書畫作偽已經(jīng)成為一個影響中國書畫市場健康發(fā)展的毒瘤。書畫作偽主要有哪些類型，又是通過哪些方法實(shí)現(xiàn)的？

作偽的三種情形

　　據(jù)了解，書畫作偽主要有三種情形：一種是由作偽者全部另書另畫的偽作，其作偽手段有“摹”“臨”“仿”“造”四類；另一種則是以舊本改頭換面再立名目偽作，其作偽手段有改、添、拆配、割裂等幾類；還有一種是讓別人代筆的情形，原作者與他人串通，由他人全部代筆或局部代筆。第三種情形較少，但也確實(shí)存在。

　　書畫作偽中的“摹”最與原作形似。“摹書”有先勾后填、不勾徑自影寫、勾摹兼臨寫三種方法。第一種，古法先用涂熨黃蠟較透明的紙（稱為硬黃）蒙在原跡上面，以淡墨作細(xì)線，依筆法勾出一個字的輪廓來，然后取下，以濃淡干濕墨填充成之，所以也稱為雙勾廓填；第二種，以紙蒙在原件上，徑用濃淡墨依樣摹寫；第三種，先勾淡墨輪廓后，再用筆在輪廓中摹寫（不同于不見筆法的填墨），碰到虛燥筆鋒處才略為填作。

　　書畫作偽中的對臨，不可避免會有偏離原作形貌與筆劃的現(xiàn)象。對臨的方法是把原作放在案子前面，邊看邊臨。所臨對象主要是草書和寫意性繪畫作品。對臨容易失掉形似，甚至露出作偽臨寫者自己的面目來。

　　仿作一般是沒有藍(lán)本的。作偽者憑自己的想象，仿學(xué)某人筆法、畫法及結(jié)構(gòu)，任意書寫繪制而成。仿作很容易露出作偽者自身的筆墨特點(diǎn)，或者與原作的時代風(fēng)格、個人風(fēng)格不相符合。但是因?yàn)榉伦鞲幼匀换顫?，也有容易欺騙人的一面。仿作的另一種情況是，雖有原作為藍(lán)本，但作偽者僅略取其大意，不予照搬。還有一種作偽是選一名家當(dāng)作被偽造人，不管其作品風(fēng)格如何，隨意憑空偽造。此類偽作多見于宋代岳飛、文天祥和明代海瑞的書法，還有元人楊維禎的雞，明代方孝孺的松等等。尹毅認(rèn)為，用此類方式的作偽者之所以無所顧忌，主要是因此類偽作難有對證，易于欺人。

    此外，還有改頭換面法。通過刮、割、挖、擦、洗等方法在一幅古書畫身上動手腳，增添款印、題跋、鑒藏印記，或者改款，除去小名頭書畫家在作品上的款、印，改添為相近年代大名家的款、印。用這種改頭換面法制作的古畫贗品，由于畫面材質(zhì)均為相同年代的古物，具有較大欺騙性。

　　移花接木法。在名氣較小或較冷僻的古代畫家作品上兼有另一個大名家的題句，于是作偽者便將原作者的款題印記一齊割去，使得題跋人變成作畫人；還有的是把畫中“某某人題”的“題”字挖掉，改成一個“畫”或“作”字。用這種移花接木法制作的贗品，由于題跋人簽名是真跡，有較大的欺騙性。

作偽的新花樣

　　尹毅介紹說，有些贗品賣家為了證明所銷售的贗品是真品，會向買家提供畫家本人與該贗品的合成照片。有的買家見此合成的假照片就喪失了對贗品的警惕性，從而上當(dāng)受騙。面對這種假作品加假照片的雙假現(xiàn)象，更要有所警惕。要認(rèn)真觀察照片上是否有電腦合成或者剪貼拼接的痕跡。隨著圖像技術(shù)的不斷發(fā)展，假照片將會越來越逼真。所以，最重要的是不要以合影照片作為判別作品真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)。

　　贗品銷售者往往會用各種假證據(jù)欺騙買家。假鑒定證書就是最常見的“證據(jù)”之一。與贗品配套銷售的假證書往往蓋有“國家文物局書畫鑒定委員會”“中國書畫鑒定委員會”等假公章，有的證書中還有假冒的鑒定專家簽字，以及贗品與作者在一起的假照片。贗品加假證書，再加假的合成照片，其欺騙性、危害性就更大，更需要人們提高警惕。

　　近些年來，偽劣藝術(shù)宣傳品有所泛濫，許多偽劣書畫家利用出版、新聞媒體推銷其偽劣作品。更嚴(yán)重的是這些偽劣出版物被作為制假、售假的一種手段進(jìn)入了書畫藝術(shù)品市場。由于人們對出版物的信任，被收錄在出版物中的偽作就很容易地被拍賣公司和買家認(rèn)可，這種贗品就能堂而皇之地進(jìn)入正規(guī)銷售渠道，公開售出。

　　一般人都認(rèn)為，能參與正式拍賣并成功售出的作品都是經(jīng)過了專家鑒定和市場考驗(yàn)的真品。有些造假者就是利用人們的這種心理，將贗品送交拍賣公司標(biāo)較低價(jià)格拍賣，如果拍出，此“低價(jià)”也有很大利潤。如果拍不出，就自己出錢將贗品買回，買回贗品雖然支出了手續(xù)費(fèi)，卻給此贗品渡了“金”——是拍賣會上買來的，有圖錄證明和賣價(jià)記錄。此后此贗品就有了新的出處和“包裝”，可以冒充真品以高價(jià)賣出了。