于右任，一位望之儼然、即之也溫的民國(guó)美髯翁，他不僅是國(guó)民政府的權(quán)重人物，還是蜚聲海內(nèi)外的愛國(guó)詩(shī)人、中國(guó)報(bào)業(yè)的元老記者，更是一位流芳千古的藝術(shù)宗師。而他的諸多身份中，他最喜歡的還是書法家的身份，他被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”，“近代書圣”，“中國(guó)書法史上的三個(gè)里程碑之一”。

于右任的書法雄豪婉麗，沖淡清奇，筆力雄健，氣勢(shì)磅礴。于右任的書法藝術(shù)大體可分為兩個(gè)階段：一是他潛心魏碑，由“集字”進(jìn)而探求“我法”的階段；寫出了個(gè)人風(fēng)格突出的楷書、行書作品，其“魏體行楷”卓然自立、獨(dú)步當(dāng)代。二是他創(chuàng)立的“標(biāo)準(zhǔn)草書”并不斷追求其形式美的階段。

于右任的魏體行楷作品在北魏楷書中融入了行書和隸書的筆意，可謂融碑帖于一爐，形成他獨(dú)特的書作，他晚年又把草書推向一個(gè)新的高峰。雖然于右任在草書上的成就是最高的，但是于右任中年時(shí)期時(shí)期從魏碑向標(biāo)準(zhǔn)草書過(guò)渡的階段的作品，既有魏碑的厚重，又有草書的靈動(dòng)灑脫，存世量較少，市場(chǎng)上較難看到，所以也可看做是市場(chǎng)上的一匹黑馬。于右任草書作品存世量較多，而且晚期不乏一些應(yīng)酬、應(yīng)付之作。相較早中期魏體行楷更宜收藏。這也是藏家崇尚于右任魏碑作品的原因之一。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事李一先生表示：從于右任存世的行楷作品來(lái)看，我們不僅能感受到《龍門二十品》、《石門銘》等魏碑的體勢(shì)，而且還借鑒了許多新出土的魏碑的筆法和結(jié)體。筆勢(shì)開張、舒放，結(jié)體險(xiǎn)絕、字形趨于扁方，但擴(kuò)張性很強(qiáng)、中宮收得很緊，然后向外輻射、天趣橫生、天真爛漫；整幅作品大開大合、剛?cè)嵯酀?jì)、清新雄健而又氣勢(shì)雄渾、沉著痛快。其行楷有力感，重氣勢(shì)，比起他的草書，個(gè)性更強(qiáng)。他所呈現(xiàn)出的這種個(gè)性，這種大氣，這種力量，這種奇逸又超凡脫俗的氣象，具有開創(chuàng)性。他真正把魏碑的雄強(qiáng)氣勢(shì)寫出來(lái)了。

一生愛國(guó)愛民以振興中華為己任的于右任，把書法的審美理念與民族精神的振奮結(jié)合起來(lái)，將書法藝術(shù)與民族精神、文化身份聯(lián)系在一起，以期進(jìn)入書寫中華民族雄強(qiáng)博大的境界。在他看來(lái)，書法是一種普遍用于社會(huì)生活中的藝術(shù)。他希望將尚武的雄強(qiáng)書風(fēng)，融匯到日常的寫作中、融匯到字里行間，這是與國(guó)魂聯(lián)系在一起的。所以，隨著人們對(duì)于右任書法認(rèn)識(shí)的加深，他的魏碑作品逐步受到越來(lái)越多的藏家關(guān)注，屢屢創(chuàng)出高價(jià)，炙手可熱。

雖然近幾年市場(chǎng)上書法作品價(jià)格有迅猛增長(zhǎng)的趨勢(shì)，但書法家的作品都存在普遍被低估的情況，即使作為市場(chǎng)佼佼者的于右任，作品價(jià)格相比同期書法家價(jià)格突出，但還處在價(jià)格洼地，隨著人們對(duì)民國(guó)時(shí)期書法作品慢慢深入的了解，會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)好的增長(zhǎng)趨勢(shì)。