風(fēng)動(dòng)搖曳水中荷

我覺得繪畫應(yīng)該是自在的，這種自在更指向精神的自由，生命的意象；畫家的作品應(yīng)該具有藝術(shù)情感，為壯美、凄美、婉約、幽雅、關(guān)懷等人類普遍具有的情感所驅(qū)使，在畫面上表現(xiàn)出有藝術(shù)想象力的、令人感動(dòng)的情感氣度。

——戴云亮

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秋池一株蓮（68cm*68cm）

●▂●選擇荷花作為繪畫題材，是覺得荷花很具有藝術(shù)形式美感，采用點(diǎn)、線、面、塊這些繪畫元素，可以很自在地、舒暢地表達(dá)自己的心緒。

殘荷冷香（68cm*68cm）

▃?而采用水墨媒介表現(xiàn)，是因?yàn)槲矣X得水墨畫才是更具有中國(guó)藝術(shù)精神?！澳治迳保湃嗽趩渭兊哪幸呀?jīng)體會(huì)到無限的變化趣味，而我認(rèn)為這種變化是永恒的，宋、元、明、清每個(gè)時(shí)代都有自己的水墨精神。而現(xiàn)代水墨畫由于受到西方繪畫的影響，更是異彩紛呈。

香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼（68cm*68cm）

◆▂◆觀賞荷花，常常為生命的自在性而感動(dòng)。風(fēng)動(dòng)搖曳的荷葉，肆意穿插的葉柄，亭亭玉立的白蓮，乃至不堪衰落卻頑強(qiáng)挺立的枯蓬。

荷花石（135cm*68cm）

▁▂▃▄▅尤其在“華實(shí)齊生”中感受到自在生命的無限意象。它在池塘里自在地花開花落，無聲無息地舒展生命各階段具有的姿態(tài)，它不在乎人們是否關(guān)注，然而，當(dāng)你充滿情感地去欣賞、品味的時(shí)候，它就會(huì)向你展現(xiàn)生命自在的卓影風(fēng)姿，敘說生命存在的意義。我繪畫最為重要的驅(qū)動(dòng)力由此而生。

荷風(fēng)（135cm*68cm）

殘荷 這幅作品旨在表達(dá)枯蓬的意象性。主要用沒骨法點(diǎn)出枯蓬的各種姿態(tài)，然后用線條稍稍勾勒出其結(jié)構(gòu)形態(tài)特征。畫面采用垂直與水平線相交結(jié)構(gòu)，以水平線橫斜而出為主。構(gòu)成畫面疏密散落之象。纖細(xì)干枯的線條變化與點(diǎn)的濃淡墨色韻味，構(gòu)成了這幅作品最亮的看點(diǎn)。

秋荷風(fēng)姿 這幅作品意在表達(dá)秋荷隨風(fēng)搖曳，生命自在的圖象。荷葉高低錯(cuò)落而出、盛開的白荷在微風(fēng)中亭亭玉立，花開花落，隨意自在。畫面結(jié)構(gòu)下部厚重，荷葉一主一次、一濃一淡，呈朝左上方斜向發(fā)展態(tài)勢(shì)，上部空曠，有荷葉扶搖直上，并和左側(cè)荷葉形成開合之勢(shì)。畫面給人以秋高氣爽，清朗飄逸之美感。

風(fēng)荷冊(cè)頁(yè)，在中國(guó)繪畫所有的形式中是最具風(fēng)情的，也是明清文人的最愛并擅長(zhǎng)的一種小品形式。冊(cè)頁(yè)由于其篇幅小，更由于其主要是放在桌上近觀，細(xì)細(xì)把玩的，因此要求筆墨更加精煉，情趣更加雋永，意味更加深遠(yuǎn)。畫冊(cè)頁(yè)無論繁密或疏朗，均以“小中見大”為要旨。即小的尺幅中要見大的氣象、大的境界。這張冊(cè)頁(yè)以繁取勝。構(gòu)圖取對(duì)角線構(gòu)成，畫面飽滿且有不盡之意。而筆墨形態(tài)呈現(xiàn)出光影斑駁之象，則具有爽朗明麗之氣質(zhì)。

紅衣落盡秋風(fēng)生  這幅作品由一枝橫出之枯蓬，一張凌空翻卷之?dāng)∪~，組成了一個(gè)空靈的世界。畫面上形態(tài)蕭敗，卻生意盎然。明麗的墨色、委婉的線條，傳遞出 “枯到十分香氣在，明年好續(xù)再來春”的詩(shī)句意境。

映日荷花別樣紅 條幅形式與立軸相似，不同的是條幅可以單獨(dú)張掛，但更多的是成對(duì)或四幅一起張掛，從而體現(xiàn)出其豐富性。這幅作品用相互重疊的荷葉襯托一朵含苞待放的荷花。一點(diǎn)胭脂紅的荷花在大面積墨色中顯得分外鮮艷醒目；荷葉繽紛復(fù)雜的線條同樣襯托出荷花線條的純潔性。

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戴云亮

戴云亮，男，1956年生。蘇州人。從小受業(yè)于中國(guó)花鳥畫畫家張繼馨先生，現(xiàn)蘇州市職業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省花鳥畫研究會(huì)會(huì)員，蘇州花鳥畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，蘇州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事。

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