大家好，今天又是云舅不定期冒泡時間。

幾天不見，你們是不是又在想我？

老實說，最近舅有些苦惱。

放眼望去，爛片太多，好片太少。

那些舅都好心水的牛逼導(dǎo)演，動作忒慢。

比如說大衛(wèi)·芬奇，他的新片還沒拍出來，舅都快等到內(nèi)出血了。

沒辦法，只能反復(fù)看他之前的電影過干癮。

大衛(wèi)·芬奇雖然拍了不少懸疑驚悚的類型片，但他從來不是一個熱衷動作和打斗場面的導(dǎo)演。

他電影的看點不在火爆而在，味道。

因為片中的鏡頭、場景、音樂、節(jié)奏，無一不精心打造，有一股揮之不去的強大氣場。

《十二宮》開始，芬奇慢慢樹立起的個人風(fēng)格，在我看來，好比武俠小說中的“化骨綿掌”——

被化骨綿掌擊中的人開始渾然不覺，但兩個時辰后掌力發(fā)作，全身骨骼會奇軟如綿，處處寸斷。

大衛(wèi)·芬奇的電影就是有這樣的后勁。

比如《消失的愛人》，舅不得不再次感嘆：“大衛(wèi)·芬奇是導(dǎo)演中的導(dǎo)演”。

當(dāng)代導(dǎo)演中很少有人能掌握強大的整體協(xié)調(diào)感和控制力，而芬奇幾乎沒有短板。

我們先看鏡頭，這是影片的第一個鏡頭。

剛開始看這個鏡頭，你會發(fā)現(xiàn)畫面和旁白的內(nèi)容，好像是一個丈夫在對自己心愛的妻子傾訴心聲。

看完全片的最后一個對應(yīng)鏡頭，你才會發(fā)現(xiàn)這個鏡頭有多么可怕，完全顛覆你的最初預(yù)設(shè)。

這，就是后勁。

《消失的愛人》沒有什么華麗刺激的場面，卻擁有大量不動聲色的敘事處理，而且進程很快，會讓觀眾有“看不過來”的感覺。

比如這個場面，丈夫第一眼發(fā)現(xiàn)自己妻子失蹤了。場景看上去平平無奇，里面的細節(jié)卻非常豐富。

比如，你會把碎掉的玻璃和壁爐架上的照片聯(lián)系到一起，推理實際發(fā)生過什么。

又通過導(dǎo)演鋪墊的情節(jié)一步步深入，產(chǎn)生解謎的快感。

大衛(wèi)·芬奇的電影，一向看得起觀眾的智商。

一些關(guān)鍵細節(jié)，導(dǎo)演也會給出提示。

比如這個廚柜上的血跡，專門給出了一個大特寫，還用最醒目的黃色便簽貼進行強調(diào)。

順便說一句，《十二宮》（2007年）以來，大衛(wèi)·芬奇最喜歡使用黃色元素幫助敘事。這個色調(diào)可以參與到場景、敘事甚至是人物塑造中。

舉個簡單的例子，《十二宮》里面的黃色出租車兇殺段落。

出租車里兇案正在發(fā)生，然后芬奇的鏡頭從出租車慢慢向外拉出，兇手在現(xiàn)場的動靜、神經(jīng)兮兮的配樂和居民報警的聲音交雜在了一起。

正常的時間在這里被混合了，再加上緩緩后撤的鏡頭，讓這輛黃色出租車深深陷入了四周不斷擴散的黑暗中。

導(dǎo)演處理這段視聽語言的節(jié)奏，構(gòu)成了一種逼格非常高的犯罪現(xiàn)場感和詭異感，甚至有種奇特的詩意。犯罪片拍到這種程度，不得不說是非常之有范。

在適當(dāng)?shù)臅r機用適當(dāng)?shù)氖址ㄌ舳河^眾、刺激想象，正是優(yōu)秀的懸疑電影必備優(yōu)點。

《消失的愛人》在大部分時間采用了雙線敘事的結(jié)構(gòu)，一條現(xiàn)實一條回憶，但這種雙線敘事里隱藏著不少玄機和反轉(zhuǎn)。

比如每一次都會用妻子的日記本來切換到往事中，而這其中就包含了一個大詭計，包括日記本上的內(nèi)容、日期，甚至筆跡的顏色，都參與到了敘事詭計中，可以說導(dǎo)演和編劇算無遺策，非常拼。

2010年7月18日

2011年10月2日

就算拍抒情的戲碼，大衛(wèi)·芬奇仍然與眾不同。

比如在回憶線的開始段落，他拍攝了一個讓人難忘的場景。就是在糖霧彌漫的后巷，男女主人公第一次接吻。

這個場景無論從光線、色調(diào)上都是冷清、黑色的，卻配以溫暖的配樂和像雪一樣的糖霧。這樣的愛情顯得浪漫、獨特，卻還讓人有些不適，正好吻合了全片的基調(diào)。

這也是一部對美國價值觀充滿了反諷的電影。

比如經(jīng)濟議題：開場，一系列的小鎮(zhèn)空鏡頭，已經(jīng)在暗示經(jīng)濟的破敗，包括夫妻倆在紐約遇到的經(jīng)濟蕭條、雙雙失業(yè)回到鄉(xiāng)下，這才引出后文。

人們懷疑的嫌疑犯，首先是無家無業(yè)的流浪漢。

接下來，女警察去到一個黑乎乎的地下場所，我們可以通過電筒光，隱約看到一個曾經(jīng)繁華過的大型商場，有店面有超市有中庭，但現(xiàn)在卻成了一個流浪漢和犯罪分子聚集的地方，這也是對美國社會現(xiàn)狀的一種反映。

這片子就像女警手中的電筒光一樣，通過照亮一些小細節(jié)來折射出更大的層面。

美國一向引以為豪的發(fā)達經(jīng)濟，在影片中一片衰頹，而立國之本的法律及其維護者——警察，在片中也是盡做無用功，最后草草結(jié)案。

再有，媒體的作用。

這里諷刺了美國引以為豪的言論自由?！断У膼廴恕坊瞬簧倬γ枥L媒體對失蹤事件的參與和誤導(dǎo)，強調(diào)了對傳媒的諷刺。

除了以上幾點，《消失的愛人》對美國價值觀的最關(guān)鍵反諷當(dāng)然還是夫妻關(guān)系，它完全顛覆了普通意義上的美國式完美中產(chǎn)階級家庭。

總之本片看上去是個犯罪電影，其實洋蔥一層層剝開后，社會層面的頑疾逐步展現(xiàn)。說多了都是淚。

所以最后艾米回家后，那一大段黑色幽默，就像是對前面整個美國社會的各種反諷。

如果你注意到的話，妻子剛回家看到丈夫的這一段配樂，跟他們在后巷初吻的配樂是一樣的，但兩人的關(guān)系與情緒，已經(jīng)天翻地覆。

《消失的愛人》有非常精準的電影語言、極度糾結(jié)的人物關(guān)系和大量的言外之意，當(dāng)然不是某些影評里所謂的“普通狗血劇”。

女性角色的表現(xiàn)是這部電影的魂，能看出這是原著女作家特意為之。

《消失的愛人》中的女性大多獨立、強勢，有這么幾個人物：

男主角的母親（暗示過她支持起整個家），獨立經(jīng)營酒吧的妹妹，警察系統(tǒng)中唯一接近真相的女警官，還有咄咄逼人的電視節(jié)目主持人，甚至還有那個搶錢的女流氓，但最華彩的內(nèi)容仍然留給了女主角艾米。

當(dāng)然，千說萬說，最后還是歸結(jié)在一個好故事體系里。

云舅覺得《消失的愛人》最吸引人的地方，還是它的敘事過程。

本片一共兩次劇情反轉(zhuǎn)——看過的就會知道，沒看過的我要是劇透了，可能會被追殺。

簡單總結(jié)就是，舅覺得最厲害的編劇技巧還不是這兩次反轉(zhuǎn)，而是反轉(zhuǎn)之后看似平靜但內(nèi)里洶涌的情緒高潮。

也就是在夫妻重聚后，大衛(wèi)·芬奇讓影片大膽地走向荒誕、幽默、糾結(jié)，甚至最后變成了一個關(guān)于家庭和婚姻的黑色寓言，升華全片。

——現(xiàn)在我們做的一切只是嘗試控制對方、憎恨彼此，還有不斷地傷害彼此

——可這就是婚姻

可以說，芬奇這一回把驚悚懸疑類型拍出了獨特的文藝范，偏偏又非常好看，世界范圍內(nèi)都是叫好又叫座。

大衛(wèi)·芬奇的導(dǎo)演技巧，果然名不虛傳。