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康熙時(shí)期,清政府經(jīng)過(guò)順治朝的過(guò)渡,政權(quán)基本穩(wěn)固。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇和資本主義因素的發(fā)展,手工業(yè)開(kāi)始進(jìn)入繁榮時(shí)期,明末清初壹度處?kù)锻顟B(tài)的景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè), 也達(dá)到了歷史的高峰。特別是清初“匠籍”制度的廢除和海禁的開(kāi)放,極大地刺激了工匠的生產(chǎn)積極性,民窯的生產(chǎn)規(guī)模迅帶擴(kuò)大,產(chǎn)品質(zhì)量日臻精進(jìn),青花瓷器的藝術(shù)水平“獨(dú)步本朝”,成為有清壹代最典型的代表作品。 壹、藝術(shù)特色 (一) 敦重古掘的造型 康熙民窯瓷器的造型非常豐富“, 造型之眾,規(guī)格品種之多,難以數(shù)計(jì),與明代宣德、喜靖、萬(wàn)歷三朝相比有過(guò)之而無(wú)不及,可謂開(kāi)清壹代造型的先河”。總體風(fēng)格敦重古拙,與清朝歷代瓷器相比,尤顯奇?zhèn)バ蹨啞?/p> 1. 造型平穩(wěn)安定。 康熙瓷器的造型重心普遍偏低,以瓶、尊類(lèi)立體陳設(shè)器為例,其重心大多處?kù)镀黧w的下半部。有些重心位置偏高的器型,則采用大圈足或外撇式圈足來(lái)增強(qiáng)其穩(wěn)定性,這樣不僅實(shí)際使用中安全平穩(wěn),在視覺(jué)上也給人壹種平衡穩(wěn)定之感。日常生活用品中的碗,無(wú)論撇口、直口、深腹、淺腹,碗口直徑與碗高的比例基本保持在2∶1到2.8∶1 之間。在這個(gè)比例之內(nèi),碗底水平線能夠保證處在中心線三分之壹以上,因此具有很好的穩(wěn)定性。少數(shù)口徑與碗高之比小於1.5∶1 的,則采用外撇式圈足來(lái)加強(qiáng)其穩(wěn)定感。 壹般來(lái)講,重心偏低的器物往往莊重有余而秀巧不足,在處理造型線條時(shí),稍有不慎就會(huì)流於臃腫笨掘?？滴醮善髂軌驕?zhǔn)確把握肩、腹、足等關(guān)鍵部位的合理尺度,使器物拙而不笨,穩(wěn)定中有壹種挺拔向上之感,顯示出自己獨(dú)特的造型風(fēng)格。 2. 線條挺拔有力。 “器皿造型的體面結(jié)構(gòu)是通過(guò)形體的輪廓線表現(xiàn)出來(lái)的”。在藝術(shù)造型中,不同的線條會(huì)造成不同的視覺(jué)效果。例如直豎線挺健峭拔,橫線平穩(wěn)莊重,不同弧度的弧線可以表現(xiàn)柔和、流暢、飽滿、活潑。康熙瓷器挺拔硬朗、剛勁雄渾的風(fēng)格,主要取決於獨(dú)特的線型組合和線條的節(jié)奏變化。排比康熙瓷器的體面結(jié)構(gòu)可以發(fā)現(xiàn)壹個(gè)共同的規(guī)律,構(gòu)成型體的輪廓線主要以流暢堅(jiān)韌的弧線和剛健犀利的直線組合而成,表現(xiàn)輕柔靈巧的圓潤(rùn)弧線用得很少,這壹特點(diǎn)在康熙的壹些典型器物如棒槌瓶、直口瓶上表現(xiàn)得尤為突出。壹些造型特殊必須使用圓潤(rùn)弧線的器型,如荸薺扁瓶、長(zhǎng)頸瓶等,則采用“對(duì)比”的藝術(shù)手法,加入較大比例的直豎線條來(lái)增強(qiáng)造型的整體力度,使之曲直相輔,則柔相濟(jì)。這種獨(dú)特的線型組合,使康熙瓷器具有壹種雄渾、剛健的陽(yáng)則之美。從康熙晚期開(kāi)始,瓷器造型風(fēng)格逐漸由古拙向雋秀轉(zhuǎn)變。至雍正時(shí)“壹改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng),代之以輕巧俊秀的嫵媚之貌”,器型圓潤(rùn),線條柔美,與康熙朝形成鮮明的對(duì)比。 (二) 青翠艷麗的色澤 康熙早、中、晚期青花的色調(diào)差異很大,早期以灰藍(lán)和藍(lán)黑為主,色澤深沈濃重;中期青翠艷麗,層次分明;晚期以灰藍(lán)色為主,顏色淺淡灰暗。其中以色澤艷麗明快的中期青花最具代表性。 青花色澤的差異主要是由於青料中氧化鈷的比例以及其它對(duì)呈色有影響的錳、鐵等原素的含量不同,此外燒成溫度及窯內(nèi)氣氛對(duì)青花呈色也有壹定影響。據(jù)有關(guān)史料記載,自明萬(wàn)歷以後,官窯青花大多使用浙江所產(chǎn)的上等青料,這種情況壹直延續(xù)到清代乾隆時(shí)期。但是民窯的情況就復(fù)雜多了。瓷器作為壹種商品,必須適應(yīng)市場(chǎng)需求,適應(yīng)各 階層消費(fèi)者的審美趣味和經(jīng)濟(jì)能力,因此產(chǎn)品也就出現(xiàn)了高、中、低檔之分。關(guān)於清前期景德鎮(zhèn)所用青料的產(chǎn)地,唐英所著的《陶冶圖說(shuō)》有詳細(xì)記載:“瓷器青花、霽青大釉,悉借青料。出浙江紹興、金華二府所屬諸山。采者入山得料,於溪流漂去浮土。其色黑黃,大而圓者為上青,名頂圓子。攜至鎮(zhèn),埋窯地三日,取出重淘洗之,始出售。其江西、廣東諸山產(chǎn)者,色薄不耐火,止可畫(huà)粗器?！庇纱丝梢?jiàn),發(fā)色青翠艷麗的高檔產(chǎn)品以及供出口貿(mào)易的外銷(xiāo)瓷使用的應(yīng)是上等浙料或雲(yún)南珠明料,發(fā)色深沈濃重或淺淡灰暗的中低檔產(chǎn)品使用的應(yīng)是江西本地青料或浙料中的下品。 康熙青花除了以色澤鮮艷明快著稱(chēng)外,獨(dú)特的“分水”技法更是空前絕後,令人嘆為觀止?！胺炙笔乔嗷ù善鹘梃b中國(guó)水墨山水畫(huà)“皴法”用筆創(chuàng)造出的壹種渲染技巧,明末已經(jīng)出現(xiàn),康熙時(shí)期達(dá)到頂峰。其方法是利用不同濃度的料水進(jìn)行渲染,使畫(huà)面呈出現(xiàn)明暗、濃淡等不同的色調(diào)效果,層次分明,具有較強(qiáng)的立體感?！巴忌惨?jiàn)深見(jiàn)淺,有壹瓶壹罐而分至七色、九色之多者, 嬌翠欲滴”。故康熙青花又有“五彩青花”之美譽(yù)。 |
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