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越窯是中國古代最為著名的青瓷窯系，其釉色類玉、類冰，造型精美，器物眾多。越窯的發(fā)展歷史，可以追溯到商周時期的原始瓷生產(chǎn)，東漢時，越窯燒造出成熟的青瓷，嗣后，經(jīng)歷了三國、兩晉、南北朝的大發(fā)展時期，隋、唐、五代的全盛期，至北宋中期漸趨衰落。越窯瓷器除了行銷全國各地以外，自唐代起，大量外銷亞、非各國，成為中外文化交流的重要紐帶。
  越窯概說越窯之名最早見于唐陸龜蒙《秘色越器》詩：“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來?！标P(guān)于越窯的涵義，最常見的有二種不同的觀點：一部分學(xué)者認為越窯窯址分布在古越國范圍之內(nèi)，因此，越窯的“越”為越國之“越”；多數(shù)學(xué)者則依據(jù)陸羽《茶經(jīng)》記載：“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，壽州次，洪州次?；蛘咭孕现萏幵街萆?，殊為不然。若邢瓷類銀，越瓷類玉，邢不如越一也；若邢瓷類雪，則越瓷類冰，邢不如越二也”，認為唐代通常以州名窯，越窯為唐代越州窯的簡稱。《秘色越器》詩中贊美的越窯秘色瓷是上林湖窯場所產(chǎn)的秘色瓷，這已為大量的考古資料所證實，筆者認為越窯是對唐代上林湖窯場為代表的“越州窯”之簡稱。 “秘色瓷”為上林湖窯場所創(chuàng)制。對于它的研究，首先必須界定其涵義?！懊厣敝~，最早見于唐陸龜蒙的《秘色越器》詩，此后在歷代文獻中亦屢見不鮮。[詳細]   越窯釉色一窺越窯青瓷，以胎質(zhì)細膩、造型典雅、青釉瑩瑩、質(zhì)如碧玉而著稱于世。越窯青瓷在初唐時胎質(zhì)灰白而松，釉色呈青黃色。晚唐時胎質(zhì)細膩致密，胎骨精細而輕盈，釉質(zhì)腴潤勻凈如玉，釉色為黃或青中含黃。五代越窯青瓷胎質(zhì)細膩，胎壁較薄，表面光澤，胎色呈灰或澆灰色，釉質(zhì)腴潤光亮，半透明，釉層薄而勻。五代時期，越窯的釉色，前期主要以黃為主，后期則主要以青為主。[詳細]  
  越窯與中國制瓷歷史考古發(fā)現(xiàn)，相當于中原的夏商之際，浙江境內(nèi)就有原始瓷出現(xiàn)，商周時期已普遍流行，春秋戰(zhàn)國趨高峰期，戰(zhàn)國中晚期至秦漢進入探索“轉(zhuǎn)型”階段，西漢至東漢早期逐漸形成青瓷地方特色，東漢中晚期走向成熟的越窯青瓷，成為了中國最早瓷器。浙江境內(nèi)數(shù)以千計的歷代窯址，是一部完整的越窯青瓷發(fā)展史。[詳細] 越窯與中國經(jīng)濟社會越窯產(chǎn)品種類豐富、質(zhì)量上乘、產(chǎn)量巨大，既滿足了當時的社會需求，又為地方經(jīng)濟發(fā)展起到積極作用。近年來的水下考古發(fā)現(xiàn)，古代沉船中有大量的越窯瓷器，這說明越窯瓷器還是重要的外貿(mào)產(chǎn)品，專家估計越窯的出口數(shù)量將是非常驚人的。與中國的絲綢一樣，中國的瓷器也受到國外青睞，越窯青瓷的大量外銷，促進了中外經(jīng)濟和文化交流。[詳細] 越窯與中國制瓷產(chǎn)業(yè)越窯青瓷成熟后，產(chǎn)品在全社會被廣泛接受，產(chǎn)業(yè)不斷擴大，產(chǎn)區(qū)覆蓋浙江全省，并迅速輻射到周邊廣大地區(qū)，在很早的時候，就已經(jīng)為后來的“南青北白”格局奠定了堅實基礎(chǔ)，并一直成為中國瓷器的重要窯系之一。越窯長期積累的工藝和技術(shù)，對后起的制瓷業(yè)，如龍泉窯、南宋官窯、耀州窯等，有著無比深遠的影響。[詳細] 越窯與世界文化越窯青瓷對外的輸出，促進了東南亞國家的發(fā)展，埃及以及非洲等國家對越窯青瓷欣賞和追求，并全進行仿制，豐富這些國家精神生活和陶瓷業(yè)的發(fā)展，越窯青瓷對世界文明作出了不可磨滅的巨大貢獻。越窯青瓷在南北朝、唐代出現(xiàn)的蓮花瓣紋，融化了外來文化，形成中華民族自己的特突藝術(shù)風格，使越窯青瓷更加鮮艷奪目越窯青瓷在世界文化史上留下了光輝的一頁。[詳細] 初創(chuàng)期：東漢東漢是越窯青瓷的初創(chuàng)時期，青瓷的燒制成功是浙江地區(qū)原始瓷的工藝發(fā)展和技術(shù)積累的必然結(jié)果。這一時期的青瓷產(chǎn)品在成型、燒制工藝上與原始瓷一脈相承，處處彰顯著古拙與樸實。[詳細] 大發(fā)展：三國兩晉三國西晉是越窯青瓷的第一個發(fā)展高峰。最有代表性的是集多種動物形象和人物、亭臺樓閣于一身的堆塑罐，這種大型的冥器構(gòu)造復(fù)雜、形象眾多，代表了這一時期越窯青瓷的最高工藝水準。[詳細] 全盛期：隋唐五代唐代晚期，以上林湖越窯為代表的瓷業(yè)生產(chǎn)已進入了鼎盛狀態(tài)，制瓷技術(shù)達到了爐火純青的階段。產(chǎn)品種類繁多，制作精致，造型優(yōu)美。晚唐時，秘色瓷的成功燒造，更是代表了當時瓷器制作的最高水平。[詳細] 繼續(xù)發(fā)展：北宋早期北宋早期，越窯繼續(xù)繁榮發(fā)展，達到了新的藝術(shù)境界。器物造型精巧秀麗，釉色青綠，純凈而透明；盛行纖細劃花裝飾，技法嫻熟，圖樣簡潔清秀。裝飾題材廣泛，形象生動，逼真，栩栩如生，惟妙惟肖。[詳細] 衰落期：南宋南宋初期，由于朝廷征燒祭器和生活用瓷，上林湖一帶窯場興旺起來，使瀕臨消亡的越窯一度起死回生，出現(xiàn)了一個短暫繁榮的時期，但好景不長，隨著南宋朝廷在臨安設(shè)立官窯，專燒宮廷用瓷的同時，越窯終于停燒。[詳細]
看器型不同時代的越窯產(chǎn)品種類和器型、器形都有不同的變化。五管瓶和以包括谷倉罐、魂瓶等在內(nèi)的堆塑罐，都是越窯瓷器中的重要品類，這些瓷器的器型演變，都是鑒定越窯瓷器的重要依據(jù)。此外，盤碗類的底足演變，盤口壺或罌的口頸、系紐位置、體形變化，雞首壺的雞頭、執(zhí)把、系紐變化等，也是鑒定越窯瓷器的關(guān)鍵。[詳細] 看胎釉除了器型特征，胎釉也是瓷器鑒別中的重要依據(jù)。越窯瓷器主要是青釉，也有少量黑釉瓷。早期越瓷的青釉色不穩(wěn)定，同窯同燒的瓷器，甚至同一件器物，釉色有深有淺，泛綠、泛黃、泛灰現(xiàn)象普遍，純正的青色反而少見，自唐代起，采用匣缽裝燒，這種情況有所改善，然而唐代的器物中依然有青黃和青綠釉色，北宋的器物中還有泛藍灰色的。[詳細] 越窯鑒定之憾越瓷在發(fā)展過程中不斷調(diào)整，帶來的變化有的很典型，有的卻比較細小、微妙。因而需要綜合分析才能準確鑒別。在正常情況下，考古出土文物都有較為完整的信息鏈，鑒定相對容易，同時相對準確。但是，現(xiàn)在遇到的需要鑒定的越窯瓷器，大多屬于非考古出土的散件，即使經(jīng)過鑒定確定為越窯瓷器，它的歷史文化價值已大打折扣，令人遺憾。[詳細] |
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