閩聲雜志︱蔣廷錫與百種牡丹譜

— 人物名片

蔣廷錫（1660—1732）清代翰林院畫家，字揚(yáng)孫，一字西君，號(hào)南沙、西谷、青桐居士，江蘇常熟人。擅長花鳥畫，官至文華殿大學(xué)士、戶部尚書、太子太傅，是清代中期重要的宮廷畫家之一。

蔣廷錫 百種牡丹譜在北京匡時(shí)十周年拍賣會(huì)上，被著名藏家劉益謙以1.7億元競得

誰是蔣廷錫

清初著名書畫家惲壽平在花鳥畫壇起衰之后，作為清朝康熙、雍正年間著名的花鳥畫家蔣廷錫學(xué)其沒骨畫技，變其纖麗之風(fēng)，開創(chuàng)了根植江南、傾動(dòng)京城的'蔣派'花鳥畫。

蔣廷錫不僅有著清代知名畫家的身份，他還是康熙四十二年進(jìn)士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學(xué)士、太子太傅等職，從編修、講官等文職，屢次升遷，成為雍正時(shí)期位尊權(quán)重的名臣。他六十歲的時(shí)候不但身任文華殿大學(xué)士之職，還加太子太傅、身兼戶部事，并任《明史》總裁，足見朝廷對(duì)他的看重。清世宗曾命他將陳夢雷原輯的《古今圖書集成》重輯，各門各類洋洋大觀，展現(xiàn)了他廣博而深遠(yuǎn)的學(xué)力。同時(shí)在詩壇上，他是宋犖所稱賞的江左十五才子之一。

據(jù)蔣廷錫的傳世作品來看，他雖然深受惲壽平影響，并從游于惲壽平的弟子棲霞道人馬元馭，但繪畫并不僅僅用沒骨法，也常常勾勒敷彩；畫面不僅僅是花紅羽翠，也常常用墨筆。這使他的畫時(shí)而以富貴莊重沖淡了幾分惲氏的嬌媚，時(shí)而又像明朝的寫意花鳥，勾花點(diǎn)葉，飄逸風(fēng)流。

臣廷錫、朝朝染翰

聶崇正先生在《談清代的“臣字款”繪畫》一文中，曾經(jīng)將清代的“臣字款”繪畫的作者分為四種類型，即宗室畫家、詞臣畫家、宮廷畫家和民間畫家，而蔣廷錫就屬于第二類“詞臣畫家”。張庚《國朝畫徵錄》成書于雍正十三年（1735），其中卷下有關(guān)于蔣廷錫繪畫特點(diǎn)的記載：

“以逸筆寫生，或奇或正，或率或工，或賦色，或暈?zāi)环泻汩g出之，而自然洽和，風(fēng)神生動(dòng)，意度堂堂，點(diǎn)綴坡石水口，無不超脫，擬其所至，直奪元人之席矣，士大夫雅尚筆墨者，多奉為?？伞！?/p>

《清初翰林畫家初探》一文中說“以《石渠寶笈》初編收入的繪畫作品為例，占前三位的分別是王原祁、蔣廷錫和赫奕，作品數(shù)各為55、31、25幅，可見蔣廷錫畫作所受重視，而這還只是《石渠寶笈》初編中所收錄的數(shù)量，再加上《秘殿珠林》以及《石渠寶笈》續(xù)編、三編，總數(shù)有79件之多。

款識(shí)：臣蔣廷錫恭畫

蔣廷錫以“詞臣畫家”的身份供奉內(nèi)廷，傳世作品并不多見，而著錄于權(quán)威刊物的畫作更是鳳毛麟角。此前市場中所見著錄于《石渠寶笈》的蔣廷錫畫作僅有三件：分別為香港佳士得拍出的水墨絹本立軸《菜根香》與在中國嘉德上拍的兩套十二開《花卉冊(cè)》。諸如此套《百種牡丹譜》一般尺幅之大，品種之多的兩百開煌煌巨制，則完全可以稱得上二十年拍場之僅見。

《牡丹百詠》的佐證

除《石渠寶笈》以外，蔣廷錫所著的《牡丹百詠》亦成為此套冊(cè)頁的重要考證資料。

蔣廷錫善詩，存世詩集有《青桐軒詩集》、《片云集》、《秋風(fēng)集》、《西山爽氣集》以及《牡丹百詠》?！赌档ぐ僭仭酚杏吠跫蚁嗉螒c十五年（1810）所作序言一篇，王家相說：“公生于貴介，被服儒風(fēng)，才思敏捷，問學(xué)淹雅，事仁、憲兩朝，敭歷清華，贊襄密勿，恩遇之隆大臣莫及，其德望勳業(yè)載在國史。其所著《青桐軒》諸集久已刊行，所謂黼黻隆平、導(dǎo)揚(yáng)治化者，不其煒歟。此《牡丹百詠》乃公入儤禁廷時(shí)繪圖題詩進(jìn)呈睿賞者。冊(cè)留秘府，稿弆篋，衍公之曾孫繼煟將補(bǔ)刊之而問序于予?！?/p>

據(jù)王家相序言，可知《百種牡丹譜》是蔣廷錫在內(nèi)廷時(shí)所畫的作品，并進(jìn)呈雍正睿賞。在正式繪制之前，蔣廷錫先寫好《牡丹百詠》，每種牡丹又分別標(biāo)明主要顏色的特點(diǎn)，然后再正式作畫。全套牡丹譜兩百開整，以“元、亨、利、貞”為名分列四冊(cè)，皆得乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝鑒藏預(yù)覽，并有“石渠寶笈、御書房鑒藏寶”等諸方鑒藏之印以證源流。

《百種牡丹譜》中的行書戴臨題于乾隆九年（1744）七月上旬，這個(gè)時(shí)候蔣廷錫已經(jīng)去世十二年了，而乾隆帝特命他補(bǔ)題蔣廷錫《牡丹百詠》詩，可見乾隆兩全之思。只過了一年，《石渠寶笈初編》編成，此四冊(cè)便被收錄其中，貯御書房，《百種牡丹譜》也終于實(shí)現(xiàn)了書畫合璧。

《百種牡丹譜》雖然在清末皇家傾頹之際一度流于宮外，卻得有心之人珍藏多年，僥存于亂世。后來文革查抄文物，此冊(cè)又幸收歸于故宮博物院，楊仁凱先生《中國古代書畫鑒定筆記》中也記錄了當(dāng)時(shí)文物鑒定組審查故宮代管書畫中四冊(cè)《百種牡丹譜》的情況，并添加了“大冊(cè)好”的備注。后來文革結(jié)束，故宮文物退賠，此冊(cè)才再次回歸到藏家手中流傳于今日。

文_君茲

圖_北京匡時(shí)

責(zé)任編輯_黃怡