋包含大量的三角形和對(duì)角線進(jìn)入現(xiàn)場。這座橋本身是一個(gè)實(shí)際的三角形(其實(shí)應(yīng)該代表一個(gè)凱爾特豎琴邊)。也有幾個(gè)場景中隱含的三角形。注意框架的右邊的線條都是對(duì)角線,形成三角形,所有在同一點(diǎn)見面。這些都是“隱含三角形”。在對(duì)角線在不同方向上增加了很多動(dòng)態(tài)張力的現(xiàn)場。再一次你可以看到我是如何結(jié)合兩種技術(shù)組合圖片:引導(dǎo)線和對(duì)角線。

在酒店的這張照片城鎮(zhèn)在巴黎,隱含三角形和對(duì)角線創(chuàng)建動(dòng)態(tài)張力的感覺。我們不**慣看到建筑物傾斜在這樣的角度在我們的日常生活。它有點(diǎn)刺耳的平衡感。這就是創(chuàng)建視覺張力。你也可以談?wù)剟?dòng)態(tài)張力聲音智能(或煩人的自命不凡)在你的朋友面前。

7、模式和紋理

人類是自然的模式所吸引。他們是視覺吸引力和建議和諧。模式可以是人為一系列拱門或自然像一朵花的花瓣。將模式納入你的照片總是一個(gè)很好的方式來創(chuàng)建一個(gè)令人愉悅的成分。不定期紋理也可以很愉快的眼睛。

這兩張照片都是在突尼斯。在這一個(gè),我用鋪路石的模式導(dǎo)致眼睛的圓頂建筑。建筑本身包含了一個(gè)模式的形式一系列拱門。下面的圓頂屋頂也贊美圓形拱門。

在這張照片中,我真的很喜歡石頭的紋理在地面上工作。這是常規(guī)不如第一張照片中的模式但光和影子的游戲表面上是非常愉快的。也有有趣的紋理在墻上和屋頂?shù)耐ǖ?。您可能也注意?弓周圍創(chuàng)建一個(gè)“幀內(nèi)幀”男人和咖啡館拱門的另一邊。

8、規(guī)則的可能性

在攝影的世界里,肯定有很多的可能性,但可能性的規(guī)則是完全不同的。規(guī)則表明,圖像更具有視覺吸引力如果有奇數(shù)個(gè)科目。理論提出一個(gè)偶數(shù)的元素在一個(gè)場景是分散觀眾不確定哪一個(gè)他或她的關(guān)注焦點(diǎn)。奇數(shù)的元素被視為更自然和簡單的眼睛。老實(shí)說,我認(rèn)為有很多情況下,事實(shí)并非如此,但肯定是適用于特定情況下。如果你有四個(gè)孩子嗎?你怎么決定離開拍攝的哪一個(gè)?就我個(gè)人而言,我未來的收入潛力。

這張照片是概率規(guī)則的一個(gè)例子。我故意陷害現(xiàn)場包括三個(gè)拱門。我認(rèn)為兩個(gè)拱門就不會(huì)工作,可能會(huì)把觀眾的注意力。它也因此發(fā)生了場景中有三個(gè)人。這篇作文還利用模式和幀內(nèi)幀。

在這張照片中兩個(gè)船夫在威尼斯,你會(huì)發(fā)現(xiàn)我完全無視規(guī)則的可能性。的確,你的注意力可能轉(zhuǎn)移之間來回用鳳尾船運(yùn)送。然而這正是兩人的對(duì)話,一個(gè)來回。出于這個(gè)原因,我認(rèn)為,即使在這種情況下工作的。

9、填滿畫面

框架填滿你的主題,讓周圍很少或根本沒有空間可以在某些情況下是非常有效的。它有助于觀眾完全關(guān)注主體沒有任何干擾。它還允許觀眾去探索這個(gè)主題的細(xì)節(jié),從遠(yuǎn)不可能拍到。填充框架通常包括在這么近,你可能會(huì)出現(xiàn)你的主題的元素。在許多情況下,這可能會(huì)導(dǎo)致一個(gè)非常原始的和有趣的成分。

在這張照片中,我的寵物貓,你會(huì)注意到我框架完全裝滿了他的臉,甚至種植他的頭的邊緣和鬃毛。這讓觀眾真正關(guān)注眼睛或紋理等細(xì)節(jié)在他的皮毛。您還可能注意到,我用三分法組成。他是一個(gè)可愛的寵物,但你應(yīng)該看到我們的家具。他也喜歡孩子,但他不能吃掉一整。

第二槍在巴黎圣母院,我很少邊緣空間的建筑。這張照片的目的是展示建筑的建筑前立面細(xì)節(jié)。

10、離開負(fù)空間

再一次,我要完全自相矛盾!在過去的指南,我告訴你填充框架作為創(chuàng)作工具非常有效?，F(xiàn)在我要告訴你,做完全相反的效果很好。留下很多空的或“負(fù)面”空間在你的主題可以非常有吸引力。它創(chuàng)造了一種簡單和極簡主義。像填充框架,它有助于觀眾關(guān)注主體沒有分心。

這張照片的一個(gè)巨大的雕像的印度教神濕婆在毛里求斯是一個(gè)很好的例子,用負(fù)空間。這座雕像顯然是主體,但我留下了足夠的空間只有天空。集中我們的注意力在雕像本身,同時(shí)為主體的空間來呼吸。作文還創(chuàng)建了一個(gè)簡單的感覺。沒有什么復(fù)雜的現(xiàn)場。雕像周圍的天空,這是所有。我也使用三分法將雕像右邊的框架。

11、簡約主義的

在過去的指南,我們看到離開主體周圍的空間可以創(chuàng)建一個(gè)簡單和極簡主義的感覺。簡單本身可以是一個(gè)強(qiáng)大的創(chuàng)作工具。人們常說,“少即是多”。簡單往往意味著具有復(fù)雜背景的拍照,不偏離主題。您還可以創(chuàng)建一個(gè)簡單的構(gòu)圖,放大你的主題的一部分,專注于一個(gè)特定的細(xì)節(jié)。

在第一個(gè)照片,我放大一些水滴在一個(gè)花園的一頁。它是這樣一個(gè)簡單的話題,但也非常美麗,因?yàn)樗暮唵巍Ｒ粋€(gè)好微距鏡頭可以是一個(gè)非常有用的工具,用于創(chuàng)建這些類型的照片。

第二張照片的樹在黎明,我使用一個(gè)非常簡單的和整潔的背景將注意力集中在樹中。這張照片利用“負(fù)空間”來創(chuàng)建一個(gè)簡單和極簡主義。我也使用三分法,主要線路組成。

12、孤立的主題

使用淺景深孤立你的主題是一個(gè)非常有效的方法簡化你的作文。通過使用大光圈,可以模糊的背景,否則轉(zhuǎn)移你的主題。這是一個(gè)特別有用的技術(shù)拍人像。您可以了解更多關(guān)于如何使用不同的光圈設(shè)置在我的教程光圈,快門速度和ISO。

這張照片的一只貓躲在一個(gè)盒子,我把f3.5的孔徑很寬,結(jié)果很模糊的背景。這種關(guān)注重點(diǎn)放在貓的模糊背景現(xiàn)在不分心。這種技術(shù)是一個(gè)很好的方法來簡化組合。您可能已經(jīng)注意到,我也用這種技術(shù)來關(guān)注葉子上的水滴在過去的指導(dǎo)方針。

13、改變你的觀點(diǎn)

大多數(shù)照片都是從眼睛水平。對(duì)于我來說,那是只有5英尺!高或低可以創(chuàng)建一個(gè)更有趣的和原始的方式組成一個(gè)熟悉的話題。我經(jīng)常看到野生動(dòng)物攝影師特別是腹部躺在泥里得到完美的鏡頭。

這張照片在夜里巴黎是取自第15區(qū)的蒙帕納斯大廈的屋頂。每當(dāng)我去一個(gè)城市,我總是試著看看是否有任何建筑觀景平臺(tái)允許從上方拍攝的城市。獲得高給你機(jī)會(huì)捕捉城市的壯觀的觀點(diǎn),尤其是在晚上。

有時(shí)發(fā)現(xiàn)完美的觀點(diǎn)意味著弄濕了你的腳。以上是我在拍攝Ballyhoura站在河中縣利默里克,愛爾蘭。實(shí)際上我不得不等待很長一段時(shí)間陣雨和太陽回來了。這是值得雖然低和捕獲的運(yùn)動(dòng)水好像流過巖石。我需要幾個(gè)熱威士忌后溫暖自己備份。

14、尋找特定的顏色組合

使用顏色本身是一個(gè)經(jīng)常被忽視的工具。色彩理論是平面設(shè)計(jì)師,時(shí)裝設(shè)計(jì)師,室內(nèi)設(shè)計(jì)師都非常熟悉。某些顏色組合恭維對(duì)方,可以在視覺上非常引人注目。

看看右邊的彩色輪。您可以看到顏色排列邏輯段的一個(gè)圓。顏色色輪上彼此相反的是“免費(fèi)的顏色”。作為攝影師,我們可以尋找包含免費(fèi)的場景色彩的創(chuàng)造有吸引力的和引人注目的作品。

你有沒有注意到有多少電影海報(bào)藍(lán)色和黃色/橙色計(jì)劃嗎?這樣做是很有意創(chuàng)建引人注目的廣告。

我用自己驚人的藍(lán)色/黃色色彩組合的這張照片在都柏林的海關(guān)。照亮建筑的黃色色調(diào)對(duì)比漂亮的深藍(lán)色天空藍(lán)色的小時(shí)。

紅色和藍(lán)色也免費(fèi)顏色在色輪上。史蒂芬·格林的購物中心在都柏林點(diǎn)亮紅色去年圣誕節(jié)。這是非常驚人的對(duì)早期的深藍(lán)夜空。我愛藍(lán)色小時(shí)期間拍攝的城市。此時(shí)的深藍(lán)天空城市結(jié)構(gòu)和一個(gè)非常有吸引力的背景燈。純黑色的夜空是引人注目,對(duì)比太鮮明的城市的燈光。

15、規(guī)則的空間

空間的規(guī)則與方向面臨的主題(s)在你的照片或走向。如果你以一個(gè)移動(dòng)的汽車的照片為例,應(yīng)該有更多的空間在前面的幀的車比。這意味著有空間框架的汽車進(jìn)入?？匆豢催@張照片的船的例子。

在這張照片中,船放在左邊的框架,因?yàn)樗鼜淖笙蛴乙苿?dòng)。注意到有更多空間前面的船進(jìn)入運(yùn)動(dòng)的方向(向右)。我們可以精神想象船進(jìn)入這個(gè)空間帆沿著河邊。我們也有一個(gè)潛意識(shí)租賃期待一個(gè)對(duì)象的標(biāo)題。如果船是正確的在右邊的框架,這將帶領(lǐng)我們走出這張照片!

這也可以用于圖片的人的照片?？臻g的規(guī)則表明,主題應(yīng)該尋找或面臨到幀而不是。看看音樂家在上面的照片。我和他組成了坐在左邊的框架。他面臨著向右(我們看著他)之間的區(qū)域空間框架的他,右手邊。如果他一直面臨的其他方式,他會(huì)看的框架,這看起來很奇怪。通過調(diào)查框架的空間,他領(lǐng)導(dǎo)我們眼睛過去一個(gè)男人倚在欄桿上,這對(duì)夫婦在右手邊跳舞。

16、從左到右的規(guī)則

有理論說我們'讀’一個(gè)圖像從左到右以同樣的方式我們會(huì)閱讀文本。由于這個(gè)原因,建議任何運(yùn)動(dòng)描繪一張照片應(yīng)該從左向右流動(dòng)。這都是很好但它假定觀眾從一個(gè)文本從左到右讀取。等語言從右向左讀阿拉伯語為例。說實(shí)話,我看到很多很棒的照片流從右到左。

我曾經(jīng)批評(píng)一名法官,一個(gè)女人在我把照片從右向左走。他告訴我沒有遵循從左到右的規(guī)則。我提醒法官在照片拍攝在突尼斯,人們從右向左讀。我沒有贏。

上面的照片是“從左到右”原則。女人在巴黎杜伊勒里宮花園遛狗散步從左邊右邊的框架。這張照片還堅(jiān)持“空間規(guī)則”。你會(huì)發(fā)現(xiàn)有更多的空間在她背后的女人面前。她有大量的“空間”走進(jìn)的框架。我也使用三分法和幀內(nèi)幀的組成這張照片。

17、現(xiàn)場元素平衡

第一個(gè)成分指導(dǎo)我們看在這個(gè)教程中是“三分法”。這當(dāng)然意味著我們經(jīng)常把照片的主體框架的一側(cè)沿垂直網(wǎng)格線之一。有時(shí)這可能導(dǎo)致缺乏平衡的場景。它可以把一種“空白”框架的其余部分。

要克服這一點(diǎn),你可以組成,包括二級(jí)學(xué)科重要性較低的或框架的大小在另一邊。這個(gè)余額組成不必承擔(dān)太多關(guān)注的主題照片。

看看這張照片的華麗在巴黎的亞歷山大三世橋街燈柱。燈柱本身充滿的左側(cè)框架。埃菲爾鐵塔在遠(yuǎn)處柜臺(tái)余額這個(gè)框架的另一邊。

你可能說,這似乎違背負(fù)空間的想法指南中提到的10號(hào)。也與“概率規(guī)則”作為我們現(xiàn)在有偶數(shù)個(gè)元素在現(xiàn)場。就像我說的在本教程的一開始,在攝影構(gòu)圖沒有牢不可破的規(guī)則。這些準(zhǔn)則相互矛盾,沒關(guān)系。一些指導(dǎo)方針適合某些類型的照片,而不是別人。這是一個(gè)判斷和實(shí)驗(yàn)的問題。

這張照片拍攝于威尼斯。再一次,一個(gè)裝飾街燈柱主宰框架的一側(cè)。遠(yuǎn)處教堂的塔提供平衡框架的另一邊。

這還有一個(gè)次要的影響成分。遠(yuǎn)處教堂的塔顯然比現(xiàn)實(shí)生活的燈柱?？磥碚掌锏男∵h(yuǎn)。這有助于增加深度和規(guī)模到現(xiàn)場。

18、并置

并列在攝影非常強(qiáng)大的創(chuàng)作工具。并列是指將兩個(gè)或兩個(gè)以上的元素在一個(gè)場景,可以相互對(duì)比或贊美對(duì)方。這兩種方法能很好地工作,并發(fā)揮重要作用使照片講述一個(gè)故事。

看看這張照片拍攝于巴黎。在底部框架的一半,我們稍微簡陋的書站充滿混亂和海報(bào)掛在頂部。超越這一切不過是壯麗的中世紀(jì)的巴黎圣母院。這個(gè)建筑的寶石是秩序和結(jié)構(gòu)的縮影與單純但有吸引力的書下面的攤位。他們似乎彼此直接對(duì)比然而他們一起工作得很好。他們都以不同的方式代表巴黎的城市。他們告訴一個(gè)故事關(guān)于兩個(gè)城市的不同元素。

上面的照片也在法國,但這一次的風(fēng)景如畫的小村莊Meyssac西南。在這張照片,老雪鐵龍2 cv的汽車看起來完全在家前的典型的法國咖啡館在后臺(tái)。這兩個(gè)元素完美地贊美對(duì)方。那人背對(duì)著我們的咖啡館是這輛車的主人,他似乎很驚訝當(dāng)我問如果是好他的車的照片。他問我為什么要拍照的“老東西”。他似乎沒有意識(shí)到,他無意中建立了一個(gè)典型的法國現(xiàn)場停車前,尤其是咖啡館。

19、黃金三角形

你還和我在一起嗎?我們差不多了…。我保證。黃金三角形構(gòu)圖在三分法的方式非常相似。代替矩形網(wǎng)格然而,我們把幀對(duì)角線從一個(gè)角落到另一個(gè)地方。然后我們添加兩行從其他角落對(duì)角線。兩個(gè)小行滿足大線成直角如下說明。這將框架劃分為一系列的三角形。正如你所看到的,這種創(chuàng)作方式幫助我們介紹一個(gè)元素的動(dòng)態(tài)張力的準(zhǔn)則數(shù)6中我們學(xué)過。與三分法一樣,我們使用線(本例中的三角形)來幫助我們位置場景中的各種元素。

上面的照片包含了強(qiáng)大的對(duì)角線,遵循的“金三角”。交通的光線軌跡完全按照對(duì)角線從右上角到左下角。建筑物的頂部左邊靠近左邊較小的對(duì)角線。右邊的小行滿足更大的線在頂部角落的建筑。

這張照片利用三角形的規(guī)則在一個(gè)更微妙的方式。創(chuàng)建一個(gè)雕像的頭“隱含三角形”。這條線讓我們?cè)谶h(yuǎn)處埃菲爾鐵塔。左邊的小行滿足長直線中點(diǎn)的埃菲爾鐵塔。較小的線的右邊是兩個(gè)雕像。三角形的規(guī)則可以看起來像一個(gè)復(fù)雜的方式安排照片但它可能會(huì)導(dǎo)致一些非常引人注目的作品。

20、黃金比例

黃金比例是多少?其實(shí)很簡單:兩個(gè)量的黃金比例,如果他們比他們的總和的比例是一樣的兩個(gè)量更大。等一下,現(xiàn)在什么?

你什么意思你現(xiàn)在更多的困惑嗎?

的確,黃金比例的方法創(chuàng)作一張照片看起來非常復(fù)雜。實(shí)際上很簡單。這就像一個(gè)稍微復(fù)雜的版本的三分法。代替常規(guī)電網(wǎng)框架分為一系列廣場下面的例子。這就是所謂的“φ網(wǎng)格”。然后您可以使用這些方塊畫一個(gè)螺旋,看起來就像一只蝸牛的殼。這叫做“斐波那契螺旋”。廣場幫助定位元素的場景和螺旋給了我們一個(gè)想法現(xiàn)場如何流動(dòng)。這有點(diǎn)像一個(gè)無形的線。

相信的黃金螺旋方法組合已存在2400多年已經(jīng)設(shè)計(jì)了在古希臘。廣泛應(yīng)用于許多類型的藝術(shù)以及建筑的創(chuàng)造美觀的作品。尤其在文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)。

好吧,我不得不承認(rèn)一些東西。實(shí)際上我從未故意著手組成一張照片使用黃金比例。通過我的照片當(dāng)我回頭,我注意到,我?guī)状螣o意中使用它。

我把這張照片在威尼斯。左邊的橋和步驟占據(jù)右邊的大廣場。斐波那契螺旋然后讓我們從這里跨橋的頂部和兩個(gè)女人坐在它旁邊。這可能是一個(gè)幸運(yùn)的偶然但似乎工作！

黃金比例可以設(shè)置在不同的方向。在這張照片拍攝于布拉格城堡的螺旋讓我們過橋的銀行。另一個(gè)幸運(yùn)的意外!

很明顯,不可能有所有這些成分指南在你的頭腦你射擊。你的大腦會(huì)融化!然而,一個(gè)很好的練**是努力使用一個(gè)或兩個(gè)每次你出去。你可以做一張照片會(huì)話,你尋找的情況下使用的幀內(nèi)幀為例。

一段時(shí)間后,你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多這些準(zhǔn)則變得根深蒂固。你將開始使用它們自然不必考慮它們。正如你所看到的黃金比例,我甚至用其中一個(gè)甚至沒有意識(shí)到這一點(diǎn)!

（來源：boredpanda）