譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館三樓，這次的“湘江北上”展出了當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞的一系列木刻版畫作品，比人還大的光頭，他們?cè)诤退範(fàn)帲腿藗兛範(fàn)?。七?lián)作的巨大木刻版畫作品帶來的沖擊力，給人帶來一種身臨其境的感覺。展廳四周都是巨大的光頭形象，其中大多數(shù)都是游泳的場景，也有的是在和人群對(duì)視，巨大的光頭戲謔的看著眼前的一切，仿佛是一種嘲諷也透露出一種無奈的氣息。很難相信，在這個(gè)小小的展廳里凝聚了多少能量，多少?zèng)_擊力，還有多少絕望。

“湘江北上——譚國斌與中國當(dāng)代藝術(shù)收藏展”方力鈞展廳現(xiàn)場

作為中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物，版畫系出身的方力鈞對(duì)版畫有著特殊的感情，版畫歷來適合制作藏書票等小型作品，而木刻版畫的制作一直用作書籍插圖之類。90年代后期，方力鈞卻制作了多幅巨大的版畫，他一直期望在版畫上有所突破，他追求完整的獨(dú)幅創(chuàng)作的巨型版畫所帶來的巨大場面感和氣派的視覺效果。而如此大幅的作品又能保持刀法的流暢，是方力鈞木刻版畫的技術(shù)難題，為了使得刀法的流暢和作品語言的力度達(dá)到統(tǒng)一，他借助了工業(yè)電鋸等工具，圓刀、角刀、斜口刀于平刀的運(yùn)用，使他以游泳為主題的版畫系列，呈現(xiàn)出一種工業(yè)般的力度，木刻刀法的表現(xiàn)力，迥異于油畫的筆觸感，而顯現(xiàn)出一種滄桑的力量之感。

《No.13》90x60cm 木刻版畫 1995年

《No.12》 89x61cm 木刻版畫 1995年

《No.14》 121x80cm 木刻版畫 1996年

說到方力鈞，在當(dāng)代藝術(shù)史上有幾個(gè)標(biāo)簽來形容他——“潑皮幽默”、“玩世寫實(shí)”、“中國當(dāng)代藝術(shù)第一人”……他以光頭、大笑、自我嘲諷來樹立藝術(shù)符號(hào)，而獨(dú)創(chuàng)出自己潑皮與玩世不恭的藝術(shù)態(tài)度，所謂的潑皮其實(shí)并非一個(gè)貶義詞，《紅樓夢(mèng)》中賈母笑稱王熙鳳是個(gè)“潑皮破落戶兒”，其實(shí)言語之中充滿的是玩笑的語氣。而方力鈞的潑皮幽默中更是兼有一種玩笑、痞氣、放浪、無所謂，看透一切的意味，里頭卻透露出些許無奈。

我們?cè)u(píng)價(jià)一幅作品往往會(huì)以“審美”的角度去賞析它，而在當(dāng)代，我們卻換了一種視覺角度，以“審丑”的觀念去剖析，在這個(gè)所謂的“丑”，即批判、揭露，把一些生活中一些形形色色的社會(huì)現(xiàn)狀呈獻(xiàn)在大家面前。方力鈞的光頭現(xiàn)象很多，或是嬉笑，或是發(fā)呆，或只有背影和后腦勺，或是打哈欠之類的無聊表情，除了是一種自我嘲諷之外，可能更多是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的批判。

展覽部分作品

《2001.1.9》 243x101cm 木刻版畫 2001年

譚國斌與方力鈞

2004年春天，嘉德拍賣會(huì)在北京舉行。彼時(shí)，譚國斌已是嘉德拍賣會(huì)上的常客。2003年的春拍會(huì)上，他看中了冷軍的油畫作品《五角星》，但覺得自己不懂當(dāng)代藝術(shù)，沒有輕易出手。不過他開始留心當(dāng)代藝術(shù)。不久他認(rèn)識(shí)了后來赴京的湖南當(dāng)代藝術(shù)家李路明。李成為譚國斌當(dāng)代藝術(shù)收藏的引路人。這次春拍，譚國斌就跟著李路明來學(xué)習(xí)。在大酒店門口，他們一起坐上了方力鈞的車。此時(shí)的方力鈞，已是中國當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)高峰。一幅畫就能賣幾百萬，甚至還沒畫完就被訂購一空。閑暇時(shí)他開始玩收藏，這天他剛花70萬得了一款乾隆的印章正在興頭上，沒想到被第一次碰面的譚國斌潑了一盆冷水：假的。

方力鈞面子上有點(diǎn)掛不住，很不高興。但譚國斌不僅言之鑿鑿，還建議如果不相信，就去古玩市場賣這方印章，30萬有人要就是真的，沒人要就是假的。一個(gè)星期后，譚國斌接到方力鈞打來的電話，一開口就說：譚老師，你講對(duì)了。

兩人的友誼從這方假印章開始，甚至有了相互學(xué)習(xí)“同盟”：譚國斌帶方力鈞學(xué)古玩收藏，方力鈞則帶譚國斌了解當(dāng)代藝術(shù)。有了這樣的高手指點(diǎn)，譚國斌收藏了一批中國頂尖當(dāng)代藝術(shù)家的作品，于是便有了現(xiàn)在的“湘江北上——譚國斌與當(dāng)代藝術(shù)收藏展”。