黃公望的山水情

元代的文人畫家認(rèn)為 繪畫應(yīng)該抒發(fā)自己的感情和意志，

在繪畫形式上采取水墨淡彩，在內(nèi)容上最親切的則是山水；

后世稱為“元代四大家”的黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙，全是水墨畫家、同時(shí)也是山水畫家，并皆以董源、巨然起家。

（《富春山居圖》(無(wú)用師卷)局部 82歲作）

黃公望(本姓陸，字子久，號(hào)大癡，又號(hào)一峰道人)，先在元朝當(dāng)過(guò)小官，又因故落獄。

釋放后，他隱居于蘇州等地。晚年回歸家鄉(xiāng)浙江富春鄉(xiāng)。

黃公望常常攜帶紙筆到處描寫怪異的樹木，他久居富春山，創(chuàng)作了有名的《富春山居圖》。

他在畫中的題跋說(shuō)：此畫原是他外出游歷時(shí)所作，當(dāng)靈感涌發(fā)時(shí)，便對(duì)畫中添加細(xì)節(jié)進(jìn)行修改；

三四年后，他覺(jué)得不必修改了，就題字送給曾答應(yīng)贈(zèng)畫的師弟無(wú)用。

（《富春山居圖》(無(wú)用師卷)局部 臺(tái)北故宮博物院藏）

在《富春山居圖》中他先用淡墨，再逐漸加上焦墨，在渲染輪廓后，再添加皴法。

他的山水風(fēng)格有兩種：

一種作淺絳色，山頭多礬石，筆勢(shì)雄偉；

另一種是水墨為主，皴法極少，筆意也較為簡(jiǎn)遠(yuǎn)。

在繪畫技巧上，他最初師法董巨二家，晚年變其法后，自成一家。

（《天池石壁圖》 73歲作）

現(xiàn)藏于故宮博物院的這幅《天池石壁圖》

采用全景式構(gòu)圖，雖然構(gòu)圖繁復(fù)，但皴法簡(jiǎn)括，給人一種“景繁筆簡(jiǎn)”的印象；

畫中一改宋畫的青綠重彩風(fēng)格，用色以螺青、藤黃、赭石為主，被后世稱為“淺絳法”。

（《九峰雪霽圖》 81歲作）

現(xiàn)藏于故宮博物院的《九峰雪霽圖》描繪的是江南松江一帶的九座道教名山，時(shí)稱九峰；

畫中遠(yuǎn)處的九峰留白，以淡墨襯染出雪山，濃重的底色映襯在潔白的雪山下，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出隆冬時(shí)節(jié)雪山寒林蕭肅氣氛。

（《丹崖玉樹圖》）

這幅無(wú)落款的《丹崖玉樹圖》，現(xiàn)藏于故宮博物院，

全畫群山積翠、層巒疊嶂，頗具宋畫氣勢(shì)；

畫中是黃公望晚點(diǎn)典型的“景繁筆簡(jiǎn)”的畫法，

以勾皴為主，筆法簡(jiǎn)潔、略加渲染，生動(dòng)地表現(xiàn)出江南山巒的平淡秀遠(yuǎn)。

封面攝影：引禪