宣告評論已死的文章每隔幾個月就會有一篇，埋葬評論人是所有文化領(lǐng)域的共同嗜好。然而，關(guān)于評論人死后的來生，有一種情況我們沒有進行充分的思考，那就是網(wǎng)絡(luò)出版。在藝術(shù)領(lǐng)域，除了嚴肅的線上藝術(shù)或藝術(shù)-文化期刊(比如e-flux、Triple Canopy和East of Borneo)，紙質(zhì)藝術(shù)雜志也在重新考慮它們的網(wǎng)絡(luò)存在，直接針對網(wǎng)絡(luò)發(fā)布平臺來約稿。越來越多的博物館及其他文化機構(gòu)在利用其網(wǎng)絡(luò)存在，向那些沒有到實體空間來的觀眾傳達自己的活動以及更廣泛的語境。我們看到一種緩慢但又饒有趣味的調(diào)整正在發(fā)生，網(wǎng)絡(luò)正在成為出版的首要平臺。

亞馬遜近期宣布將改變針對獨立作者的支付結(jié)構(gòu)，這些作者在其另辟的Kindle平臺上直接出版作品，亞馬遜將根據(jù)Kindle用戶閱讀的頁數(shù)而不是整本書的下載量來向作者支付版稅。這種按頁收費的規(guī)則，對某種依靠賣關(guān)子和隱瞞信息的特定寫作類型格外有利。

亞馬遜通過這項決策所提倡的寫作，反映了在科技對閱讀和寫作習慣的影響下，作為讀者的我們產(chǎn)生了怎樣的期待，但這種態(tài)度不能體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)出版平臺的復雜性、可能性和多樣性。互聯(lián)網(wǎng)的確促進了新聞導向的快速寫作(通常結(jié)合一個博人眼球的標題)，但在藝術(shù)領(lǐng)域，嚴肅的線上藝術(shù)或藝術(shù)-文化期刊(比如e-flux、Triple Canopy和East of Borneo)并不鮮見。

　　▲ 2015年第56屆威尼斯雙年展上，受邀參展的線上藝術(shù)信息平臺e-flux，帶來了一個由近100位作者組成的“超級社群”(Supercommunity)。5月至8月間，該社團每日在其平臺上發(fā)表一篇文字，文字不限于評論、論文、小品文、詩歌、微小說、戲劇、電影劇本或書信體，形成一本替代常規(guī)月刊的文集。

紙質(zhì)藝術(shù)雜志也在重新考慮它們的網(wǎng)絡(luò)存在，直接針對網(wǎng)絡(luò)發(fā)布平臺來約稿。越來越多的博物館及其他文化機構(gòu)在利用其網(wǎng)絡(luò)存在，向那些沒有到實體空間來的觀眾傳達自己的活動以及更廣泛的語境。我們看到一種緩慢但又饒有趣味的調(diào)整正在發(fā)生，網(wǎng)絡(luò)正在成為出版的首要平臺。然而，如果我們看到互聯(lián)網(wǎng)不僅僅是一種傳播的空間，還是一個生產(chǎn)空間，那么應該推崇怎樣的寫作形式呢?

評論人(再次)被埋葬

宣告評論已死的文章每隔幾個月就會有一篇，埋葬評論人是所有文化領(lǐng)域的共同嗜好。然而，關(guān)于評論人死后的來生，有一種情況我們沒有進行充分的思考，那就是網(wǎng)絡(luò)出版。迄今為止，網(wǎng)絡(luò)倡導的是一種特定的評論類型，我稱之為“服務評論”(service criticism)。這點在某些文化產(chǎn)業(yè)里尤為明顯，這些產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了遠比視覺藝術(shù)更劇烈的數(shù)碼轉(zhuǎn)型，主要是因為它們的產(chǎn)出——電影、音樂、文學——若采取數(shù)碼文件形式會很易于傳播。以Pitchfork為例，這個1996年創(chuàng)辦的線上音樂出版物專門從事音樂專輯評論，在音樂界的影響力與日俱增。因為讀者在尋找一種可靠的來源引導他們發(fā)掘網(wǎng)上的新音樂。