當代杰出藝術(shù)家曹雕在創(chuàng)作中

　　中國畫是我國的傳統(tǒng)畫種，在幾千年的歷史長河中，它都在不斷的發(fā)展繁榮。我覺得筆墨是一幅畫中語言和情感的傳遞，它直接牽系著觀者的感受。因此，筆墨在畫面中起著舉足輕重的作用。下面我就結(jié)合自己的創(chuàng)作談?wù)勎覍P墨的幾點認識。

　　一、傳統(tǒng)山水畫筆墨的內(nèi)涵

　?。ㄒ唬P墨內(nèi)涵的分析

　　什么是筆墨？筆墨是中國畫技法的總稱。筆墨作為中國畫的核心有著重要的歷史淵源和思想基礎(chǔ)，筆墨包含著極其廣泛的內(nèi)涵，不但可以成為中國畫的表現(xiàn)形式，而且是繪畫本身的精髓，又是審美的參照物，也是張揚畫家個性特征的反映。中國畫在美術(shù)界中的特色是以線描和墨色為表現(xiàn)形式的，因此筆墨是中國畫中最為重要的因素。對筆墨的內(nèi)涵我們應(yīng)從幾個層面加以分析：首先，筆墨內(nèi)涵應(yīng)是畫家修為的展現(xiàn)。筆墨是畫家內(nèi)心深處的痕跡，性格的表現(xiàn)，精神的流露。第二，作為表現(xiàn)技法而言的用筆、用墨須多元化，不擇手段體現(xiàn)筆墨，體驗皴、擦、點、染，筆斷意連。中國畫的用筆用墨已非純技術(shù)意義上的線條或骨法用筆，而是將筆法和墨法作為衡量中國畫的最高審美標準。

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　?。ǘ┍憩F(xiàn)畫家精神追求的筆和墨

　　表現(xiàn)畫家精神追求的筆和墨是中國山水畫中最精妙的一面，也是最不容易的一面。中國山水畫筆墨精神是連接畫家心靈與自然物象的紐帶。筆墨從單純作為表現(xiàn)技法上升到筆墨精神的“沉穩(wěn)”、“厚重”、“淡靜”、“秀潤”等等屬性，這些都是畫家表現(xiàn)筆墨精神的心境。作為精神的筆墨，要求畫家的表達可以由純粹的“技”提升到“道”的高度，才能把物象轉(zhuǎn)換為上述各種屬性。筆墨是畫家自我修養(yǎng)的表現(xiàn)。筆墨自身就是審美的憑據(jù)，同時也是精神修養(yǎng)、人品和氣質(zhì)的反映。

　　由此，我們 可以看出，畫始于墨，墨始于筆，筆始于脘，脘始于心。從而形成以心運手，以手運筆的筆墨運動規(guī)律。

　?。ㄈ┳鳛楸憩F(xiàn)技法的筆墨

　　用筆、用墨是山水畫落實于紙上的依據(jù)。筆法很重要且有方法，一筆下去線條應(yīng)有“粗、細、圓、平、干、濕、濃、淡、虛、實、剛勁、柔美”等等不同。用筆目的一方面為了造型，一方面為了體現(xiàn)筆法豐富，筆墨勁道，富有情感。筆跡是畫者留在畫面中的情感語言。

　　用筆至關(guān)重要，用筆沉穩(wěn)抒情，不拘小節(jié)，含蓄，氣韻生動。用墨，干濕、濃淡互用，將各種墨法靈活交替運用。一旦落筆，則精神充足；一筆下去得心應(yīng)手，有筆有墨，筆筆連貫，筆筆見筆意，且筆筆無痕跡。用筆用墨有主次輕重之別，以用筆為主，用墨為輔。所以，筆跡所成，墨之所顯。

　　歷代總結(jié)用筆、用墨勾、皴、點、染、枯、濃、淡、濕、潑墨、焦墨、積墨

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　　等等不同的筆墨效果。黃賓虹總結(jié)了五種筆法'留、圓、平、變、重'，用筆以中鋒厚著而平時，能快而不浮，慢而能重也；及用墨的七法“濃墨法、淡墨法、破墨法、潑墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法?！?/p>

　　二、現(xiàn)代山水畫筆墨形式的主要內(nèi)容

　?。ㄒ唬┕P墨形式的內(nèi)涵

　　在形式上中國山水畫包含幾個因素及筆墨、色彩、圖式。筆墨主要包括:通過筆的點、染、皺、擦及墨的濃、淡、干、濕的相互結(jié)合，用點、線、面塑造其物象，墨隨筆出，相互依賴相互融合，完美地把物象描繪出來，表達出意境，以取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果；色彩：輔助色，輔助色不但可以增加整個畫面的感染力，而且可以使整個畫面顯得很協(xié)調(diào)；圖式：就是構(gòu)造和組織筆、墨、色三者之間的關(guān)系，使畫面完整。

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　　中國山水畫通過這些因素的有機結(jié)合，呈現(xiàn)出山水畫形式感的多樣性。但在某些特殊畫面中，筆墨形式卻包含了筆墨、色彩圖式三種因素，這相當于整幅畫面的形式語言，通過用筆墨形式來展現(xiàn)所要描繪的事物，并且傳遞出作者的藝術(shù)理念。筆墨形式隨物象的變化而變化，同時也隨畫家的修為而轉(zhuǎn)變。

　　（二）筆墨語言——傳統(tǒng)山水畫筆墨的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型

　　古人對大自然中的山石、草木、禽鳥、河流、飛瀑等等，都有個性化類型的概括和提煉，形成了傳統(tǒng)山水畫的形式語言和審美標準。這都是由古人不斷的探究和心理追求所創(chuàng)造的寶貴財富。我們只能借以提升我們對高層面的審美規(guī)律和筆墨內(nèi)涵、筆墨意趣的認識，萬不能盯住古人現(xiàn)成的“標記”、“符號”，拿來套用在自己的筆墨運用中，照搬古人的筆墨符號，不求創(chuàng)新，就只能停留在古人的影子中。

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　　大自然中物象豐富，蘊含美學(xué)規(guī)律，給我們創(chuàng)作帶來很多啟發(fā)；然而自然中的物象組合并不是完全都符合繪畫規(guī)律的。所以，不能用古人的探索取代自己的探索，我們要學(xué)習(xí)的是古人的創(chuàng)造精神，力求在大自然中尋求與我們心靈相符合的山山水水，通過寫生的磨練，創(chuàng)造出我們自己新的程式化筆墨符號。

　　傳統(tǒng)山水畫筆墨的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型實際包括兩個內(nèi)容，即從用筆上打破傳統(tǒng)，不局限于提按頓挫、一波三折；可以用顏色表現(xiàn)線；用墨技法多樣，大膽嘗試，比如用墨和水的沖撞、用礬膠水沖撞墨、用淡墨沖水、用水沖濃墨等等技法，以此讓畫面具有不一樣的效果。

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　　三、創(chuàng)作感悟

　　在此我想談?wù)勛约旱膶W(xué)畫體會和一些自己的認識。

　　一、創(chuàng)作中要注意到的是:首先，筆墨問題，把傳統(tǒng)的筆墨理解透撤，用心去感受前人留給我們的知識和他們所要表達的情感。結(jié)合之前對古畫臨摹的筆墨認識，運用到自己的創(chuàng)作中，筆與筆、墨與墨之間都要有對比，靜氣的書寫出畫面的每一筆，不急不躁，筆斷意連，使整個畫面完整。但同時在理解傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上拋開筆墨，即道家的無為而為，這里的拋開是指把筆墨的理解達到一定的高度，拋掉多余的東西。

　　其次，解放思想（前提是先有古人的思想），解放用筆的動作，即分解筆墨。對于用筆，線條只要有力度，能傳遞自己的感情方可。解放物象，古人看到的和我們現(xiàn)在看到的物象有所不同，山水畫中的物象不僅僅只局限于大山、河流、房子。在我看來我們現(xiàn)在生活中的一切都可以走進山水畫。但是在此之前必須對中國畫的歷史進行了解。

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　　二、繪畫一定要接地氣，就是能抒發(fā)感情，把自己在生活中所看到的美好事物表現(xiàn)到自己的畫面中，要有生活氣息。藝術(shù)家要有思想，做到純粹，把情感集中于一點，拋開雜念即為純粹，但必須要先做形式，再抒發(fā)情感。我們的生活越發(fā)豐富，山水也應(yīng)當豐富，就是我們所說的筆墨當隨時代。在創(chuàng)作的道路上應(yīng)該回歸我們的本真，表現(xiàn)當下現(xiàn)狀，用自己的思想去塑造它。

　　三、標新立異的是思想和構(gòu)圖，在作畫過程中要畫出自己的內(nèi)心情感，我們可以借鑒別人好的構(gòu)圖，使自己的作品語言更豐富。但前提是我們應(yīng)該思考畫什么，想表達什么，而不是怎么畫，不能盲目的拿起筆就去畫，做到心中有數(shù)。創(chuàng)作就是把我們的情感思想放大，打破常規(guī)，最后并能細心調(diào)整，使其畫面統(tǒng)一。藝術(shù)家應(yīng)時刻保持思想高度和警惕性。這是我們這些為藝術(shù)事業(yè)所奮斗的一個目標。

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　　作者簡介

　　曹雕，1961年出生，湖北武漢市人，字鵬，留美博士后，畢業(yè)于哈佛大學(xué)。華中師范大學(xué)社會心理學(xué)博士生導(dǎo)師、美國波士頓哈佛大學(xué)客座教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員、湖北美術(shù)家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會會員、湖北省書法家協(xié)會理事、湖北書畫院理事、武漢市漢南區(qū)卓越書畫院院長、人民美術(shù)雜志特邀藝術(shù)顧問，江上書畫社副社長，中國美術(shù)家研究協(xié)會顧問，國家一級美術(shù)師、書法家，中國攝影家協(xié)會會員、中國作家協(xié)會會員等。曹雕的作品曾多次獲得國際、國家級、省市級獎勱。

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　　1996年油畫《東方色韻》被選印成特種小型張郵票在美國華盛頓舉辦的第20屆世界郵政會議上發(fā)行?！对乱勾簯言诠艠颉繁幻绹翱偨y(tǒng)布什收藏。

　　2000年1月在北京瀚海拍賣會上，國畫《喜上梅梢》(140X70厘米)以87984元成交，《事事如意》(100X50厘米)以68400 元成交，《春江幽居》(140X70厘米)以87000元成交。工筆畫《春暖》(80X60厘米)、《小妹》(70X85厘米)，油畫《誘》(80X60 厘米)各以117000、88540、128000元成交。

　　2001年，工筆畫《校園春光》獲廣東省藝術(shù)大獎賽三等獎；同年曹雕先生享受國務(wù)院特殊專家津貼。

　　2002年，國畫《春江神霧》獲廣州藝術(shù)家金星業(yè)余組二等獎。

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　　2003年1月在北京九歌拍賣會上，書法《海納的百川》(140X70厘米)以17984元成交，《誠信贏天下》(140X35厘米)以 8400元成交，《天道酬勤》(140X35厘米)以7980元成交。國畫《春江晨曦》(140X70厘米,)以107000元成交。工筆畫《色秀》 (80X60厘米)、《我的中文老師》(70X85厘米)，油畫《春顏》(80X60厘米)各以128000、13540、148000元成交。

　　2006年4月15日，在法國巴黎朗布依埃市博物館舉行的“巴黎——中國美術(shù)周”開幕式上，曹雕先生的油畫作品又代表中國畫家團作為贈送巴黎朗布依埃市長的禮物。

　　2007年9月，個人書畫全國巡回展試展在廣東東莞隆重舉行并取得圓滿成功。

　　2008年由中國畫家協(xié)會主辦的“為奧運喝彩”全國書畫名家作品大賽榮獲業(yè)余組銀獎。

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　　2009年由中國畫家協(xié)會等單位主辦“慶祝建國60周年”全國書畫作品大賽中獲得業(yè)余組優(yōu)秀獎。

　　2009年在英國成功舉辦了《美的中國色·詩畫江南——曹雕畫展》以及曹雕繪畫藝術(shù)研討會。

　　2010年中國水墨藝術(shù)研究院第五屆“吉地爾杯”全國大型書畫展中獲業(yè)余組第四等獎。

　　2011年在“車祖奚仲杯”全國書畫作品大展中獲優(yōu)秀獎。

　　2012年在“韶山杯”全國書畫作品大展中獲業(yè)余組三等獎。

　　2012年在榮寶齋(上海)拍賣會上，國畫山水《紫去東來》(140厘米×70厘米)以124000元成交;《一帆風(fēng)順》(140厘米×70厘米)以145000元成交;《旭日東升》(140厘米×70厘米)以157000元成交;《峽江春暉》(140厘米×70厘米)元以131000元成交。

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　　2013年在朵云軒拍賣會上，國畫《富貴花開》(140厘米×70厘米)、《報春圖》(140厘米×70厘米)、工筆畫《賞荷》扇面各拍至 14.35、14.64萬與1.8萬元人民幣；在翰海拍賣會上工筆畫《紅樓風(fēng)韻》4屏(各47厘米×29.5厘米)與《仙玉神韻》(140厘米×80厘米)被各拍至16.8萬元、120萬元。

　　2014年在上海敬華拍賣會上，油畫《江山如此多嬌》(140厘米×70厘米)、《簡愛》(90厘米×75厘米)、《新娘》(70厘米×100厘米)、《小石橋下的守候》(120厘米×90厘米)各以36.2、42.8、68.08、72.64萬元成交。

　　2014年工筆畫《我家的遠房妹子》獲廣東首屆中國國院藝術(shù)大賽三等獎 。

　　2014年油畫《守候》獲《迎國慶“中華懷”全國文藝書畫攝影大獎賽》三等獎 。

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　　2015年1月，油畫《共和國的開國英雄》》獲(湖南“韶山懷”全國著名書畫大師作品大展賽一等獎。

　　2015年四川成都錦里圣誕慈善公益拍賣晚會上，油畫(《漁村晨霞》規(guī)格100*60厘米)，歷經(jīng)十二次叫賣，最終以二十九萬元人民幣被上海一家私營企業(yè)主閔孝琳女士收藏。工筆畫(《吉祥如意》規(guī)格140*70厘米)，歷經(jīng)九次叫賣，最終以拾叁萬柒千元人民幣被重慶一名學(xué)者胡均偉先生獲得。

　　2016年3月份，油畫《風(fēng)流人物還看今朝》(規(guī)格100*130Cm)與國畫《萬山紅遍》(140*70Cm)在“中華懷”全國藝術(shù)大師書畫作品大賽中，得到評委們的一致好評，均獲金獎。

　　2016年5月，油畫《愛在風(fēng)雨中》、國畫《報春圖》和《趣童》、書法《毛澤東沁園春雪》、工筆畫《中國女人》被國內(nèi)富豪李河君先生收藏。

　　2016年7月，在'慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年全國美朮作品展″中國畫: 國運昌盛經(jīng)評委會評定為六等獎

　　2016年8月，在《 紀念中國工農(nóng)紅軍長征勝利八十周年全國藝術(shù)家藝術(shù)作品展 》活動中油畫:共和國的人民英雄榮獲四等獎獎項。

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