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電影《貧民窟的百萬富翁》講述的是一名來自貧民窟的青年賈馬爾參加一個(gè)問答節(jié)目《誰是百萬富翁》。在節(jié)目進(jìn)行的過程中，由于回答順利，被主持人懷疑他作弊，便報(bào)警將其抓走審訊。在警方的嚴(yán)刑拷問下，他道出一段段與題目相關(guān)的往事。 電影《貧民窟的百萬富翁》總體采用回憶來敘述故事不斷閃回的方式，引領(lǐng)觀眾一步步進(jìn)入故事情節(jié)。該片中運(yùn)用了許多的拍攝技巧和手法。其中這部電影運(yùn)用蒙太奇手法最為突出。雖然每個(gè)單獨(dú)的鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但通過組接成按一定順序發(fā)展的鏡頭，就能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。比如運(yùn)用倒敘手法貫穿全片，一開始，觀眾看到的就是賈馬爾被拷打?qū)弳柡驮诂F(xiàn)場答題兩個(gè)場景的交互呈現(xiàn)。 在觀眾未知后事的情況下，吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，'接下來有什么事情要發(fā)生？''賈馬爾怎么啦？'之后運(yùn)用心理蒙太奇，在節(jié)目問題與賈馬爾的回憶穿插出現(xiàn)。從小時(shí)候到長大成人，連貫全影片。影片中有好幾次重復(fù)出現(xiàn)女主角拉提卡仰望微笑的畫面。這幅重復(fù)出現(xiàn)的畫面并不是毫無理由的，它具有深層寓意。它表達(dá)了賈馬爾對拉提卡的深厚感情，雖然多次長時(shí)間離別，但拉提卡在賈馬爾的心中仍然是他不變的愛戀，即使是遭遇再多的不幸和分離，拉提卡仍然是他心中不滅的希望。此外，片中還多次反復(fù)出現(xiàn)賈馬爾小時(shí)候因?yàn)樽诮虥_突，家園被焚燒，母親被瘋狂教徒亂棍毆打倒在面前的畫面。這幅畫面的反復(fù)出現(xiàn)，反映宗教沖突給賈馬爾帶來的傷害是一個(gè)永遠(yuǎn)也抹不掉的傷疤，表達(dá)了賈馬爾對家的強(qiáng)烈渴望，也從側(cè)面反出映了印度的兩極差異、不公平的社會(huì)現(xiàn)狀和底層人民生活的困苦。 該影片大量運(yùn)用升降、遠(yuǎn)景、俯拍鏡頭拍攝貧民窟的總體環(huán)境。遠(yuǎn)景俯拍展現(xiàn)宏大場面，交代了地理位置、數(shù)量分布、距離遠(yuǎn)近等特點(diǎn)。貧民窟一個(gè)大遠(yuǎn)景，加之多用黑色弱光的拍攝手法，展現(xiàn)了貧民窟破敗、人口眾多、一片狼藉擁擠、垃圾成山、臟亂惡劣的環(huán)境。影片中除了俯拍貧民窟的總體環(huán)境外，也多處用于拍攝人物。在機(jī)場玩耍被警察一路在貧民窟的小巷里追趕；兄弟兩人逃離人販子的掌心后，兩人在火車上買東西被抓扔下火車；警察把賈馬爾從水中拉出準(zhǔn)備用電折磨賈馬爾等畫面，導(dǎo)演都是選擇從上向下俯拍，渲染了人物的悲慘命運(yùn)和不公待遇。 特寫在這一部影片中也被大量運(yùn)用。在影片的開頭，就是警官與賈馬爾的特寫鏡頭。在煙霧繚繞的環(huán)境下特寫兩人的臉，在側(cè)光照射下，賈馬爾臉部影調(diào)明顯，層次感變得豐富，立體感加強(qiáng)，人物的性格特點(diǎn)就恰似被有意無意地顯現(xiàn)出來：眼神篤定，雙唇緊閉無言語，賈馬爾的不屈不服、剛毅的性格特點(diǎn)被成功塑造。而用頂光渲染審查官的臉部表情，形成鮮明的'骷髏形象'，恰到好處地丑化審查官的丑陋嘴臉。 同時(shí)觀眾也能通過對比兩個(gè)人的面部表情，從中看到生活在貧民窟的人民受到的歧視和不平等待遇的狀況，社會(huì)現(xiàn)實(shí)被表現(xiàn)的淋漓精致。在審問過程中，也多采用特寫鏡頭。這些特寫鏡頭表現(xiàn)了賈馬爾的復(fù)雜多樣的心靈世界。通過特寫鏡頭將賈馬爾的憤怒不滿、倔強(qiáng)的情緒情感表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿?，很好地表達(dá)了人物情緒。 影片中幾處移、跟運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的巧妙運(yùn)用也是值得贊賞的。比如在賈馬爾在警察局受審時(shí)的移拍，交代了環(huán)境，開拓了畫面的空間造型。當(dāng)鏡頭移拍至審問警官陰沉、充滿懷疑和蔑視的臉時(shí)，強(qiáng)烈的主觀色彩在鏡頭的帶動(dòng)下表現(xiàn)得自然生動(dòng)，給予觀眾真實(shí)感和現(xiàn)場感。在拍攝賈馬爾、舍利姆遭受宗教迫害，要逃離貧民窟，人販子想弄瞎他們的眼睛以乞討更多的錢，兄弟兩和拉提卡逃出人販地盤以及買東西被警察追趕等等鏡頭時(shí)，多采用后跟為主，前跟、側(cè)跟為輔的拍攝手段，連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)，交代人物運(yùn)動(dòng)的方向、速度、體態(tài)及其所處環(huán)境等細(xì)節(jié)。加之配上快節(jié)奏的音樂，加強(qiáng)了速度感；伴隨節(jié)奏忽亮忽暗的光線，弱對比的明度基調(diào)，使人物與周圍環(huán)境形象變得模糊，凸顯緊張急迫的感覺，加強(qiáng)觀眾的現(xiàn)場感。 在畫面構(gòu)圖方面，景深在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖中運(yùn)用的也比較出色。在拍攝拉提卡在雨中淋雨的鏡頭時(shí)，賈馬爾呼喚拉帝卡進(jìn)來躲雨的畫面大部分的畫面給了哥哥舍利姆。舍利姆作為前景，拉提卡與賈馬爾作為后景平行出現(xiàn)。哥哥假裝睡著卻睜著眼睛作為前景背對著他們，他默許了賈馬爾的要求。畫面內(nèi)容似乎要表現(xiàn)矛盾的內(nèi)容：舍利姆不愿讓拉提卡一起躲雨，雖醒著卻沒有阻攔。 這種大景深增加了畫面的空間的深度，呈現(xiàn)出多層立體的造型效果，豐富了畫面結(jié)構(gòu)的故事內(nèi)容烘托出了主體形象。觀眾可以看到其實(shí)舍利姆的內(nèi)心也有善良的一面。這也為后來哥哥幫助拉提卡逃脫埋下伏筆。還比如在拍攝兄弟倆在宗教糾紛逃到警車前尋求避難的鏡頭時(shí)，前景是沖著他們揮舞警棍、一臉兇煞的警察。而他們的背景是亂哄哄的急著逃命的人群。這一畫面的前景和背景形成直接對比，將印度政府無能不作為、宗教混亂的社會(huì)關(guān)系與遭受迫害的無辜百姓無地求避形成對照，故事主旨不言而喻。 此外，該片的轉(zhuǎn)場鏡頭做的也相當(dāng)漂亮。比如賈馬爾在火車上偷東西被發(fā)現(xiàn)別人后，被人將他們兄弟倆拋下火車，翻滾后時(shí)空轉(zhuǎn)換到了賈馬爾和舍利姆兩人長大后的鏡頭，順暢而自然，成功的把故事發(fā)展的節(jié)奏從童年時(shí)期轉(zhuǎn)到青少年時(shí)期。該影片中的仰拍傾斜鏡頭也做得不錯(cuò)，例如在拍攝兄弟倆在機(jī)場玩耍，飛機(jī)從賈馬爾的頭上呼嘯而過的鏡頭時(shí)，給觀眾一種壓抑的感覺；在拍攝賈馬爾和薩利姆被媽媽抓送去上課，教師拍打賈馬爾的頭鏡頭時(shí)，表現(xiàn)教師傲慢、居高臨下不可一世的特征。。。。。。 總體來說《貧民窟的百萬富翁》不僅是故事的內(nèi)容和情節(jié)吸引人，它采用多方面的拍攝技巧也是值得我們學(xué)習(xí)的。 |
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