317裹束17：血的作用3

四、其他用筆動(dòng)作對(duì)墨色的影響
　　我已經(jīng)講了兩種基本墨色，畫(huà)有中線和邊界雙鉤。我也介紹了老一輩對(duì)這兩種線條的稱呼，綿里針和烏絲欄。那么除了這兩種，有沒(méi)有第三種墨色呢？還有，今天介紹其他用筆動(dòng)作對(duì)墨色的影響。
　　4.1半深半淡
　　書(shū)法在一般人的心目中，就是一個(gè)黑色。其實(shí)不是這樣，它的墨色是跟著用筆不斷變化的。

　　換面對(duì)黑色有很大的影響。你看，比如說(shuō)這個(gè)毛筆這么寫(xiě)過(guò)來(lái)，寫(xiě)一橫。開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候，A面都是墨，所以你寫(xiě)過(guò)來(lái)，墨色一定很濃，很黑。你越往下寫(xiě)，A面的墨一點(diǎn)一點(diǎn)少了，那么寫(xiě)到后來(lái)，顏色就會(huì)淡，甚至出現(xiàn)沙筆呀、燥鋒呀那種情況，顏色就會(huì)淡。那么你想，如果我們寫(xiě)過(guò)來(lái)，寫(xiě)到一半，換了一個(gè)面，如C面。A面已用過(guò)，墨少；C面沒(méi)用過(guò)，墨多，顏色就深。A面寫(xiě)過(guò)來(lái)，一點(diǎn)點(diǎn)淡；換成C面，又深了。對(duì)不對(duì)？

　　還有一種情況，不是換一個(gè)面，而是換半個(gè)面（B面）。B面沒(méi)用過(guò)，有墨，顏色比較深；A面用過(guò)了，墨少，就會(huì)比較淡。這樣寫(xiě)出來(lái)的線條必然是一半深一半淡。
 
　　我來(lái)舉一個(gè)例子，這是傳為南宋張即之寫(xiě)的“曉”字。你看這個(gè)字，線條似乎就是黑的。但我放大一點(diǎn)，就看這最后一筆。最后一筆是外略勢(shì)，行筆路線是8－6－2三個(gè)面轉(zhuǎn)換。先寫(xiě)豎筆，用八號(hào)面，你看這一段黑色是深的。然后轉(zhuǎn)到六號(hào)面，寫(xiě)一橫，這時(shí)候墨色不同了，一半深一半淡。這既不是畫(huà)有中線，也不是兩邊雙鉤。最后轉(zhuǎn)到二號(hào)面，寫(xiě)這一鉤，這一鉤墨色也奇怪，左邊深右邊淡。這是怎么回事？你能寫(xiě)出一半深、一半淡的線條來(lái)嗎？
　　清代曾國(guó)藩在給他弟弟的家書(shū)（見(jiàn)《求闕齋書(shū)淪精華錄》）中提出了“三股繩”原理：“一曰換筆，古人每筆中間必有一換，如繩索然。第一股在上，一換則第二股在上，再換則第三股在上也。”這里講的繩，應(yīng)該是以前的麻繩，通常用三股絞起來(lái)的，所以曾國(guó)藩用繩比喻。這“三股繩”是什么意思呢？
 
　　就是以前人搓麻繩，我這兒沒(méi)有麻，搓不起來(lái)，就拿這一個(gè)三腳架來(lái)做一個(gè)比方。那么三股，把它搓起來(lái)或者說(shuō)扭起來(lái)，那就成了一個(gè)繩子。當(dāng)你轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候，現(xiàn)在A股在上，轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)B股在上，再轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)C股在上。轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，在上面的那一股是輪流出現(xiàn)的。曾國(guó)藩就用這一個(gè)麻繩來(lái)比喻毛筆的筆鋒。
　　下面講講書(shū)法中“三股繩”的基本原理。你未必要找一根繩子，可以用手來(lái)模擬。第一種情況是中指在上，下面是兩股（食指和環(huán)指）是貼著紙面的。

　　當(dāng)手腕轉(zhuǎn)動(dòng)，向左邊的時(shí)候，環(huán)指在上，食指和中指在下，貼近紙面。這是“三股繩”的第二種情況。

　　當(dāng)手腕向右轉(zhuǎn)動(dòng)，就反過(guò)來(lái)了，食指在上，環(huán)指和中指在下，貼近紙面。這是“三股繩”的第三種情況。
　　當(dāng)我們書(shū)寫(xiě)時(shí)，手腕轉(zhuǎn)動(dòng)，那么這個(gè)三股繩，三種情況，就會(huì)輪流出現(xiàn)?，F(xiàn)在我們寫(xiě)一個(gè)外略勢(shì)，外略勢(shì)它是8－6－2，三個(gè)行筆方向，用三個(gè)面寫(xiě)成的。那我們現(xiàn)在是用三股繩的原理來(lái)寫(xiě)這個(gè)外略勢(shì)。你看怎么寫(xiě)呢？
　　首先寫(xiě)八一豎寫(xiě)一來(lái)，好，開(kāi)始換面寫(xiě)六號(hào)方向。這時(shí)因?yàn)閾Q了面，是中指在上，食指和環(huán)指在下。寫(xiě)到這兒，開(kāi)始寫(xiě)鉤，又要換面了，走二號(hào)方向，這樣推出去，變成食指在上，環(huán)指和中指在下。號(hào)方向，因?yàn)樗且回Q，我們手向左側(cè)，環(huán)指在上，其它兩股在下。

　　這個(gè)外略勢(shì)，正好是三股繩轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，三種情況的輪流。再示范一遍，寫(xiě)外略勢(shì)，開(kāi)始我們手向左，環(huán)指在上，其墨沒(méi)用；食指和中指在上，寫(xiě)在紙上時(shí)其墨色一樣。但轉(zhuǎn)到寫(xiě)橫時(shí)，中指在上，食指墨淡，環(huán)指墨深，形成半邊深半邊淡。當(dāng)再轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)寫(xiě)鉤時(shí)，食指在上，中指另一邊深，環(huán)指還是這邊，是淡的，所以一半深一半淡。懂了“三股繩”的道理，看墨色就容易了。

　　你看“曉”字這一撇，后半段的墨色也是半濃半淡的。一開(kāi)始寫(xiě)墨色是平均的，這表示兩股在紙面上運(yùn)行。寫(xiě)到后半段手腕越來(lái)越向左側(cè)，翻了一股起來(lái)，所以線條兩邊墨色深淺就明顯了。從墨色變化我們就可以知道，這一撇作者的手腕是一路左側(cè)，直到最后踆鋒寫(xiě)趯，手腕才回過(guò)來(lái)。
　　4.2加深墨色
　　如果你用筆很快，譬如說(shuō)我們寫(xiě)一橫，寫(xiě)完以后，你把紙張過(guò)來(lái)看，這個(gè)墨完全沒(méi)有進(jìn)入紙張。也就是說(shuō)，剛才那個(gè)寫(xiě)一橫的墨，只是在紙張的表面上。
 
　　那么有什么辦法寫(xiě)深一點(diǎn)呢？很簡(jiǎn)單，就是寫(xiě)慢一點(diǎn)，頂?shù)弥匾稽c(diǎn)。這么寫(xiě)完翻過(guò)來(lái)看，墨就入紙了。
 
　　還有一個(gè)辦法，就是“屋漏痕”。你手左右來(lái)回?fù)u動(dòng)，使墨比較快地滲流下去，透過(guò)紙背，顏色很深。
 
　　就算寫(xiě)草書(shū)，也不要太快。傳為王羲之《題衛(wèi)夫人<筆陣圖>后》這樣說(shuō)：“草書(shū)亦復(fù)須篆勢(shì)、八分、古隸相雜，亦不得急，令墨不入紙。若急作，意思淺薄，而筆即直過(guò)。”通常都以為寫(xiě)草書(shū)必然行筆快，其實(shí)不是這樣。早在漢末張芝已經(jīng)說(shuō)過(guò)，“匆匆不暇草書(shū)”。這篇文章提出兩點(diǎn)：一是草書(shū)要吸取其他書(shū)體的多種趣味，二是怕墨不入紙，寫(xiě)得太急，一滑而過(guò)。
　　清代徐用錫《字學(xué)札記》說(shuō)：“筆墨俱要入紙，是書(shū)家要義。鋒正則筆直入，運(yùn)遲則墨沁入。”正鋒直下，這是錐劃沙，力量大。“運(yùn)遲”，這是速度慢，有利墨入紙。當(dāng)然什么事情都有個(gè)限度，太慢就洇化了。
　　4.3停留的墨痕
　　如駐鋒。駐鋒就是一個(gè)小停頓，也可以說(shuō)是行筆慢了。前堂課我做雙鉤示范，你看當(dāng)我行筆停一下，顏色就會(huì)深一點(diǎn)，好像有一個(gè)節(jié)?；蛘咚俣茸兟?，顏色也會(huì)和快刷不同。
  
　　明代程南云寫(xiě)的這個(gè)“遺”字，“貝”中間箭頭所指的兩橫，明顯有停頓。所以墨色有節(jié)，反映出速度的變化。至于弧線，行筆非常小心，中間減慢速度和駐鋒就更多了。從墨色上我們就可以看得很清楚。
　　4.4來(lái)回的墨色

　　手腕一左一右，稱之為一個(gè)來(lái)回。如果在某一點(diǎn)上來(lái)回，那這里就等于寫(xiě)了兩次，墨色自然就深一點(diǎn)。如蠶頭兩次起筆，頓筆收尾，以及踆鋒趯出，這些動(dòng)作做了以后，這一塊地方的墨色會(huì)深過(guò)中間行筆。
　　清代朱和羹《臨池心解》說(shuō)：“思翁言坡公所書(shū)《赤壁賦》全用正鋒，欲透紙背，每波畫(huà)盡處，隱隱有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所以傳。”思翁就是董其昌，坡公是蘇東坡。董其昌說(shuō)蘇東坡寫(xiě)《赤壁賦》用正鋒，未必如此。蘇東坡用筆側(cè)鋒多。但說(shuō)“每波畫(huà)盡處處，隱隱有聚墨”，這是收筆動(dòng)作引起的，在墨跡上可以看到。如果刻在石上，墨色變化就沒(méi)有了。


　　4.5添加動(dòng)作對(duì)墨色的影響

　　為什么說(shuō)我們說(shuō)書(shū)法線條不能改？因?yàn)閷?xiě)完一筆以后，你再加一筆，墨色是不同的。蓋上去的那一筆墨色，并不能和前一筆融合。你看這個(gè)“遺”字，兩筆相迭的地方痕跡很明顯。寫(xiě)篆書(shū)這是必要的，沒(méi)有問(wèn)題。我只是拿這個(gè)例子告訴你，兩筆相迭是有痕跡的。只有生紙，墨跡還是濕的情況下，添一筆還可融合；稍微等一下就不行了，痕跡很明顯，在陽(yáng)光下更是顯著。所以書(shū)法不能添添改改，修修補(bǔ)補(bǔ)。謝謝。
　　本節(jié)要點(diǎn)：
　　線條兩邊半濃半淡，是換面動(dòng)作引起的。
　　錐劃沙、印印泥和屋漏痕可以加深墨色。
　　駐鋒停留，手腕來(lái)回，墨色都會(huì)改變。
　　復(fù)習(xí)思考：
　　試用三股繩原理，寫(xiě)烈火勢(shì)。
　　曾國(guó)藩說(shuō)了“三股繩”，又說(shuō)“四方筆”：“筆尖之著紙者，僅少許耳。此少許者，吾當(dāng)作四方鐵筆用，起處東方在左，西方向右，一換則東方向右矣。筆尖無(wú)所謂方也，我心中常覺(jué)其方，一換而東，再換而此，三換而西，則筆尖四面有鋒，不僅一面相向矣。”你懂不懂他的意思？［注意古代地圖：左東右西，上南下北。］（兩層意思：①“少許”者，筆畫(huà)有骨有肉為佳。②“四方鐵筆”者，實(shí)指“換面”寫(xiě)法，“四面出鋒”是也，實(shí)際上“八面出鋒”之說(shuō)更細(xì)致。）