書法是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展五千年來最具有經(jīng)典標(biāo)志的民族符號。書法有著強(qiáng)烈的吸引力、儀式感和大眾參與性，故有五千多年來各時期代表人物燦若星河，作為流通介質(zhì)的錢幣上同樣也存在著優(yōu)美的書法。

中國書法史上，秦統(tǒng)一前的文字統(tǒng)稱為大篆。春秋戰(zhàn)國時期，布幣、刀幣、貝幣和圜錢上的錢文均屬于大篆。這一時期，文字沒有統(tǒng)一，同一文字在各地有不同的寫法。正因?yàn)槿绱?，?dāng)時鑄錢工匠造范時并不刻意追求文字的工整，錢文雄渾而質(zhì)樸。

秦始皇統(tǒng)一六國，隨即以原秦國文字為基礎(chǔ)，創(chuàng)立小篆，統(tǒng)一文字。秦“半兩”錢即采用小篆字體。錢面上，“半兩”二字筆劃壯碩，結(jié)體凝重，既渾厚端莊，又不失飄逸之氣。錢文布局嚴(yán)整，方圓有度，文字骨氣豐勻，氣韻高古。

兩漢之間、新莽時期的錢幣鑄造精良，世所公認(rèn)。其中，錢文書法亦為新莽鑄幣增色許多。新莽鑄幣上的錢文書體被稱為“懸針篆”，文字結(jié)體舒展，上密下疏，字形狹長，住筆處非常尖銳，宛如鋼針倒懸一般，故有是名。“懸針篆”普遍呈現(xiàn)于新莽鑄幣之上，尤以“大布黃千”和“貨布”最為顯著。

東漢時，隸書為通用書體。但東漢后期，隸書用筆已略帶方正，波筆收縮或消失，開始向楷書轉(zhuǎn)化。這枚“漢興”錢是十六國時期成漢政權(quán)鑄造，“漢興”兩字既像楷書，又有隸意，體現(xiàn)出書體由隸入楷的趨勢。

南朝劉宋時期，經(jīng)濟(jì)衰敗，幣制混亂，劣質(zhì)小錢充斥市場。為在狹窄的錢面上書寫錢文，當(dāng)時出現(xiàn)了“韭葉篆”這種錢文書體。“韭葉篆”書體筆劃曲屈，起筆尖，住筆銳，字形狹長，宛如風(fēng)中飄逸的韭葉，故有是名。

魏晉南北朝時期，鑄幣數(shù)量少，質(zhì)量低劣，是中國古代貨幣發(fā)展史上的一個低谷。但是，其中也有例外，北周鑄行的“布泉”、“五行大布”、“永通萬國”三種銅錢，錢文雋美，制造精良，稱為“北周三品”?！氨敝苋贰卞X文采用玉箸篆書體，文字豐滿圓潤，端莊勻稱，筆劃如筋似骨，豎筆如柱。

隸書書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究'蠶頭雁尾'、'一波三折'。隸書起源于秦朝，由程邈整理而成，在東漢時期達(dá)到頂峰，對后世書法有不可小覷的影響，書法界有'漢隸唐楷'之稱。

行書是在隸書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的，宋代錢幣多見行書錢。

草書特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡省、筆畫連綿。形成于漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎(chǔ)上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。在狂亂中覺得優(yōu)美。

北宋末年宋徽宗統(tǒng)治時期是宋代錢幣鑄造的一個黃金時代。宋徽宗時期不僅錢幣種類多，而且鑄造精良，書法優(yōu)美，堪稱宋錢之冠。宋徽宗自創(chuàng)瘦金書體，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長，連筆有如游絲飛空，運(yùn)筆瘦硬，鋒芒外露。在崇寧、大觀、宣和等年號錢上，都能欣賞到宋徽宗瘦金體的風(fēng)采。

宋代以后，錢文都采用楷書，篆書、隸書、行書書體基本從錢文中消失。但是，即便如此，由于時代差異以及統(tǒng)治階層的偏好，錢幣上的楷書錢文也呈現(xiàn)出多樣的風(fēng)采。

西夏文又名河西字、番文、唐古特文，是記錄西夏黨項(xiàng)族語言的文字。西夏景宗李元昊正式稱帝前的大慶元年，命大臣創(chuàng)制。三年始成，共五千余字，形體方整，筆畫繁冗，結(jié)構(gòu)仿漢字，又有其特點(diǎn)。

八思巴文是元朝忽必烈時期由'國師'八思巴創(chuàng)制的蒙古新字，世稱'八思巴蒙古新字'，它的創(chuàng)制推廣在一定程度上推進(jìn)了蒙古社會的文明進(jìn)程。

滿族作為曾經(jīng)建立過中國最后一個封建王朝的民族，不僅創(chuàng)造了自己的文字--滿文，而且將滿文作為清朝的法定文字來推廣和使用，形成了大量的滿文古籍文獻(xiàn)，包括圖書、檔案、碑刻、譜牒、輿圖等等。

宋體，是為適應(yīng)印刷術(shù)而出現(xiàn)的一種漢字字體。筆畫有粗細(xì)變化，而且一般是橫細(xì)豎粗，末端有裝飾部分(即'字腳'或'襯線')，點(diǎn)、撇、捺、鉤等筆畫有尖端，屬于白體，常用于書籍、雜志、報紙印刷的正文排版。