張大千

導(dǎo)讀：張大千是一位繪畫(huà)全才。山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)一不涉及，無(wú)一不精通。今天我們單獨(dú)領(lǐng)略張大千筆下的荷花圖，看看這位大師筆下的最美荷花圖是如何香艷動(dòng)人。

張大千畫(huà)荷之源

張大千繪畫(huà)的花卉種類很多，荷花、秋海棠、牡丹、蘭花、水仙、梅花等。而他平時(shí)畫(huà)得最多的還是荷花。張大千喜愛(ài)荷花，從他青年時(shí)代到晚年，始終未輟止過(guò)畫(huà)荷。究其根源，有以下幾點(diǎn)：

首先，張大千喜愛(ài)荷花，應(yīng)與他的個(gè)性有密切關(guān)系。荷花被視為高潔人格的象征物，并由此引伸出清雅不俗，溫馨芬郁，隱逸絕塵等多層道德含意和審美觀。這與張大千歷經(jīng)多亂的世局，而不向世俗低頭的倔強(qiáng)個(gè)性相吻合。

其次，張大千喜愛(ài)荷花，與其早年出家及后期隱居的經(jīng)歷有關(guān)。荷花的形象，自漢魏以來(lái)，隨著佛教的傳入，又被注入了神秘的宗教色彩，在佛教里蓮花象征著極樂(lè)凈土和“再生”的生命意義。蓮花的形象被廣泛的運(yùn)用于凈土環(huán)境、佛座和絞飾等方面。荷花的宗教涵意后來(lái)又轉(zhuǎn)化到世俗繪畫(huà)中，尤其為文人畫(huà)家所喜好，往往成為超脫、空寂等觀念的寄托物。

第三，他之所以喜愛(ài)畫(huà)荷花，還與他的繪畫(huà)理念有關(guān)。他認(rèn)為“中國(guó)畫(huà)重在筆墨，而畫(huà)荷是用筆用墨之基本功?！辈⑶疫€認(rèn)為畫(huà)荷與書(shū)法有著密切關(guān)系。他在三十五歲時(shí)作的《金荷》，就被法國(guó)政府購(gòu)藏。對(duì)此徐悲鴻曾說(shuō)：“張大千的荷花，為國(guó)人臉上增色”。張大千在數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，經(jīng)過(guò)不斷的探索和努力，使“大千荷”在中國(guó)美術(shù)史上有著特殊的地位。

不但畫(huà)荷也種荷  最難下手的是荷桿

他不但愛(ài)畫(huà)荷，也愛(ài)種荷。張大千年輕時(shí)住在蘇州，庭院里那一池荷花成了他寫(xiě)生的好地方，他三十三歲時(shí)開(kāi)始住進(jìn)北京頤和園，一住就是五年，頤和園池塘中那又肥又大的荷花使他對(duì)畫(huà)荷的興趣越加濃厚。由于長(zhǎng)期與荷花相處，使他特別偏愛(ài)荷花。張大千愛(ài)荷花的出泥不染，娉娉婷婷從水中浮起，雍容高貴，而田田荷葉，姿態(tài)優(yōu)雅的荷桿也時(shí)常走進(jìn)他的畫(huà)面。

他認(rèn)為，荷花最難下手的部分不是花，而是荷桿，因?yàn)橐还P下去不得回頭，重描就不成畫(huà)了。他通過(guò)與荷花朝夕相處，以其敏銳的觀察力和高度民主的概括力，長(zhǎng)期捕捉荷花的特征和瞬間的動(dòng)態(tài)，然后用他自己的審美感和藝術(shù)情趣加以提煉、夸張，使之寓意深刻，生機(jī)勃勃。

張大千畫(huà)荷的風(fēng)格變化

一、師古期

關(guān)于張大千畫(huà)荷的師承問(wèn)題，他在《四十年回顧展自序》中說(shuō)道：“予乃效八大為墨荷”。由此可知，他畫(huà)荷最初學(xué)八大山人，年齡在二十一、二歲。通過(guò)他二十多歲至三十多歲畫(huà)荷作品，可以看出還臨摹過(guò)陳白陽(yáng)、徐青藤、石濤、陳老蓮、新羅山人等，主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”，溶石濤，八大于一體。對(duì)于氣韻問(wèn)題，張大千說(shuō)：“畫(huà)荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻?！?/p>

二、集古期

張大千自三十多歲至六十歲左右的荷花作品風(fēng)格多樣，富于變化。他在八大、石濤的基礎(chǔ)之上，吸收了宋代繪畫(huà)的特點(diǎn)，使筆下的荷花更具物理、物情、物態(tài)。鉤金荷花富麗堂皇，沒(méi)骨荷花清妍秀麗，寫(xiě)意荷花水墨淋漓。這一時(shí)期張大千畫(huà)荷還有一個(gè)特點(diǎn)，就是荷花的花瓣上采用復(fù)筆點(diǎn)綴的方法，起提神醒目之作用。

在這一時(shí)期，張大千特別注意畫(huà)與書(shū)法之間的關(guān)系。他說(shuō)：“畫(huà)荷需要正、草、篆、隸四種書(shū)法技巧，字寫(xiě)不好，荷也畫(huà)不好?！边€說(shuō)：“畫(huà)荷花的干子要用篆書(shū)，葉子則是隸書(shū)，瓣子就是楷書(shū)，水草則用早書(shū)。畫(huà)荷需用正、草、篆、隸四種書(shū)法技巧?！睆埓笄б辉偬岬降乃荩故氰b定張大千畫(huà)荷作品真跡不可忽視的一個(gè)方面。張大千畫(huà)水草要依據(jù)重心所在，用草書(shū)方法畫(huà)幾筆水草，凡水草無(wú)層次、無(wú)力度的，皆為贗品。

三、化古期

自張大千六十歲左右到八十五歲期間，是他畫(huà)荷的第二次大變革時(shí)期。他首創(chuàng)的潑彩、潑墨彩藝術(shù)不僅為山水畫(huà)開(kāi)辟了新紀(jì)元，也為畫(huà)荷開(kāi)辟了新的境地，為充分表現(xiàn)超出荷花本身的屬性提供了條件，反之，畫(huà)荷又使?jié)娔仕囆g(shù)闡發(fā)無(wú)余。潑墨彩荷花作品的出現(xiàn)也是“化古為已”的標(biāo)志。

此期，張大千的一些荷花畫(huà)雖近抽象，但有具象為基礎(chǔ)，仍不失法度，有別古人，有別西畫(huà)。他也認(rèn)為超越了古人，如七十七歲作餓《鉤金紅蓮》中題“自抒胸意，不襲前人；無(wú)人無(wú)我，無(wú)古無(wú)今”；在八十四歲作的《雨荷》中題：“此亦前賢所未經(jīng)拈者”；八十四歲作的《紅妝照水》中題：“擬徐崇嗣沒(méi)骨法為之，南田而后無(wú)有效之者”。口氣之大，近乎狂妄。對(duì)此，張大千在八十四歲作的《鉤金紅蓮》中題道：“墨落一時(shí)手不住，任譏老子做狂徒?！比绻腥苏f(shuō)他狂，他將聽(tīng)之任之。

張大千畫(huà)荷之藝術(shù)風(fēng)格特色

張大千繪風(fēng)景油畫(huà)藝術(shù)在深入生活的同時(shí)，不斷汲取古人和今人的優(yōu)點(diǎn)，在藝術(shù)道路上探索前進(jìn)，他以學(xué)習(xí)石濤、八大、石谿、青藤、白陽(yáng)、漸江、老蓮為主，兼學(xué)明代四家文征明、沈周、唐寅、仇英、董其昌、趙孟頫等。

金碧風(fēng)格：金碧風(fēng)格是張大千年輕時(shí)所作，十八歲時(shí)到日本學(xué)習(xí)染織工藝，吸收了光琳派的金碧裝飾性畫(huà)風(fēng)，又結(jié)合了唐朝李思訓(xùn)父子的“金碧山水”畫(huà)法來(lái)畫(huà)荷，在金箋紙上用墨線勾勒后，填染石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料。張大千強(qiáng)調(diào)“要想畫(huà)出成績(jī)來(lái)，首重勾勒，次重寫(xiě)生，其次才能談到寫(xiě)意，勾勒就是用筆、墨線條來(lái)描畫(huà)?！敝劣谥旌傻幕ò?，打底之后以厚重的朱砂逐次暈染，因?yàn)閷?duì)比色彩的關(guān)系顯得自然華貴濃艷，由此可以窺見(jiàn)張大千的傳統(tǒng)功力之深厚。

沒(méi)骨風(fēng)格：沒(méi)骨畫(huà)法創(chuàng)始于北宋徐崇嗣，花卉是以清姘艷麗為主，完全拿顏色來(lái)表現(xiàn)，畫(huà)花瓣盡可全用顏色，也不妨先用水墨點(diǎn)戮，然后略施淺色，覺(jué)得更有精神些。白陽(yáng)、石濤常用該方法，荷花頗適合于沒(méi)骨。張大千的沒(méi)骨法融合了石濤、八大山人、徐渭等人的筆趣，發(fā)揮了荷花瀟灑脫俗的韻味，尤其荷花的造型清雅優(yōu)美，葉大梗長(zhǎng)，亭亭凈植，更適于用沒(méi)骨畫(huà)法來(lái)描寫(xiě)荷花的性格。

寫(xiě)意風(fēng)格：張大千的寫(xiě)意荷花，完全運(yùn)用夸大、變形的形式來(lái)表現(xiàn)荷花的精神內(nèi)涵，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)變形，由早期的減筆畫(huà)、禪畫(huà)如梁楷的潑墨山人、貫休的羅漢畫(huà)、徐渭、八大山人的狂放表現(xiàn)，陳老蓮的縱逸變調(diào)，著墨重點(diǎn)都在于“藝術(shù)家主觀刻意所為，傾全力于自我表現(xiàn)造形之變形藝術(shù)”，張大千的荷花雖然承襲石濤、八大山人，但也深受徐渭、陳老蓮之影響。所以，張大千的寫(xiě)意荷花，已擺脫了“自然再現(xiàn)”的羈束，而是一種自我主觀精神的表現(xiàn)。

潑墨風(fēng)格：張大千運(yùn)用大量墨汁傾瀉在紙上，然后由其自然發(fā)展，再用筆推開(kāi)，而且必有兩次以上，先下淡墨，半干再重潑一次或反過(guò)來(lái)操作。潑墨之前通常先打濕畫(huà)面，才能做到墨中有水，水墨交融，否則籠統(tǒng)一片，就成為死墨，潑墨干后，再用傳統(tǒng)筆法鉤寫(xiě)花瓣、花?；螂s草，墨中有筆，發(fā)揮了中國(guó)油畫(huà)筆墨精神，增加了畫(huà)面的變化。張大千“潑墨潑彩”的結(jié)構(gòu)，成為他獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)匯，擴(kuò)張了水墨表現(xiàn)的領(lǐng)域，不論在形式和意境的表現(xiàn)上都有超越前人的成就。

縱觀張大千的荷花，早年多水墨寫(xiě)意，初期從八大山人、石濤到青藤、白陽(yáng)，亦兼用淺絳法。中年受敦煌壁畫(huà)之影響，兼作工筆重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用沒(méi)骨法畫(huà)荷。到了晚年將山水畫(huà)的潑墨技法運(yùn)用到畫(huà)荷上。開(kāi)創(chuàng)出他自己的獨(dú)特風(fēng)格。因此在中國(guó)畫(huà)荷史上，張大千可堪稱是自八大山人、石濤以來(lái)中國(guó)百年第一畫(huà)荷大家，尤其是張大千的巨幅荷花《四屏通景》的氣魄與章法，更為世人所驚嘆。

《荷塘野趣 四屏通景》 154×78cm×4

編后語(yǔ)：張大千在一生中所畫(huà)的荷花作品成千上萬(wàn)，除了在繪畫(huà)風(fēng)格反面存在規(guī)律外，就是在題字、用印方面也有規(guī)律。他在畫(huà)荷作品上多鈐“三十六陂秋色”、“冷香飛上詩(shī)句”等印。多題“三是鷗世界涼”、“江妃出浴”、“水殿風(fēng)來(lái)暗香滿”、“君子之風(fēng)其清穆如”等。張大千畫(huà)過(guò)朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷；畫(huà)過(guò)風(fēng)荷、晴荷、雨荷、秋荷；畫(huà)過(guò)沒(méi)骨荷、工筆荷、寫(xiě)意荷等，總之，他筆下荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動(dòng)而不匠。

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責(zé)任編輯：曾言