摘要: 伴隨著古琴藝術(shù)的發(fā)展與普及，各代琴家對(duì)琴的數(shù)量與質(zhì)量提出更高的要求。為了滿足琴家的需要，在歷史上的不同時(shí)期都有大量的制琴名家涌現(xiàn)。雖然他們中的大多數(shù)不為后人所熟知，甚至沒有得到其應(yīng)有的地位，但這些斫琴 ...
伴隨著古琴藝術(shù)的發(fā)展與普及，各代琴家對(duì)琴的數(shù)量與質(zhì)量提出更高的要求。為了滿足琴家的需要，在歷史上的不同時(shí)期都有大量的制琴名家涌現(xiàn)。雖然他們中的大多數(shù)不為后人所熟知，甚至沒有得到其應(yīng)有的地位，但這些斫琴名家為古琴制造技術(shù)的進(jìn)步，為制斫琴工藝的提高與完善做出了巨大的貢獻(xiàn)。
據(jù)史料可考的歷代斫琴名家有：
漢：蔡邕；
隋：趙耶利；
唐：雷儼、雷威、雷紹、雷會(huì)、雷宵，雷盛、雷玨、雷文、雷迅、郭諒、沈鐐、馮昭、張?jiān)?、金儒、僧三慧大師、李勉?/font>
宋：蔡睿、僧智仁、衛(wèi)中正、朱人濟(jì)、馬希仁、馬希亮、金遠(yuǎn)、馬大夫、陳亨道、嚴(yán)樽、金公路、龔老、林果、梅四官人；
元：嚴(yán)古清、朱致遠(yuǎn)、施溪云、施谷云、施牧州；
明：高騰、惠祥、祝公望、尹國成、馮朝陽、楊椒山、王涯仙、蕭祥生、汪舜臣、汪舜卿、金永叔、李枝、張沖和、涂嘉彥、涂嘉賓、涂明河、劉師桐、宋睿、干氏、蕭敬、汪士思、王昆一、易在田、潞王、張敬修、張睿修、張寄修、張順修、張敏修、張慎修；
清：祝桐君、唐凱、吳浸陽、未翔之、胡晉章、王繼明。 |
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